Cosa deve includere un contratto di videografia nel Regno Unito?

Un contratto di videografia nel Regno Unito deve indicare le parti, le date e le ore delle riprese, i deliverable montati, se il cliente ottiene una licenza o una cessione, come si tratta il girato grezzo, chi fa la clearance della musica, l’acconto e la penale di recesso, e cosa succede se annulla o paga in ritardo. Firmalo prima delle riprese. Parti dal nostro contratto di videografia.

Questa pagina parte da England and Wales (Inghilterra e Galles). Il diritto d’autore ai sensi del Copyright, Designs and Patents Act 1988 vale in tutto il Regno Unito. La via dell’azione di recupero crediti per una fattura non pagata è la procedura di England and Wales in Il cliente non paga una fattura da freelance.

Nove blocchi fanno il lavoro:

Le percentuali di quota di prenotazione e di penale di recesso più avanti in questa pagina sono esempi, non un tasso di legge. Scrivi i numeri che usi davvero.

Contratti per videomaker è la pagina più breve per questo pubblico. Le quote di prenotazione per i matrimoni stanno in L’acconto di un videomaker di matrimoni è rimborsabile nel Regno Unito?. I fotografi scrivono la stessa distinzione per gli still; vedi Cosa deve includere un contratto di fotografo nel Regno Unito?. Cosa contiene un contratto con un freelance o un collaboratore confronta i modelli.

Non mandare per email un file Word sperando che v4_final sia quello che hanno firmato. Entrambe le parti dovrebbero modificare e firmare elettronicamente un’unica bozza condivisa.

Scrivi le riprese come data, ore e luogo, poi scrivi il film come elenco. «Copertura della giornata» non è un elenco. «Cerimonia, colazione e primo ballo fino alle 22:00, un highlight di 5 minuti in 4K 16:9 consegnato entro sei settimane» è un elenco. Indica cosa è fuori ambito nello stesso respiro.

Un ambito che funziona risponde a cinque cose:

• Quando e dove. Data, orario di convocazione, ore, location, viaggi, tariffa straordinari. Una seconda camera, un drone, un gimbal o un kit luci è incluso o escluso.
• Cosa viene consegnato. Durata, codec, risoluzione, rapporto d’aspetto, metodo di consegna, tempi. Un highlight, un montaggio lungo e i social verticali sono tre voci, non una.
• Cosa no. Girato grezzo, selezioni non colorate, file di progetto, un teaser, una seconda location — a meno che non siano nell’elenco del dentro.
• Come si presenta il «fatto». File montati che il cliente può scaricare, non un progetto Premiere aperto su cui continuano a commentare.
• Dipendenze. Accesso, shot list, tavole del brand, scelte musicali, liberatorie per modelli o location. Le date slittano se quelle cose non arrivano.

Un limite alle revisioni rifinisce il montaggio concordato. Una modifica aggiunge una seconda location, un sopralluogo in un giorno feriale o un’ora in più. Mescolare i due è il modo in cui un «rimontaggio extra veloce» diventa un prodotto nuovo a costo zero. Vedi Il cliente continua ad aggiungere lavoro extra e controllo delle modifiche.

Esempio

Il Videomaker parteciperà alle Riprese nella data, nel luogo e per le ore indicati nell’Allegato 1. I deliverable sono i film montati specificati nell’Allegato 1, nella durata, nel formato e nel rapporto d’aspetto ivi indicati, consegnati con il metodo e entro i tempi di consegna dell’Allegato 1. Il girato grezzo, le selezioni non colorate, i file di progetto e i file di lavoro non sono deliverable. Il lavoro non descritto nell’Allegato 1 è fuori ambito e viene quotato per iscritto prima di iniziare.

In parole semplici: ricevono il film montato che hanno comprato, per le ore che hai indicato. Non ricevono la scheda. Qualsiasi extra si prezza prima.

Un contratto di videografia è il documento abituale. I clienti commerciali abituali stanno spesso sotto un contratto di servizi più un capitolato (SOW) per ogni lavoro. Un contratto con un freelance porta le stesse righe su riprese e consegna per lavoro creativo misto.

