Que doit contenir un contrat de monteur vidéo au Royaume-Uni ?

Un contrat de monteur vidéo britannique doit nommer les parties, le montage, les livrables, si le client reçoit une licence ou une cession de l’œuvre montée, comment les fichiers de projet et les masters sont remis, qui conserve les rushes, qui autorise la musique, les honoraires et les jours réservés non utilisés, et un plafond de responsabilité. Signez-le avant le premier montage.

Cette page vise d’abord England and Wales (Angleterre et pays de Galles). Le droit d’auteur en vertu du Copyright, Designs and Patents Act 1988 (loilettre d’intentionUne lettre d’intention est un court document qui consigne les points commerciaux que les deux parties comptent reprendre dans un contrat ultérieur. En Angleterre et au pays de Galles, ce n’est pas un contrat en soi, sauf si les parties entendent être liées. La plupart des lettres d’intention sont placées « sous réserve de contrat » (subject to contract), afin de pouvoir poursuivre les discussions sans conclure un accord par accident.Plus dans le glossaire sur le droit d’auteur, les dessins et modèles et les brevets de 1988) s’applique dans tout le Royaume-Uni. L’off-payroll working (IR35) est une règle fiscale britannique et n’importe que lorsque vous réservez dans une organisation en tant que prestataire via votre société. La voie de la demande en paiement pour une facture impayée est la procédure d’England and Wales dans Un client ne paie pas une facture de freelance. Les réservations marque, studio, agence et production typiques sont entre entreprises. Un brief de société n’a pas le délai de rétractation consommateur de 14 jours.

Cette page concerne la post-production : montage offline et online, premier montage, picture-lock, montage final, remise pour étalonnage, motion design et titres, remise pour mixage son, assemblage multi-cam, déclinaisons sociales et inserts d’archives ou de banques d’images. Ce n’est pas un jour de tournage. Ces missions relèvent de Que doit contenir un contrat de vidéographie au Royaume-Uni ?. Ce n’est pas le jeu ni la voix off.

Contracts.io n’a pas de modèle réservé aux monteurs vidéo. Partez d’un contrat de freelance ou d’un contrat de prestation de services. Ces papiers ont déjà des emplacements pour l’honoraire, l’usage, l’annulation et la PI. Les réservations répétées peuvent accrocher un énoncé des travaux sous des conditions permanentes, ou s’asseoir sur un contrat de prestation récurrente. Une mission qui couvre aussi le tournage peut s’asseoir à côté d’un contrat de vidéographie. Un travail prestataire société-à-société peut partir d’un contrat de prestataire indépendant. Si vous partagez un montage ou une campagne non lancés avant la signature du deal, un NDA mutuel s’assoit à côté. Des contrats pour les monteurs vidéo est la page audience plus courte. Que doit contenir un contrat de vidéographie au Royaume-Uni ? est la sœur filmée. Que doit contenir un contrat d’acteur au Royaume-Uni ? est la sœur talent. Que doit contenir un contrat de producteur musical au Royaume-Uni ? est la sœur session.

Douze blocs font le travail :

Les nombres, les fenêtres et le partage 50 % sont des exemples de comment écrire la liste, pas un tarif imposé. Écrivez les chiffres que vous utilisez vraiment.

Signez avant le premier montage. Faut-il commencer le travail avant la signature du contrat ? est la règle du premier jour.

Nommez le montage, les versions, les formats, les tours de révisions et le délai. « Un peu de montage » n’est pas une liste. « Offline jusqu’au picture-lock, un master 4K 25p 16:9 de 90 secondes, deux tours consolidés, dix jours ouvrés, pas d’étalonnage, pas de mixage son, pas de recut 9:16 » est une liste. Des déclinaisons en plus, un nouveau format d’image et une seconde version linguistique sont un changement de périmètre, d’abord chiffré.

Vous livrez les masters nommés. Le tournage est leur production. Une remise pour étalonnage ou mixage son est un élément nommé, ou elle est hors.

