Cosa deve includere un contratto da montatore video nel Regno Unito?

Un contratto da montatore video nel Regno Unito deve indicare le parti, il montaggio, i deliverable, se il cliente ottiene una licenza o una cessione del lavoro montato, come si consegnano file di progetto e master, chi conserva il girato grezzo, chi fa la clearance della musica, i compensi e i giorni prenotati non usati, e un tetto di responsabilità. Firmalo prima del primo taglio.

Questa pagina parte da England and Wales (Inghilterra e Galles). Il diritto d'autore ai sensi del Copyright, Designs and Patents Act 1988 (legge sul diritto d'autore, i disegni e i brevetti, 1988) vale in tutto il Regno Unito. Il lavoro off-payroll (IR35) è una regola fiscale britannica e conta solo quando prenoti in un'organizzazione come collaboratore tramite la tua società. La via dell'azione di recupero crediti per una fattura non pagata è la procedura di England and Wales in Il cliente non paga una fattura da freelance. Le prenotazioni tipiche di brand, studio, agenzia e produzione sono tra imprese. Un brief aziendale non ha il ripensamento del consumatore di 14 giorni.

Questa pagina è post-produzione: montaggio offline e online, rough cut, picture lock, final cut, handoff del color grade, motion graphics e titoli, handoff del mix audio, assembly multi-cam, cut-down social e inserti d'archivio o stock. Non è una giornata di riprese. Quei lavori stanno su Cosa deve includere un contratto di videografia nel Regno Unito?. Non è recitazione e non è voice-over.

Contracts.io non ha un modello per montatori video. Parti da un contratto con un freelance o da un contratto di servizi. Quei documenti hanno già slot di compenso, uso, cancellazione e PI. Le prenotazioni ripetute possono appendere un capitolato sotto le condizioni permanenti, o stare su un retainer. Un incarico che copre anche le riprese può stare accanto a un contratto di videografia. Il lavoro da collaboratore società-a-società può partire da un contratto con un collaboratore indipendente. Se condividi un montaggio o una campagna inedita prima che l'accordo sia firmato, un NDA reciproco sta accanto. Contratti per montatori video è la pagina audience più breve. Cosa deve includere un contratto di videografia nel Regno Unito? è la pagina gemella per le riprese. Cosa deve includere un contratto attore nel Regno Unito? è la pagina gemella per il talent. Cosa deve contenere un contratto di produzione musicale nel Regno Unito? è la pagina gemella per la sessione.

Dodici blocchi chiudono questo documento:

I numeri, le finestre e la divisione al 50% sono esempi di come scrivere l'elenco, non una tariffa imposta. Scrivi i numeri che usi davvero.

Firma prima del primo taglio. Devo iniziare il lavoro prima che il contratto sia firmato? è la regola del primo giorno.

Indica il montaggio, i tagli, i formati, i giri di revisione e i tempi di consegna. «Un poordine di acquistoUn ordine di acquisto (purchase order) è la richiesta scritta di un acquirente di comprare beni o servizi indicati a condizioni dichiarate. Può formare un contratto se è un’offerta che il fornitore accetta. Quando ciascuna parte spara le proprie condizioni generali, hai un conflitto tra condizioni generali. Un contratto quadro di servizi dovrebbe dire che le sue condizioni battono qualsiasi piccolo testo del PO.Altro nel glossario' di montaggio» non è un elenco. «Offline fino al picture lock, un master 4K 25p 16:9 di 90 secondi, due giri consolidati, dieci giorni lavorativi, niente color grade, niente mix audio, niente recut 9:16» è un elenco. Cut-down extra, un nuovo rapporto d'aspetto e una seconda versione linguistica sono un cambio di ambito, quotato prima.

Tu consegni i master indicati. Le riprese sono la loro produzione. Un handoff di color grade o di mix audio è una voce indicata, o è fuori.

Scrivi nove cose:

• Montaggio. Assembly offline, conform online, rough cut, picture lock, final cut. Un handoff del grade, un passaggio titoli e un handoff del mix audio sono voci distinte.
• Tagli. Durata di ciascun master. Un film hero, sei cut-down social e un recut 9:16 sono tre voci, non una.
• Formati. Risoluzione, frame rate, codec o wrapper, rapporto d'aspetto. 4K 25p ProRes 16:9 è un deliverable. «Quello che esporti di solito» no.
• Motion graphics. Titoli, lower-third, end card. Uno stile della casa che forniscono è il loro artwork; il motion originale che progetti tu è una voce indicata.
• Multi-cam. Se l'assembly da più di un'angolazione è incluso. Telecamere extra dopo il brief sono un cambio.
• Inserti d'archivio e stock. Se inserisci archivio del cliente o stock. La clearance è una riga diversa.
• Cosa è fuori ambito. Color grade, un mix audio completo, una seconda lingua, un recut verticale, VFX, un teaser, la consegna della timeline.
• Dipendenze. Data del girato, shot list, tavole del brand, scelte musicali, VO, didascalie. Le date slittano se quelle cose non arrivano.
• Tempi di consegna. Giorni lavorativi dal girato in ingresso al primo montaggio, e da ciascun giro al successivo.

Un limite alle revisionilimite alle revisioniUn limite alle revisioni dice quanti cicli di modifiche sono inclusi nel compenso prima che il lavoro extra venga quotato.Altro nel glossario rifinisce il montaggio concordato. Una modifica aggiunge un sesto cut-down, un nuovo rapporto d'aspetto, o un grade che non hai mai prezzato. Mescolare i due è il modo in cui un «recut extra veloce» diventa un prodotto nuovo a costo zero. Vedi Il cliente continua ad aggiungere lavoro extra e controllo delle modifiche.