Limita le revisioni sul montaggio bloccato (picture lock) a due giri consolidati, a meno che tu non ne abbia prezzati di più. Un giro è un unico insieme raccolto di commenti sul montaggio allora corrente, non un gocciolio di note su WhatsApp. Indica durata, codec, risoluzione e rapporto d’aspetto come deliverable. I giri extra, o un montaggio nuovo, sono una modifica a pagamento.

Una clausola di revisioni che funziona risponde a quattro cose:

• quanti giri sono inclusi, per montaggio
• cos’è un giro — un unico insieme scritto di commenti, entro una data indicata
• cosa succede se non dicono nulla — l’accettazione tacita dopo un numero stabilito di giorni lavorativi è comune
• il compenso, o il percorso di controllo delle modifiche, per i giri extra

Un limite alle revisionilimite alle revisioniUn limite alle revisioni dice quanti cicli di modifiche sono inclusi nel compenso prima che il lavoro extra venga quotato.Altro nel glossario non è controllo delle modifiche. Le revisioni rifiniscono il deliverable concordato. Una modifica aggiunge qualcosa che non era mai nel brief: una sesta applicazione, un rimontaggio verticale, un nuovo pubblico. Mescolare i due è il modo in cui «qualche pezzo in più della serata» diventa un secondo film a costo zero. Vedi revisioni e accettazione e Il cliente continua ad aggiungere lavoro extra.

Scrivi i formati nello stesso allegato:

• durata di ciascun montaggio
• risoluzione e frame rate (4K 25p, 1080p 25p)
• rapporto d’aspetto (16:9, 9:16, 1:1)
• codec o wrapper (H.264 MP4, ProRes)
• metodo di consegna (link di download, disco, frame.io)

Se il cliente riduce il limite a «finché non siamo contenti» con una redlinemodifica tracciata (redline)Una modifica tracciata (redline) è una modifica proposta su una bozza di contratto — parole aggiunte, cancellate o riscritte — non una modifica firmata.Altro nel glossario, è una questione di prezzo, non di cortesia. Vedi Il tuo cliente ha modificato il tuo contratto.

Esempio

Sono inclusi due giri di feedback consolidato su ciascun Deliverable. Un giro è un unico insieme scritto di commenti sul montaggio allora corrente, inviato entro 10 giorni lavorativi dalla consegna. Se il Cliente non commenta in quella finestra il Deliverable è accettato. Ulteriori giri, o una richiesta di una nuova durata, rapporto d’aspetto o rimontaggio fuori dall’Allegato 1, sono quotati e concordati per iscritto prima dell’inizio del lavoro.

In parole semplici: due giri raccolti. Dieci giorni lavorativi per commentare, o il montaggio resta. Una nuova forma di film si prezza prima.

Scrivi quale delle due stai davvero facendo. Sei titolare del film freelance finché non lo cedi. Il CDPA 1988 s.11 rende l’autore il primo titolare. Una cessione non è efficace se non è per iscritto, firmata. Pagare la fattura non sposta la titolarità. Dai in licenza i canali indicati; cedi i montaggi finali al pagamento integrale se stanno comprando la titolarità.

Un film è un’opera protetta da diritto d’autore. La section 11(1) dice che l’autore è il primo titolare. L’eccezione per i dipendenti nella s.11(2) si applica ai dipendenti, non a un videomaker con un contratto di servizi.

GOV.UK sulla titolarità delle opere protette da diritto d’autore è netto sulle commissioni: il primo titolare legale è la persona che ha creato l’opera, non il committente, a meno che non concordiate diversamente per iscritto. Se il contratto tace, i tribunali possono ritenere esistente una licenza implicita limitata per lo scopo della commissione. Non è titolarità. Il silenzio è il modo in cui un brand mette un film di matrimonio su annunci a pagamento e poi sostiene di aver pensato di averlo comprato.