Écrivez neuf choses :

• Montage. Assemblage offline, conform online, premier montage, picture-lock, montage final. Une remise pour étalonnage, un passage titres et une remise pour mixage son sont des éléments distincts.
• Versions. Durée de chaque master. Un film principal, six déclinaisons sociales et un recut 9:16 sont trois éléments, pas un.
• Formats. Résolution, cadence, codec ou conteneur, format d’image. 4K 25p ProRes 16:9 est un livrable. « Ce que vous exportez d’habitude » n’en est pas un.
• Motion design. Titres, lower-thirds, cartes de fin. Un style maison qu’ils fournissent est leur artwork; le motion original que vous concevez est un élément nommé.
• Multi-cam. Si l’assemblage à partir de plus d’un angle est inclus. Des caméras supplémentaires après le brief sont un changement.
• Inserts d’archives et de banques d’images. Si vous insérez des archives client ou des banques d’images. L’autorisation est une ligne distincte.
• Ce qui est hors périmètre. Étalonnage, un mixage son complet, une seconde langue, un recut vertical, du VFX, un teaser, la remise de la timeline.
• Dépendances. Date des rushes, liste de prises, planches de marque, choix musicaux, VO, sous-titres. Les dates glissent si cela n’arrive pas.
• Délai. Jours ouvrés des rushes reçus au premier montage, et de chaque tour au suivant.

Une limite de révisionslimite de révisionsUne limite de révisions dit combien de tours de modifications sont inclus dans le prix avant qu’un travail supplémentaire soit chiffré.Plus dans le glossaire polit le montage convenu. Une modification ajoute une sixième déclinaison, un nouveau format d’image, ou un étalonnage que vous n’avez jamais chiffré. Mélanger les deux, c’est ainsi qu’un « petit recut en plus, vite fait » devient un nouveau produit sans honoraire. Voir Le client ajoute sans cesse du travail supplémentaire et gestion des modifications.

Exemple

Le Monteur livrera les Montages précisés en Annexe 1, à la durée, au format et au format d’image qui y sont indiqués, par le mode et dans le délai de l’Annexe 1. L’étalonnage, le mixage son, les fichiers de projet, un format d’image supplémentaire et le travail non décrit en Annexe 1 sont hors périmètre et sont chiffrés par écrit avant qu’ils commencent. Les rushes, listes de prises, planches de marque, choix musicaux et VO que le Client doit fournir sont des dépendances; les dates bougent s’ils arrivent en retard.

En Plain English : ils reçoivent les masters nommés. Une nouvelle forme de film est d’abord chiffrée. Des rushes en retard déplacent la date.

Un contrat de freelance ou un contrat de prestation de services est le papier habituel. Les clients commerciaux récurrents relèvent souvent d’un contrat de prestation de services plus un énoncé des travaux par mission.

Nommez les masters exportés comme livrables, et dites si le projet Premiere, FCP ou DaVinci est inclus ou non. Le droit britannique n’oblige pas un monteur à remettre une timeline. Posséder un fichier de projet n’est pas détenir le droit d’auteur. Payer la facture ne crée pas de droit sur les archives. Écrivez combien de temps vous conservez les médias de travail.

Les photographes écrivent la même répartition pour les photos; la page plus longue sur les fichiers de travail est Un photographe doit-il remettre les fichiers RAW. Les vidéastes l’écrivent pour les rushes; voir Que doit contenir un contrat de vidéographie au Royaume-Uni ?. Cette page est la clause qui figure dans le contrat de post-production.

Une clause qui fonctionne répond à cinq questions :

• ce qui est livré — durée, codec, résolution, cadence, format d’image, mode de livraison
• ce qui n’est pas livré — fichiers de projet, caches, previews, LUT que vous n’avez pas vendues, sélections non étalonnées
• quand la livraison a lieu, et qu’elle est liée au paiement
• la licence ou la cession qui s’applique à ce qui est livré
• combien de temps vous conservez les médias de travail, et si une demande ultérieure de fichiers de projet est une nouvelle mission payante

Plafonnez les révisions de picture-lock à deux tours consolidés, sauf si vous en avez chiffré davantage. Un tour est un ensemble regroupé de commentaires sur le montage alors en cours, pas un filet de notes Slack. Voir révisions et acceptation.

Exemple — masters seulement

Les livrables sont les masters exportés précisés en Annexe 1, livrés par le mode de l’Annexe 1. Les fichiers de projet, les caches, les fichiers de travail et les sélections non étalonnées ne sont pas des livrables et ne sont pas fournis. Le Monteur conservera une copie de travail des médias pendant [90] jours après la livraison et n’est pas tenu de fournir le projet ensuite. Le droit d’auteur que le Monteur détient sur des titres originaux ou du motion design reste au Monteur jusqu’à ce que toute cession de la clause 5 joue, au paiement intégral.