Esempio

L'Editor consegnerà i Montaggi specificati nell'Allegato 1, nella durata, nel formato e nel rapporto d'aspetto ivi indicati, con il metodo e entro i tempi di consegna dell'Allegato 1. Color grade, mix audio, file di progetto, un ulteriore rapporto d'aspetto e il lavoro non descritto nell'Allegato 1 sono fuori ambito e vengono quotati per iscritto prima di iniziare. Girato grezzo, shot list, tavole del brand, scelte musicali e VO che il Cliente deve fornire sono dipendenze; le date si spostano se arrivano in ritardo.

In parole semplici: ricevono i master indicati. Una nuova forma di film si prezza prima. Il girato in ritardo sposta la data.

Un contratto con un freelance o un contratto di servizi è il documento abituale. I clienti commerciali abituali stanno spesso sotto un contratto di servizi più un capitolato per ogni incarico.

Indica i master esportati come deliverable, e dì se il progetto Premiere, FCP o DaVinci è incluso o escluso. La legge del Regno Unito non obbliga un montatore a consegnare una timeline. Il possesso di un file di progetto non è diritto d'autore. Pagare la fattura non crea un diritto all'archivio. Scrivi per quanto tempo conservi i media di lavoro.

I fotografi scrivono la stessa distinzione per gli stills; la pagina più lunga sugli stills è Un fotografo deve consegnare i file RAW. I videomaker la scrivono per il girato grezzo; vedi Cosa deve includere un contratto di videografia nel Regno Unito?. Questa pagina è la clausola che sta nel contratto di post.

Una clausola che funziona risponde a cinque cose:

• cosa viene consegnato — durata, codec, risoluzione, frame rate, rapporto d'aspetto, metodo di consegna
• cosa no — file di progetto, cache, anteprime, LUT che non hai venduto, selezioni non colorate
• quando avviene la consegna, e che è legata al pagamento
• la licenza o la cessione che si applica a ciò che viene consegnato
• per quanto tempo conservi i media di lavoro, e se una richiesta successiva di file di progetto è un nuovo incarico a pagamento

Limita le revisioni sul picture lock a due giri consolidati, a meno che tu non ne abbia prezzati di più. Un giro è un unico insieme raccolto di commenti sul montaggio allora corrente, non un gocciolio di note su Slack. Vedi revisioni e accettazione.

Esempio — solo master

I deliverable sono i master esportati specificati nell'Allegato 1, consegnati con il metodo dell'Allegato 1. I file di progetto, le cache, i file di lavoro e le selezioni non colorate non sono deliverable e non vengono forniti. L'Editor conserverà una copia di lavoro dei media per [90] giorni dopo la consegna e non è obbligato a fornire il progetto in seguito. Il diritto d'autore che l'Editor detiene su titoli originali o motion graphics resta all'Editor finché non scatta l'eventuale cessione di cui alla clausola 5, al pagamento integrale.

In parole semplici: ricevono i master finiti che hanno comprato. Non ricevono la timeline. Conservi una copia di lavoro per un periodo indicato. La consegna dei master non è una licenza del diritto d'autore sul film. Qualsiasi licenza del diritto d'autore che detieni scatta al pagamento integrale.

Consegnare una copia del progetto non cede il diritto d'autore. Il CDPA 1988 s.90 richiede comunque la forma scritta, firmata. Metti l'elenco in un contratto con un freelance.

Scrivi il compenso, se è una tariffa giornaliera, un compenso di progetto o un pacchetto di cut-down, se l'IVA è extra, quando partono le fatture, e quanto costano i giorni prenotati non usati. L'IVA si aggiunge se sei registrato ai fini IVA. Una tariffa giornaliera non è un buyout del montaggio. Straordinario e rush sono somme extra che indichi. Per un cliente aziendale del Regno Unito, il ritardo di pagamento commerciale porta interessi di legge.

I termini di pagamento devono indicare:

• il compenso e la base — una tariffa giornaliera, un compenso di progetto, o un pacchetto indicato di cut-down;
• se l'IVA è extra;
• lo straordinario oltre il giorno indicato, e il rush per un turnaround compresso;
• quando partono le fatture — alla firma, al primo montaggio, o in fasi indicate;
• quanti giorni per pagare — net 14 o net 30Net 30Net 30 significa che il cliente ha 30 giorni dalla data della fattura per pagare.Altro nel glossario;
• un diritto di sospensione se una fattura non contestata è scaduta, compreso il diritto di non iniziare un ulteriore taglio;
• che qualsiasi licenza o cessione del diritto d'autore che detieni passa solo al pagamento integrale.

Scrivi i numeri che usi davvero.

Un acconto prima che i giorni prenotati siano riservati è una forma abituale, non un tasso di legge. Una fattura del 50% alla firma e del 50% al picture lock è un esempio di come dividere un compenso di progetto, non una divisione imposta. Non esiste un diritto predefinito nel Regno Unito a tenere un acconto; entrambe le parti devono concordarlo. Vedi Il cliente ha annullato: puoi tenere l'acconto?.

Per un debito tra imprese che rientra nella legge, il Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (legge sugli interessi per il ritardo nei debiti commerciali, 1998) fissa gli interessi di legge. GOV.UK sui pagamenti commerciali in ritardo indica il tasso come 8% più il tasso base della Bank of England. Cerca il tasso base attuale quando calcoli. Una volta che quegli interessi decorrono, è dovuta anche una somma fissa di recupero: £40 sotto £1.000, £70 da £1.000 a sotto £10.000, e £100 a £10.000 o più, più gli eventuali costi ragionevoli di recupero non coperti da quella somma. Vedi interessi di mora.