Il CDPA 1988 s.90(3) è la regola sulla cessione. Una cessione di proprietà intellettualecessione di proprietà intellettualeUna cessione di proprietà intellettuale è un trasferimento di titolarità del lavoro, così che lo possiede il cliente invece di chi lo ha realizzato.Altro nel glossario deve essere per iscritto, firmata da te o da qualcuno che firma per tuo conto. Una licenzalicenzaUna licenza è il permesso di usare un lavoro in un modo concordato, senza togliere la titolarità a chi lo ha realizzato.Altro nel glossario è il permesso di usare il film. Non è un trasferimento di proprietà. Vedi licenza e cessione di PIlicenza e cessione di PIUna cessione di PI trasferisce la titolarità del copyright o di altra proprietà intellettuale. Una licenza è il permesso di usarla; l’autore resta titolare. In England & Wales non c’è una regola work-made-for-hire di primo titolare per i freelance: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Una cessione deve essere scritta e firmata: s.90. Di’ quale intendi, e quando avviene.Altro nel glossario.

Un’intestazione americana «work for hirework for hire (opera su commissione)«Work for hire» è una formula, comune nei documenti in stile statunitense, che significa che il cliente è trattato come autore e titolare del lavoro fin dall’inizio.Altro nel glossario» non fa quel lavoro in England and Wales. Vedi work for hire. Scrivi licenza o cessione in parole chiare.

Il nostro contratto di videografia cede i montaggi finali al pagamento integrale e tiene i materiali preesistenti e i contenuti di terzi sulle proprie licenze. Questa è la forma dell’acquisto totale. Se il lavoro è un matrimonio o un film di brand a canali indicati, scrivi invece una licenza: web, social, annunci a pagamento, territorio, durata, esclusiva. Un uso più ampio o più lungo costa di più.

Tieni tre pile:

• Montaggi finali — i montaggi indicati. Ceduti o concessi in licenza al pagamento integrale.
• Girato grezzo — il girato. Non incluso se non è prezzato.
• Librerie — basi musicali, stock, i tuoi lavori precedenti. Concessi in licenza per questo lavoro, non ceduti.

Scrivi la concessione nella clausola di cessione dei diritti di proprietà intellettuale o di licenza di proprietà intellettuale, e indica gli usi in diritti d’uso e citazione.

Esempio — cessione dei montaggi finali

Al ricevimento del pagamento integrale il Videomaker cede al Cliente il diritto d’autore sui Deliverable finali. Fino ad allora il Cliente non ha licenza di copiarli, pubblicarli, comunicarli o adattarli salvo quanto il Videomaker accetta per iscritto. I materiali preesistenti, il girato grezzo e i contenuti di terzi restano al Videomaker o ai loro licenzianti e sono concessi in licenza solo come parte dei Deliverable.

In parole semplici: sono titolari dei montaggi finiti una volta pagato. Non possono usare lavoro non pagato. Le tue librerie, il girato grezzo e la musica restano alle proprie condizioni.

Se pubblicano lavoro non pagato, vedi Il cliente usa il tuo lavoro senza pagare.

I diritti morali stanno accanto al diritto d’autore. Il regista di un film protetto da diritto d’autore ha il diritto di essere identificato come regista, che va rivendicato, e il diritto di non vedere l’opera sottoposta a trattamento lesivo. Questi diritti non possono essere ceduti. Possono essere rinunciati per iscritto, con tua firma. Una cessione di proprietà intellettuale che tace sui diritti morali li lascia a te.

Il CDPA 1988 s.77 è il diritto di essere identificato come regista di un film, anche quando viene mostrato in pubblico o comunicato al pubblico. La sezione 77(1) dice che il diritto non è violato a meno che sia stato rivendicato ai sensi della s.78 — nella cessione, o con un atto scritto firmato da te.

La sezione 80 è il diritto all’integrità: non vedere l’opera sottoposta a trattamento lesivo, cioè una distorsione o mutilazione pregiudizievole per l’onore o la reputazione. Rimontare un film come barzelletta, aggiungere uno slogan su un volto o ricolorare un set documentaristico può far sorgere quel diritto.