Esempio

Il compenso è la cifra dell'Allegato 1. L'IVA si addebita in aggiunta ove l'Editor sia registrato ai fini IVA. Il 50% è dovuto alla firma e riserva le date. Il saldo è dovuto entro 14 giorni dalla consegna dei master. L'Editor può sospendere il lavoro, e non è obbligato a iniziare un ulteriore taglio, mentre qualsiasi fattura non contestata è in ritardo di più di 7 giorni. Qualsiasi licenza o cessione del diritto d'autore che l'Editor detiene passa solo al pagamento integrale. Interessi di legge e indennizzo sul ritardo di pagamento commerciale si applicano ove si applichi la legge del 1998.

In parole semplici: pagano per riservare l'agenda. Hanno due settimane dopo la consegna per il resto. Dopo una settimana di ritardo, non inizi un ulteriore taglio non pagato. Non ottengono usi non pagati. Un cliente aziendale può dovere gli interessi di legge e la somma fissa di recupero.

La sequenza di sollecito è Il cliente non paga una fattura da freelance.

Scrivi il preavviso che entrambe le parti usano per cancellare un giorno di montaggio prenotato, quanto costano i giorni non usati, e la penale di recesso (kill fee)penale di recesso (kill fee)Una penale di recesso (kill fee) è un pagamento dovuto a un creatore o fornitore quando un cliente annulla un progetto prima che sia finito.Altro nel glossario se fermano un incarico già iniziato. Non esiste un diritto predefinito nel Regno Unito a tenere un acconto o addebitare i giorni non usati; entrambe le parti devono concordare le somme. Le prenotazioni tipiche di brand e produzione sono B2B. Per un consumatore può applicarsi un diritto di 14 giorni, e la clausola deve essere corretta.

Una forma freelance abituale — non una regola di legge — è:

• un accontoaccontoUn acconto è denaro pagato in anticipo, prima del lavoro principale o della fattura finale.Altro nel glossario per riservare giorni indicati;
• la cancellazione a breve preavviso dei giorni riservati addebitata per intero o in parte;
• una kill fee se fermano dopo che il lavoro è iniziato, che copre il lavoro svolto più un addebito indicato per il tempo non usato;
• un rinvio non è una riscrittura gratuita dell'agenda;
• cancellazione da parte dell'editor: scrivi il preavviso che dai, e come funziona un sostituto o una data spostata.

La cancellazione contrattuale è la riga concordata sui giorni non usati e sulla kill fee. La forza maggiore è una clausola che scrivi: se una malattia, un guasto del disco che nessuna delle parti poteva ragionevolmente controllare, o una chiusura della location su riprese collegate ferma il montaggio, scrivi chi può rinviare, se la data si sposta, e che i giorni prenotati non usati seguono comunque la riga della kill fee. Quando un contratto diventa irrealizzabile per impossibilità sopravvenuta (frustrationimpossibilità sopravvenutaL’impossibilità sopravvenuta (frustration) scioglie un contratto quando un evento imprevisto rende l’esecuzione impossibile o radicalmente diversa da ciò che era stato pattuito. In Inghilterra e Galles il test è Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 è l’esempio classico: una sala da concerti andò a fuoco, quindi il noleggio non poté svolgersi.Altro nel glossario), il denaro pagato prima dell’evento è recuperabile, il denaro che sarebbe stato dovuto prima dell’evento cessa di essere dovuto e il giudice può riconoscere una somma equa per un beneficio di valore ottenuto, nei limiti previsti dalla legge. È il Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943. Un cambio di brief è una cancellazione o una riscrittura del brief, non una pretesa di impossibilità sopravvenuta. Vedi forza maggiore e impossibilità sopravvenuta (frustration).

Per un cliente aziendale l'addebito non deve essere una penalità. Una clausola è una penale non azionabile se è un’obbligazione secondaria che impone a chi viola il contratto un pregiudizio del tutto sproporzionato rispetto a qualsiasi interesse legittimo della parte non inadempiente all’esecuzione dell’obbligazione primaria. Questo è Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Esempio

Un acconto pari alla somma dell'Allegato 1 riserva le date di quell'Allegato. Se il Cliente cancella le date riservate con preavviso inferiore a 48 ore, quelle date si addebitano. Se il Cliente chiude l'incarico dopo che il lavoro è iniziato, all'Editor è dovuto il lavoro svolto alla tariffa concordata più l'addebito per il tempo non usato dell'Allegato 1. Un rinvio concordato per iscritto sposta le date; non rinuncia all'addebito per il tempo non usato a meno che l'Allegato 1 lo dica.

In parole semplici: i giorni prenotati non usati si addebitano se l'hai scritto. Iniziare il montaggio e poi fermarsi costa comunque il lavoro svolto e la kill fee indicata. Spostare la data è una modifica scritta, non un lasciapassare.

La pagina più lunga su consumatore contro azienda è Il cliente ha annullato: puoi tenere l'acconto?. Cancellazione e penale di recesso (kill fee) è la pagina della clausola.

Gli autori di un film sono il produttore e il regista principale. La prima titolarità segue quegli autori salvo l'eccezione per i dipendenti. Un montatore freelance non è, montando, un autore del film. Pagare il compenso non sposta né il diritto d'autore sul film né qualsiasi diritto d'autore che detieni su titoli originali. Una cessione del diritto d'autore non è efficace se non è per iscritto, firmata.