Non sono cedibili. La sezione 94 lo dice in una frase. La sezione 87 ti consente di rinunciarvi con un atto scritto firmato dalla persona che rinuncia al diritto. Una rinuncia può essere specifica o generale, condizionata o incondizionata. La pagina sui diritti moralidiritti moraliI diritti morali sono i diritti personali dell’autore su un’opera protetta da copyright: essere indicato come autore e non vedere l’opera sottoposta a trattamento lesivo (derogatory treatment). Nel Regno Unito sono previsti dal Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss.77–80. Non possono essere ceduti. Si può rinunciarvi per iscritto, con atto firmato da chi vi rinuncia, ai sensi della s.87.Altro nel glossario è la nota più lunga, e la clausola sui diritti morali è il luogo in cui si redige.

Scrivi quattro frasi, non un’intestazione americana «work for hire»:

• licenza o cessione dei montaggi finali, al pagamento
• rivendicazione del credito da regista, se vuoi una firma
• la rinuncia che stai davvero dando, limitata agli usi che hanno comprato
• uso nel portfolio, se vuoi mostrare il lavoro

Un brand che deve rimontare un film di campagna per uno spot da 15 secondi è un motivo per una rinuncia limitata. Non è un motivo per rinunciare all’integrità per ogni futura parodia. Rinuncia nella misura che serve al lavoro, e non oltre. Fotografi e designer grafici affrontano la stessa divisione; vedi Cosa deve includere un contratto di fotografo nel Regno Unito? e Cosa deve includere un contratto di graphic design nel Regno Unito?.

Indica chi fa la clearance di musica, stock e clip d’archivio, e chi ottiene le liberatorie per modelli o location. Il materiale di terzi resta sulla propria licenza anche se cedi il film. Una garanzia che il montaggio consegnato non contiene, per quanto ne sai, materiale di terzi senza clearance sta accanto a quella riga.

Una clausola su musica e liberatorie che funziona risponde:

• chi può introdurre un brano, una clip stock o uno still d’archivio
• chi fa la clearance, e chi paga il compenso di licenza
• cosa succede se un brano non può ottenere la clearance — una riscrittura, un ritardo o un kill
• chi ottiene le liberatorie per modelli o location quando persone o luoghi compaiono in camera
• una garanzia sui file che hai davvero consegnato

Dividi i compiti. Tu garantisci ciò che hai messo tu. Loro garantiscono il brano che ti hanno chiesto di usare, e i talenti che hanno messo davanti alla camera. Non seppellire «il videomaker otterrà tutte le licenze» se non hai budget né catena del titolo.

Musica, stock e clip d’archivio sono materiali preesistentimateriali preesistentiI materiali preesistenti sono strumenti, librerie o lavoro che il fornitore possedeva già, concessi in licenza per il lavoro invece di essere consegnati.Altro nel glossario o contenuti di terzi. Non vengono ceduti con il film. Una licenza di sincronizzazione (sync licence) per un brano commerciale è un documento a parte. Una clip stock resta alle condizioni della stock house. Vedi diritti d’uso e citazione.

Le liberatorie per modelli e location sono prassi, non una legge che citiamo. Scrivi chi le ottiene, e che le riprese non iniziano finché non sono firmate se nel brief ci sono talenti in camera o una location privata. Una coppia che prenota il proprio film di matrimonio di solito copre gli invitati con l’invito; un film di brand con talenti assunti no.

È prassi, non una legge che citiamo. Mettilo per iscritto così una successiva richiesta di rimozione ha un responsabile.

Esempio

Il Cliente è responsabile della clearance, e del pagamento, di qualsiasi musica, stock o materiale d’archivio che il Cliente chiede al Videomaker di includere. Il Videomaker non aggiungerà materiale di terzi senza istruzione scritta del Cliente. I materiali preesistenti e i contenuti di terzi restano sulle proprie licenze. Il Cliente otterrà le liberatorie per modelli o location necessarie per le persone o i luoghi che il Cliente chiede di far comparire in camera.

In parole semplici: fanno la clearance del brano che hanno scelto. Tu non infili musica senza clearance. Lo stock resta alle condizioni dello stock. Loro ottengono le liberatorie per le loro persone e il loro edificio.