Il CDPA 1988 s.9(2)(ab) dice che l'autore di un film si considera il produttore e il regista principale. La section 178 dice che il produttore è la persona che assume gli accordi necessari per la realizzazione del film. Combinato con la s.11, quegli autori sono i primi titolari del diritto d'autore sul film salvo l'eccezione per i dipendenti. Entrambi sono i primi titolari — il produttore e il regista principale —, non il produttore da solo. Montare il girato non rende un montatore freelance un autore del film.

La section 11(1) dice che l'autore è il primo titolare. L'eccezione per i dipendenti nella s.11(2) si applica ai dipendenti, non a un montatore con un contratto di servizi. Un montatore freelance non è un dipendente del cliente solo perché ha montato il film.

Titoli originali, motion graphics o altre opere artistiche che crei sono un mucchio diverso. L'autore di un'opera artistica è il primo titolare ai sensi della s.11 salvo l'eccezione per i dipendenti. Dai in licenza gli usi indicati di quelle opere al pagamento integrale, o cedile per iscritto, firmate, se stanno comprando la titolarità.

Il CDPA 1988 s.90 è la regola sulla cessione. Una cessione di proprietà intellettualecessione di proprietà intellettualeUna cessione di proprietà intellettuale è un trasferimento di titolarità del lavoro, così che lo possiede il cliente invece di chi lo ha realizzato.Altro nel glossario deve essere per iscritto, firmata da te o da qualcuno che firma per tuo conto. Una licenzalicenzaUna licenza è il permesso di usare un lavoro in un modo concordato, senza togliere la titolarità a chi lo ha realizzato.Altro nel glossario è il permesso di usare l'opera. Non è un trasferimento di proprietà. Vedi licenza e cessione di PIlicenza e cessione di PIUna cessione di PI trasferisce la titolarità del copyright o di altra proprietà intellettuale. Una licenza è il permesso di usarla; l’autore resta titolare. In England & Wales non c’è una regola work-made-for-hire di primo titolare per i freelance: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Una cessione deve essere scritta e firmata: s.90. Di’ quale intendi, e quando avviene.Altro nel glossario.

La timeline è una questione di deliverable, non una scorciatoia intorno alla s.90. Consegnare un progetto Premiere, FCP o DaVinci non cede il diritto d'autore. Il possesso di un disco non è titolarità.

Il girato grezzo fornito dal cliente resta a chi ne era titolare. Non diventi l'autore degli originali di camera importandoli.

Tieni cinque mucchi:

• Il film. Il diritto d'autore al produttore e al regista principale come autori, salvo diverso accordo o l'eccezione per i dipendenti.
• Titoli originali e motion graphics che hai creato. Il diritto d'autore a te come autore fino a una cessione scritta e firmata al pagamento integrale.
• Master finiti. Un deliverable. Qualsiasi licenza o cessione copre solo il diritto d'autore che l'Editor detiene o è autorizzato a concedere in licenza, al pagamento integrale. Non sposta il diritto d'autore sul film.
• File di progetto. Non inclusi a meno che siano prezzati. Una copia, non la titolarità.
• Librerie. Musica, stock, font, plugin, i tuoi lavori precedenti. Concessi in licenza per questo incarico come materiali preesistenti, non ceduti.

Un'intestazione americana «work for hirework for hire (opera su commissione)«Work for hire» è una formula, comune nei documenti in stile statunitense, che significa che il cliente è trattato come autore e titolare del lavoro fin dall’inizio.Altro nel glossario» non fa quel lavoro in England and Wales. Vedi work for hire.

Esempio

Il diritto d'autore sul film sta al produttore e al regista principale come autori e primi titolari ai sensi del CDPA 1988 ss.9(2)(ab) e 11 a meno che l'Allegato 1 dica altrimenti. Al ricevimento del pagamento integrale al Cliente è concessa la licenza dell'Allegato 1 del diritto d'autore che l'Editor detiene, o è autorizzato a concedere in licenza, su titoli originali o motion graphics, per i media, il territorio e la durata indicati in quell'Allegato. Quella licenza non trasferisce il diritto d'autore sul film. Fino ad allora il Cliente non ha licenza di quei diritti detenuti dall'Editor. La cessione del diritto d'autore che l'Editor detiene non è inclusa a meno che l'Allegato 1 alleghi una cessione scritta e firmata al pagamento integrale. Il girato grezzo fornito dal cliente resta ai suoi titolari. Musica, stock, font e plugin di terzi restano sulle proprie licenze. I file di progetto e i materiali preesistenti dell'Editor restano all'Editor a meno che l'Allegato 1 dica altrimenti.

In parole semplici: possono usare i titoli originali che hai progettato come dice l'allegato, una volta pagato. Non ottengono da te il diritto d'autore sul film, perché montare non ti ha reso un autore del film. Il girato del cliente resta a chi ne era titolare. Lo stock resta alle condizioni dello stock. La timeline resta tua a meno che l'abbiano pagata.

Se pubblicano lavoro non pagato, vedi Il cliente usa il tuo lavoro senza pagare.

Dai in licenza il diritto d'autore che detieni, o che sei autorizzato a concedere in licenza, a meno che debbano possedere quei diritti. Una cessione è un buyout del diritto d'autore che detieni: per iscritto, firmata, al pagamento integrale. Una licenza è un permesso. Copre solo i diritti che detieni — in genere titoli originali o motion graphics che hai creato —, non il diritto d'autore sul film. La maggior parte dei film di brand ha bisogno di una licenza di quei diritti detenuti dall'Editor per canali, territorio e durata indicati — non di un trasferimento del diritto d'autore sul film. Una finestra nuova, un nuovo rapporto d'aspetto, ads a pagamento e una seconda versione linguistica sono un uso distinto. Dagli un prezzo.

Una licenza esclusiva è un passo ulteriore. Il CDPA 1988 s.92 dice che una licenza esclusiva è una licenza per iscritto firmata dal titolare del diritto d'autore o per suo conto che autorizza il licenziatario, con esclusione di tutte le altre persone, compreso te, a esercitare un diritto che altrimenti sarebbe esercitabile in esclusiva dal titolare del diritto d'autore. Se vogliono l'esclusiva d'uso, scrivila come licenza esclusiva di usi indicati, non come un'intestazione.

I diritti moralidiritti moraliI diritti morali sono i diritti personali dell’autore su un’opera protetta da copyright: essere indicato come autore e non vedere l’opera sottoposta a trattamento lesivo (derogatory treatment). Nel Regno Unito sono previsti dal Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss.77–80. Non possono essere ceduti. Si può rinunciarvi per iscritto, con atto firmato da chi vi rinuncia, ai sensi della s.87.Altro nel glossario stanno al regista di un film protetto da diritto d'autore: il diritto di essere identificato come regista, e il diritto di non vedere l'opera sottoposta a trattamento lesivo. Non possono essere ceduti. Possono essere rinunciati con un atto scritto firmato dalla persona che rinuncia al diritto. Un montatore che non è il regista principale non raccoglie quei diritti del regista montando. Se hai creato titoli originali o motion graphics che sono opere artistiche, i diritti morali dell'autore su quelle opere stanno a te a meno che tu non vi abbia rinunciato per iscritto, firmato. Vedi diritti morali e diritti d'uso e citazione.

Una riga di credito su uno spot è una promessa contrattuale; indicala se vuoi il credito.

Esempio

Al pagamento integrale al Cliente è concessa una licenza non esclusiva del diritto d'autore che l'Editor detiene, o è autorizzato a concedere in licenza, su titoli originali o motion graphics, per i media, il territorio e la durata dell'Allegato 1. Quella licenza non trasferisce il diritto d'autore sul film. Un ulteriore cut-down, un secondo territorio, l'amplificazione a pagamento e la cessione di quei diritti detenuti dall'Editor non sono inclusi a meno che l'Allegato 1 li nomini e indichi il compenso extra. L'Editor non rinuncia ai diritti morali a meno che l'Allegato 1 alleghi una rinuncia firmata.

In parole semplici: possono usare i titoli originali che hai progettato nella finestra indicata una volta pagato. Non ottengono il diritto d'autore sul film da quella licenza. Far girare un cut-down nuovo, in un paese nuovo, o come buyout dei tuoi titoli, è extra. Un credito resta a meno che tu l'abbia firmato via.

Contratti per videomaker è la pagina gemella per le riprese sulla stessa distinzione licenza-contro-cessione. Contratti per designer grafici è la pagina gemella per gli stills e i titoli.

Indica chi conserva il girato grezzo, per quanto tempo, e se viene restituito o distrutto. Gli originali di camera forniti dal cliente restano loro. Il possesso di un disco non è diritto d'autore. Le campagne inedite restano riservate. Scrivi la finestra della copia di lavoro che tieni, poi cancella o restituisci come dice l'allegato.

Una clausola sul girato che funziona risponde a cinque cose:

• chi fornisce il girato, e in quale forma — originali di camera, un transcode, un progetto frame.io
• chi lo conserva dopo l'incarico, e per quanto tempo
• se puoi tenere una copia di lavoro, e quando viene cancellata
• restituzione o distruzione su richiesta scritta, e cosa significa «distrutto» per le cache cloud
• che il girato è riservato quando la campagna è inedita

Non diventi l'autore degli originali di camera importandoli. Il diritto d'autore su quelle registrazioni sta ai loro autori ai sensi delle regole CDPA già in questa pagina. Il tuo incarico è la custodia di una copia, non la titolarità.

I videomaker scrivono la stessa distinzione dall'altro lato del foglio; vedi Cosa deve includere un contratto di videografia nel Regno Unito? e Un fotografo deve consegnare i file RAW.

Esempio

Gli originali di camera e il girato grezzo che il Cliente fornisce restano del Cliente da conservare o distruggere. L'Editor può tenere una copia di lavoro per il periodo dell'Allegato 1 e cancellerà o restituirà quella copia su richiesta scritta del Cliente dopo quel periodo, salvo le copie che l'Editor deve conservare per adempiere a un obbligo di legge. Il girato di una campagna inedita è informazione riservata.

In parole semplici: il dump della loro scheda resta loro. Tieni una copia di lavoro per una finestra indicata. Non fai trapelare una campagna inedita. Non rivendichi il diritto d'autore sul loro girato tenendo il disco.

Riservatezza è la clausola che sta accanto a questa riga.

Indica chi fa la clearance di musica, stock, clip d'archivio, font e plugin, e chi paga. Tu non fai la clearance dei diritti a meno che il brief lo dica. Le tracce temp restano temp. Il materiale di terzi resta sulla propria licenza anche se dai in licenza o cedi il montaggio. Una garanzia che il montaggio consegnato non contiene, per quanto ne sai, materiale di terzi senza clearance che hai aggiunto tu sta accanto a quella riga.