Indica il film montato come deliverable, e dì se il girato grezzo è incluso o escluso. La legge del Regno Unito non obbliga un videomaker a consegnare il girato grezzo. Il possesso di un dump della scheda non è diritto d’autore. Pagare la fattura non crea un diritto all’archivio. Scrivi per quanto tempo conservi i file.

I fotografi scrivono la stessa distinzione per gli still; la pagina più lunga sugli still è Un fotografo deve consegnare i file RAW. Questa pagina è la clausola che sta nel contratto di videografia.

Una clausola che funziona risponde a cinque cose:

• cosa viene consegnato — durata, formato, galleria o disco
• cosa no — girato grezzo, selezioni non colorate, file di progetto, cache, LUT
• quando avviene la consegna, e che è legata al pagamento
• la licenza o la cessione che si applica a ciò che viene consegnato
• per quanto tempo conservi i file, e se una richiesta successiva di girato grezzo è un nuovo lavoro a pagamento

Esempio — girato grezzo escluso

I deliverable sono i film montati indicati nell’Allegato 1, consegnati con il metodo dell’Allegato 1. Il girato grezzo, le selezioni non colorate, i file di progetto e i file di lavoro non sono deliverable e non vengono forniti. Il Videomaker conserverà una copia del girato grezzo per [12] mesi dopo la consegna e non è obbligato a fornirlo dopo. Il diritto d’autore sui film resta al Videomaker finché non scatta l’eventuale cessione di cui alla clausola 5, al pagamento integrale.

In parole semplici: ricevono i montaggi finiti che hanno comprato. Non ricevono la scheda. Conservi il girato grezzo per un periodo indicato. Possono usare i montaggi come dice il documento, una volta pagato.

Consegnare una copia del girato grezzo non cede il diritto d’autore. Il CDPA 1988 s.90(3) richiede comunque la forma scritta, firmata. Metti l’elenco in un contratto di videografia.

Nel Regno Unito non esiste un diritto predefinito di tenere un acconto o addebitare una penale di recesso (kill feepenale di recesso (kill fee)Una penale di recesso (kill fee) è un pagamento dovuto a un creatore o fornitore quando un cliente annulla un progetto prima che sia finito.Altro nel glossario). Entrambe le parti devono concordare le somme. Un acconto riserva la data. Una penale di recesso è dovuta se annullano. Per un cliente aziendale l’addebito non deve essere una penale. Per un consumatore può applicarsi un recesso di 14 giorni.

Un accontoaccontoUn acconto è denaro pagato in anticipo, prima del lavoro principale o della fattura finale.Altro nel glossario o una quota di prenotazione alla firma, con la data non riservata finché non arriva, è la forma abituale in videografia. Una penale di recesso (kill fee) sta accanto: una quota indicata del compenso se annullano per convenienza, con i costi impegnati in aggiunta. Vedi cancellazione e penale di recesso (kill fee).

Chi è il cliente divide poi la pagina:

• Un cliente aziendale (una società, o una persona che acquista nell’esercizio di un’attività — un film di brand, un hotel che prenota un servizio per brochure). Un addebito di annullamento concordato che è in realtà una somma dovuta per inadempimento non deve essere una penale. Cavendish Square Holding v Makdessi [2015] UKSC 67 chiede se un’obbligazione secondaria imponga uno svantaggio del tutto sproporzionato rispetto a un interesse legittimo all’adempimento. Lega la cifra alla data riservata, ad altro lavoro rifiutato e ai costi impegnati. Un 100% piatto dal giorno in cui firmano, senza alcun legame con quegli interessi, è la forma che sembra una punizione.
• Un consumatore (una persona fisica che agisce interamente o principalmente al di fuori della propria attività commerciale, imprenditoriale, artigianale o professionale — una coppia che prenota il proprio film di matrimonio, una famiglia che prenota il film di una festa). I contratti a distanza e fuori dai locali commerciali portano un diritto di recesso di 14 giorni ai sensi dei Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013. Le condizioni di annullamento sono anche vagliate per equità ai sensi del Consumer Rights Act 2015. Una riga «acconto non rimborsabile, nessun recesso» non toglie un diritto che quelle Regulations danno.