Una clausola su musica e stock che funziona risponde:

• chi può introdurre un brano, una clip stock, uno still d'archivio, un font o un plugin
• chi fa la clearance, e chi paga il compenso di licenza
• cosa succede se una traccia temp non può ottenere la clearance — una riscrittura, un ritardo, o un kill
• una garanzia sui file che hai davvero consegnato
• che le licenze di terzi sono materiali preesistentimateriali preesistentiI materiali preesistenti sono strumenti, librerie o lavoro che il fornitore possedeva già, concessi in licenza per il lavoro invece di essere consegnati.Altro nel glossario, non cedute con il montaggio

Dividi i compiti. Tu garantisci ciò che hai messo tu. Loro garantiscono il brano che ti hanno chiesto di usare, e l'archivio che hanno inviato. Una riga secondo cui il montatore otterrà tutte le licenze non sta se non hai budget né catena del titolo. Indica chi fa la clearance di ogni traccia, clip, font o plugin. Una licenza di sincronizzazione (sync licence) per un brano commerciale è un documento a parte. Una clip stock resta alle condizioni della stock house. Un font o un plugin resta sul proprio EULA. Vedi diritti d'uso e citazione.

Metti la suddivisione per iscritto così una successiva richiesta di rimozione ha un responsabile.

Esempio

Il Cliente è responsabile della clearance, e del pagamento, di qualsiasi musica, stock, materiale d'archivio, font o plugin che il Cliente chiede all'Editor di includere. L'Editor non aggiungerà materiale di terzi senza istruzione scritta del Cliente. Le tracce temp sono solo per il montaggio e non hanno clearance per la pubblicazione. I materiali preesistenti e i contenuti di terzi restano sulle proprie licenze.

In parole semplici: fanno la clearance del brano che hanno scelto. Tu non infili musica senza clearance. Un letto temp non è un master. Lo stock resta alle condizioni dello stock.

Contratti per produttori musicali è la pagina gemella per la sessione quando l'incarico è una registrazione piuttosto che un taglio di immagine.

Montaggi inediti, prodotti, date di lancio e asset sotto embargo restano privati fino alla finestra di go-live. Scrivi i limiti abituali: un ordine del tribunale, o ciò che il cliente ha già reso pubblico. Una clausola di riservatezza non è da sola un NDAaccordo di riservatezza (NDA)Un accordo di riservatezza (NDA) è un contratto in cui una o entrambe le parti accettano di mantenere riservate le informazioni condivise.Altro nel glossario. Se apri una campagna inedita prima che l'accordo sia firmato, metti un NDA reciproco accanto.

La riservatezza sull'accordo di montaggio deve indicare:

• i montaggi, il prodotto, la data di lancio, gli asset inediti e il fatto della campagna fino al go-live;
• quanto dura l'obbligo dopo la consegna — finché l'informazione resta sensibile, non «per sempre» come slogan;
• i limiti abituali: un ordine del tribunale, informazioni già pubbliche, o informazioni che già detenevi;
• se puoi nominare il cliente in uno showreel. Molti lanci inediti dicono di no finché l'embargo non si alza. Vedi pubblicità e uso in portfolio.

Un embargo è una regola di go-live, non una legge a parte. Scrivi la data e il fuso orario in cui il montaggio può andare in onda, e che una fuga prima di quel momento è un inadempimento. Non pubblicare un fotogramma dalla timeline la settimana prima del loro annuncio.

Un NDA unilaterale che lo studio o l'agenzia manda prima di condividere il girato è comune. Leggilo. Una clausola che cede il diritto d'autore, o che ti vieta di lavorare per chiunque nel loro settore, non è un NDA. Vedi NDA per freelance nel Regno Unito e il generatore di NDA.

Esempio

L'Editor terrà riservati i montaggi, il Prodotto, la data di lancio, gli asset inediti e il fatto di questa campagna fino alla finestra di go-live dell'Allegato 1, e non li comunicherà salvo ove richiesto dalla legge o da un ordine del tribunale, o ove l'informazione sia già pubblica se non per violazione dell'Editor. L'uso in showreel del nome del Cliente non è incluso fino a quella finestra, a meno che l'Allegato 1 lo dica.

In parole semplici: il montaggio resta nell'incarico fino al go-live indicato. Non lo pubblichi prima. Non metti il loro nome sul tuo reel finché non hanno detto che puoi.

Gli NDA spiegati è la pagina NDA più lunga.

Il girato grezzo con persone identificabili, e le cartelle cliente che tieni per loro, sono dati personali. Le tue fatture e il tuo showreel sono di solito dati che controlli tu. L'Articolo 28 del UK GDPR si applica quando un montaggio raccoglie dati di altre persone per il cliente. Una riga «rispetterai la normativa sulla protezione dei dati» non è quel contratto.

La distinzione è:

• Titolare del trattamento (controller). Decidi tu perché tieni le tue fatture, il tuo CRM e lo showreel che pubblichi.
• Responsabile del trattamento (processor). Conservi girato, selezioni o stills di identità che ti hanno chiesto di tenere per la campagna. Loro decidono lo scopo; tu tratti sulle loro istruzioni.
• Articolo 28. Il trattamento da parte di un responsabile deve essere regolato da un contratto vincolante che fissi oggetto, durata, natura e finalità, il tipo di dati personali e le categorie di interessati, e le clausole da responsabile dell'Articolo 28(3)(a)–(h). Vedi protezione dei dati.

Dati di post tipici:

Non esportare il loro girato su un laptop personale «per fare un backup» a meno che il documento lo dica. Alla fine, smetti di trattare e restituisci o cancelli ciò che l'allegato richiede.