La divisione generale per i freelance è Il cliente ha annullato: puoi tenere l’acconto?. La pagina specifica per i matrimoni, con rinvio, meteo e una scala progressiva, è L’acconto di un videomaker di matrimoni è rimborsabile nel Regno Unito?.

Esempio

Il Cliente pagherà una Quota di Prenotazione pari al 25% del Compenso alla firma. Il Videomaker non riserverà la Data delle Riprese finché la Quota di Prenotazione non sarà ricevuta. Se il Cliente annulla per convenienza, il Cliente pagherà una somma di cancellazione pari al 25% del Compenso se la cancellazione avviene più di 14 giorni prima della Data delle Riprese, o al 50% se la cancellazione avviene 14 giorni o meno prima della Data delle Riprese o dopo che le Riprese sono iniziate, più i costi impegnati già sostenuti. La Quota di Prenotazione è accreditata su quella somma ed è il minimo trattenuto. La proprietà intellettuale sul lavoro non interamente pagato resta al Videomaker.

In parole semplici: un quarto arriva prima che la data sia tua. Se annullano, pagano il 25% con due settimane di anticipo, o il 50% entro due settimane, e coprono i costi che hai già impegnato. Non sono titolari dei file non pagati.

Quelle percentuali sono esempi, non un tasso di legge. Per un consumatore la stessa forma deve comunque essere equa, e non può togliere un diritto di 14 giorni che i Regulations del 2013 danno.

Scrivi una scadenza breve, un diritto di sospendere se una fattura è scaduta, e che nessuna licenza o cessione scatta fino al pagamento integrale. Per un cliente aziendale del Regno Unito gli interessi legali sul ritardo di pagamento commerciale sono l’8% sopra il tasso base della Bank of England, più una somma fissa di recupero. Non stampiamo il tasso base attuale.

La legge del 1998 non si applica a un cliente consumatore.

I termini di pagamento devono indicare:

• quando partono le fatture — alla firma, prima delle riprese, alla consegna
• quanti giorni per pagare — net 14 o net 30Net 30Net 30 significa che il cliente ha 30 giorni dalla data della fattura per pagare.Altro nel glossario batte un «dopo il montaggio» senza fine
• un diritto di sospensione se una fattura non contestata è scaduta, e nessuna presenza se il saldo non è arrivato
• che il diritto d’autore, o qualsiasi licenza per usare il lavoro, passa solo al pagamento integrale

Per un debito tra imprese che rientra nella legge, il Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 fissa gli interessi legali. GOV.UK sui pagamenti commerciali in ritardo indica il tasso come 8% più il tasso base della Bank of England. Una volta che quegli interessi decorrono, è dovuta anche una somma fissa per il recupero: £40 sotto £1.000, £70 da £1.000 a sotto £10.000, e £100 a £10.000 o più, più gli eventuali costi ragionevoli di recupero non coperti da quella somma. Vedi gli interessi di mora.

Una coppia che prenota il proprio film di matrimonio o il film di una festa privata è un consumatore. Gli interessi legali ai sensi della legge del 1998 non si applicano. Una riga contrattuale sul ritardo di pagamento può comunque stare nel documento; mantienila proporzionata. Un brand, un’agenzia o un locale che acquista nell’esercizio di un’attività è il cliente della legge del 1998.

Esempio

Ogni fattura non contestata scade entro 14 giorni dalla sua data. Il Videomaker può sospendere il lavoro, e non è obbligato a presentarsi alle Riprese, mentre qualsiasi fattura non contestata è in ritardo di più di 7 giorni. Il diritto d’autore e qualsiasi licenza per usare i Deliverable passano al Cliente solo al pagamento integrale. Fino ad allora il Cliente non ha diritto di copiare, pubblicare, comunicare o adattare i Deliverable.

In parole semplici: hanno due settimane per pagare. Dopo una settimana di ritardo, il lavoro si ferma e tu non sei obbligato a presentarti. Non possono usare i file non pagati.

La sequenza di sollecito — richiesta scritta, lettera di diffida, azione di recupero crediti — è Il cliente non paga una fattura da freelance. Net 30, net 14, alla ricezione è la pagina sulle scadenze.

Solo se il contratto lo dice. Una licenza al cliente, o una cessione dei montaggi finali, non ti dà, da sola, il diritto di mettere il film sul tuo sito. Scrivi una licenza di ritorno: canali indicati, se puoi nominare il cliente, e se il lavoro non ancora pubblicato resta fuori dallo showreel finché non lanciano.

Una clausola di portfolio che funziona risponde a quattro cose:

• Dove. Il tuo sito, i social, uno showreel stampato, le candidature a premi.
• Cosa. I montaggi finali, non le selezioni inedite o il montaggio scartato.
• Quando. Dopo che hanno usato il film in pubblico per la prima volta, o dopo un embargo indicato. I film di matrimonio spesso aspettano che la coppia abbia pubblicato.
• Credito. Se nomini il cliente, e se loro nominano te. Sta accanto alla rivendicazione dei diritti morali.

Vedi pubblicità e uso in portfolio. Se il lavoro è riservato — un prodotto non ancora lanciato, una famiglia privata che ha chiesto niente social — scrivi che la licenza parte dal loro uso pubblico, o dal consenso scritto. Il silenzio è il modo in cui una sneak peek va online la settimana prima del loro annuncio.

Esempio

Il Videomaker può riprodurre i Deliverable finali nel portfolio del Videomaker e sul sito e sui canali social del Videomaker, e può nominare il Cliente come committente, dopo che il Cliente ha usato per la prima volta i Deliverable in pubblico, o prima con il consenso scritto del Cliente. Questa licenza non si estende alle selezioni inedite, al girato grezzo o alle informazioni riservate. Il Cliente può richiedere per iscritto un ragionevole embargo prima delle Riprese.

In parole semplici: una volta che l’hanno usato in pubblico, puoi mostrare i montaggi finali e nominarli. Non puoi mostrare le selezioni che non hanno mai visto, né far trapelare il lancio. Possono chiedere un blocco, per iscritto, prima del giorno.

Se rifiutano qualsiasi uso nel portfolio, è una questione di prezzo. Alcuni lavori commerciali e di famiglia restano fuori dal sito. Mettilo nel documento prima di riservare la data, non in una email successiva sul moodboard.

Su Contracts.io entrambe le parti redigono, negoziano e firmano elettronicamente un unico contratto di videografia condiviso, così l’elenco delle riprese, la licenza e la penale di recesso sono la versione che avete firmato entrambi. Descrivi il lavoro in una frase. Lex, il nostro host IA, redige. Condividi un unico link. Nessuno manda avanti e indietro v4_final.docx per email.

Il cliente apre quel link. Può Accettare, Controproporre o Rifiutare sulla stessa versione, poi firmate entrambi elettronicamente. La controparte non paga mai e non ha bisogno di un account.

Parti da un contratto di videografia. Il lavoro ripetuto può appendere un capitolato (SOW) sotto un contratto di servizi, o stare su un contratto con un freelance. Puoi anche partire dal generatore di contratti con l’IA o dal generatore di contratti.

Questo non sollecita una fattura al posto tuo. Significa però che l’elenco dei deliverable, l’esclusione del girato grezzo o l’acquisto, la licenza o la cessione di proprietà intellettuale, l’acconto e la penale di recesso (kill fee) sono le parole che avete firmato entrambi, non una riga persa in email.

Free £0, Plus £15/mo, Pro £29/mo, Team £119/mo for 5 seats, Enterprise from £750 — vedi /pricing.

Provalo su contracts.io: descrivi le riprese in una frase, condividi un unico link e firma elettronicamente prima che la data sia riservata.

Contratti per videomaker è l’insieme più ampio di condizioni che circonda questo documento. Devo iniziare il lavoro prima che il contratto sia firmato? è la regola del primo giorno.