L'Articolo 28 e la clausola di protezione dei dati sono i termini del responsabile del trattamento che stanno su questo lavoro.

Esempio

Ove l'Editor tratti dati personali per il Cliente — compresi girato grezzo e selezioni con persone identificabili che il Cliente fornisce — quel trattamento è regolato dalle clausole da responsabile dell'Allegato 2. Il Cliente è il titolare del trattamento. L'Editor non tratterà quei dati se non sulle istruzioni documentate del Cliente. Le fatture e lo showreel dell'Editor restano dati dell'Editor.

In parole semplici: il loro girato è i loro dati. Il tuo reel resta tuo. Monti ciò che hanno inviato; non diventi il titolare della cartella della loro campagna.

Di solito no. Un brand, uno studio, un'agenzia o una casa di produzione che compra un montaggio nell'esercizio di un'attività non è un consumatore. Un brief aziendale non ha il ripensamento del consumatore di 14 giorni. I diritti del consumatore scattano solo quando la controparte è un consumatore — per esempio un privato che compra un film personale interamente o principalmente fuori dal proprio mestiere.

Chi è l'altra parte divide la pagina:

• Un cliente aziendale (una società, o una persona che compra nell'esercizio della propria attività). Nessun ripensamento legale di 14 giorni ai sensi del regolamento del 2013. Un addebito di recesso concordato non deve essere una penalità. La legge del 1998 può applicarsi al ritardo di pagamento.
• Un consumatore (un privato che compra un montaggio personale interamente o principalmente fuori dal proprio mestiere). I contratti a distanza e fuori dai locali portano il diritto di 14 giorni. La clausola deve essere corretta.

Le Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (regolamento sui contratti dei consumatori: informazioni, recesso e addebiti aggiuntivi, 2013) danno quel diritto (regulation 29). Per un contratto di servizi il periodo termina alla fine dei 14 giorni successivi al giorno in cui il contratto è concluso (regulation 30). Prenotare per email o da un sito, senza essere entrambi nello stesso luogo, è un contratto a distanza.

Il Consumer Rights Act 2015 s.62 dice che una clausola sleale di un contratto con un consumatore non vincola il consumatore. La section 49 dice che un professionista che fornisce un servizio deve farlo con ragionevole diligenza e competenza. Nessuna delle due sezioni trasforma un incarico di post aziendale in un contratto con un consumatore.

La maggior parte delle prenotazioni di brand, agenzia, studio e produzione di questa pagina sta nella colonna di sinistra. Scrivi il documento così. Una coppia che prenota il proprio film di matrimonio è di solito un consumatore, e quell'incarico è un documento di videografia, non questo.

Esempio

Se il Cliente è un consumatore e il presente accordo è stato concluso a distanza o fuori dai locali, il Cliente può recedere nel periodo di recesso senza indicare un motivo. Per i Servizi quel periodo termina alla fine dei 14 giorni successivi al giorno in cui il presente accordo è concluso. Questa clausola non si applica ove il Cliente compri nell'esercizio di un'attività.

In parole semplici: un privato che ha prenotato online un recut di compleanno ha due settimane per tirarsi indietro. Un'azienda che compra un film di prodotto non ha quel ripensamento di legge.

Metti un tetto alla responsabilità a un multiplo dei compensi. In England and Wales non puoi escludere la responsabilità per morte o lesioni personali causate da negligenza. Non garantire che un montaggio convertirà, un ranking, o che una piattaforma terrà il file online. Vedi la guida più lunga sulla responsabilità.

Il limite di responsabilità su un incarico di post di solito fa quattro cose:

• mette un tetto alla responsabilità totale del montatore sui compensi pagati per quell'incarico, o su un multiplo indicato;
• esclude da quel tetto la responsabilità per morte o lesioni personali causate da negligenza — l'Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 (legge sulle clausole contrattuali sleali, 1977) non ti consente di escluderla;
• dice che altra responsabilità per negligenza può essere limitata solo nella misura in cui il termine è ragionevole;
• lascia il termine implicito per cui un servizio è eseguito con ragionevole diligenza e competenza — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (legge sulla fornitura di beni e servizi, 1982) per B2B, Consumer Rights Act 2015 s.49 (CRA 2015, legge sui diritti dei consumatori) per un consumatore.

La ragionevolezza è un test sui fatti. Un tetto sui compensi, con il minimo UCTA lasciato dentro, è la forma freelance abituale.

Un tetto di responsabilitàlimite di responsabilitàUn limite di responsabilità è l’importo massimo che a una parte può essere chiesto di pagare all’altra in base a un contratto.Altro nel glossario non è una manleva. Non firmare una manleva illimitata per «qualsiasi perdita derivante dal film» su un brief di responsabilità da prodotto senza prezzare quel rischio. Il cliente garantisce il girato, le affermazioni, la musica e l'archivio; tu garantisci che il montaggio è tuo da consegnare e che eseguirai la prenotazione con ragionevole diligenza e competenza. Come dovrebbe un freelance limitare la responsabilità? è la pagina più lunga.

Esempio

La responsabilità totale dell'Editor ai sensi di questo accordo è limitata ai compensi pagati per i Montaggi. Nulla in questo accordo esclude o limita la responsabilità per morte o lesioni personali causate da negligenza, o per frode. L'Editor non garantisce un risultato commerciale, un ranking, o che una piattaforma terrà i file disponibili.

In parole semplici: se l'incarico va storto, possono venire a chiedere il compenso, non una perdita aperta. Devi comunque diligenza e competenza. Non puoi scrivere fuori morte o lesioni causate da negligenza. Non hai promesso che il montaggio avrebbe venduto il prodotto.

Contratti per copywriter è la pagina gemella quando il lavoro sono affermazioni nella copy piuttosto che un taglio di immagine. Contratti per studi è la pagina gemella quando una post house sta tra il brand e te.

L'IR35 conta solo quando prenoti in un'organizzazione come collaboratore tramite la tua società. Non si applica a un privato che compra un recut personale. Nessuna etichetta decide l'imposta. Dal 6 aprile 2021, le autorità pubbliche e i clienti medi o grandi devono emettere una dichiarazione di determinazione dello status. I clienti piccoli del settore privato lasciano quella decisione alla tua società.

Scrivi le prassi di lavoro, poi lavora così:

• decidi tu come si fa il montaggio, entro il brief;
• puoi mandare un sostituto qualificato, e ne hai usato uno davvero o puoi;
• non c'è obbligo per loro di offrire altri giorni, né per te di accettarli;
• non sei sul loro organigramma, nel loro Slack, o nel loro calendario ferie.

Un'intestazione che dice «independent contractor» non ti toglie dall'IR35. Il Capitolo 10 dell'ITEPA 2003 (ss.61K, 61N e 61NA) mette la determinazione dello status sull'autorità pubblica o sul cliente medio o grande con un nesso nel Regno Unito. Il Capitolo 8 e la s.60A lasciano i clienti piccoli del settore privato sulle regole precedenti. Vedi Clausole contrattuali IR35 nel Regno Unito e ditta individuale e limited companyditta individuale e limited companyUna ditta individuale (sole trader) contrae in nome personale ed è personalmente responsabile. Una limited company è una persona giuridica distinta; sul gancio c’è la società, non l’amministratore, salvo una garanzia. Passare dall’una all’altra è una novazione, non un cambio di intestazione. Le regole IR35 / off-payroll possono comunque applicarsi a una personal service company.Altro nel glossario.

Una clausola di esclusivaclausola di esclusivaUna clausola di esclusiva impedisce a una parte di lavorare con altri in un mercato indicato, per un periodo indicato. In Inghilterra e Galles un lock-out deve avere una durata fissa: Walford v Miles [1992] 2 AC 128 è il motivo per cui un accordo a negoziare in esclusiva senza data di fine non regge.Altro nel glossario che ti impedisce di lavorare per chiunque altro può sembrare un rapporto di lavoro dipendente. Se vogliono tenerti fuori da campagne concorrenti per una finestra, dalle un prezzo e tienila stretta.

La maggior parte delle giornate freelance dirette allo studio non arriva a questa rubrica. Gli incarichi agenzia–montatore verso un cliente finale medio o grande dovrebbero comunque, perché il cliente finale è spesso un'organizzazione.

Esempio

L'Editor è un collaboratore indipendente. L'Editor decide come vengono realizzati i Montaggi, può mandare un sostituto qualificato, e non è obbligato ad accettare altre date. Nulla in questo accordo rende l'Editor un dipendente, un worker o un agente del Cliente. Le parti lavoreranno in linea con qualsiasi dichiarazione di determinazione dello status che il Cliente è tenuto a emettere.

In parole semplici: l'imposta segue come lavori davvero. Un'etichetta a pagina uno non la decide. Un cliente che è una società grande deve darti la loro determinazione.

Su Contracts.io entrambe le parti redigono, negoziano e firmano elettronicamente un unico accordo di montaggio condiviso, così l'elenco dei tagli, la riga sui master e la kill fee sono la versione che avete firmato entrambi. Descrivi l'incarico in una frase. Lex, il nostro host IA, redige. Condividi un unico link. Nessuno si scambia v4_final.docx per email.

Il cliente apre quel link. Può Accept, Counter o Decline sulla stessa versione, poi firmate entrambi elettronicamente. La controparte non paga mai e non ha bisogno di un account.

Parti da un contratto con un freelance o da un contratto di servizi. Il lavoro ripetuto può appendere un capitolato sotto le condizioni permanenti. Un incarico che copre anche le riprese può stare accanto a un contratto di videografia. Puoi anche partire dal generatore di contratti con l'IA o dal generatore di contratti. Se condividi un montaggio inedito prima che l'accordo sia firmato, un NDA reciproco sta accanto, oppure usa il generatore di NDA.

Questo non sollecita una fattura al posto tuo. Significa però che la licenza o la cessione di proprietà intellettuale, la penale di recesso (kill fee), la distinzione master-contro-progetto e la riga sul girato grezzo sono le parole che avete firmato entrambi, non una riga persa in email.

Free £0, poi piani a pagamento da £15 al mese — vedi /pricing.

Provalo su contracts.io: descrivi il montaggio in una frase, condividi un unico link e firma elettronicamente prima del picture lock.

Contratti per montatori video è l'insieme più ampio di condizioni che circonda questo documento. Contratti per videomaker è la pagina gemella per le riprese. Contratti per attori è la pagina gemella per il talent. Contratti per voice actor è la pagina gemella per la voce. Contratti per produttori musicali è la pagina gemella per la sessione. Contratti per fotografi è la pagina gemella per gli stills. Contratti per studi è la pagina gemella per la post house. Contratti per agenzie è la pagina gemella per la campagna. Contratti per freelance è la pagina gemella realizzazione. Cosa contiene un contratto con un freelance o un collaboratore è la guida breve. NDA per freelance nel Regno Unito è il documento della fase di proposta. Devo iniziare il lavoro prima che il contratto sia firmato? è la regola del primo giorno.