En Plain English : ils reçoivent les masters finis qu’ils ont achetés. Ils ne reçoivent pas la timeline. Vous conservez une copie de travail pendant une durée nommée. La livraison des masters n’est pas une licence du droit d’auteur sur le film. Toute licence du droit d’auteur que vous détenez joue au paiement intégral.

Remettre une copie de projet ne cède pas le droit d’auteur. Le CDPA 1988 s.90 exige toujours un écrit, signé. Mettez la liste dans un contrat de freelance.

Écrivez l’honoraire, s’il s’agit d’un tarif journalier, d’un honoraire de projet ou d’un forfait de déclinaisons, si la TVA est en sus, quand partent les factures, et ce que coûtent les jours réservés non utilisés. La TVA s’ajoute si vous êtes assujetti à la TVA. Un tarif journalier n’est pas un rachat du montage. Les heures supplémentaires et l’urgence sont des sommes supplémentaires que vous nommez. Pour un client professionnel britannique, un paiement commercial en retard porte des intérêts légaux.

Les conditions de paiement doivent nommer :

• l’honoraire et la base — un tarif journalier, un honoraire de projet, ou un forfait nommé de déclinaisons;
• si la TVA est en sus;
• les heures supplémentaires au-delà de la journée nommée, et l’urgence pour un délai comprimé;
• quand partent les factures — à la signature, au premier montage, ou par jalons nommés;
• combien de jours pour payer — net 14 ou net 30Net 30« Net 30 » signifie que le client dispose de 30 jours à compter de la date de la facture pour payer.Plus dans le glossaire;
• un droit de suspension si une facture non contestée est en retard, y compris un droit de ne pas commencer une version supplémentaire;
• que toute licence ou cession du droit d’auteur que vous détenez ne passe qu’au paiement intégral.

Écrivez les chiffres que vous utilisez vraiment.

Un acompte avant que les jours réservés le soient est une forme courante, pas un taux légal. Une facture de 50 % à la signature et de 50 % au picture-lock est un exemple de comment partager un honoraire de projet, pas un partage imposé. Il n’existe aucun droit britannique par défaut de garder un acompte; les deux parties doivent en convenir. Voir Client annulé : pouvez-vous garder l’acompte ?.

Pour une créance qualifiée entre entreprises, le Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (loi sur les intérêts de retard des créances commerciales, 1998) fixe les intérêts légaux. GOV.UK sur les paiements commerciaux en retard indique le taux comme 8 % plus le taux de base de la Bank of England. Regardez le taux de base actuel quand vous calculez. Une fois ces intérêts en cours, une somme forfaitaire de recouvrement est aussi due : £40 sous £1,000, £70 de £1,000 à moins de £10,000, et £100 à £10,000 ou plus, plus les frais de recouvrement raisonnables non couverts par cette somme. Voir intérêts de retard.

Exemple

Les honoraires sont le chiffre de l’Annexe 1. La TVA est facturée en sus lorsque le Monteur est assujetti à la TVA. 50 % est dû à la signature et réserve les dates. Le solde est dû dans les 14 jours suivant la livraison des masters. Le Monteur peut suspendre le travail, et n’est pas tenu de commencer une version supplémentaire, tant qu’une facture non contestée a plus de 7 jours de retard. Toute licence ou cession du droit d’auteur que le Monteur détient ne passe qu’au paiement intégral. Les intérêts légaux et l’indemnité de retard commercial s’appliquent lorsque la loi de 1998 s’applique.

En Plain English : ils paient pour réserver l’agenda. Ils ont deux semaines après la livraison pour le reste. Après une semaine de retard, vous ne commencez pas une version supplémentaire non payée. Ils n’obtiennent pas un usage impayé. Un client professionnel peut devoir les intérêts légaux et la somme forfaitaire de recouvrement.

La séquence de relance est Un client ne paie pas une facture de freelance.

Écrivez le préavis que les deux parties utilisent pour annuler un jour de montage réservé, ce que coûtent les jours non utilisés, et l’indemnité d’annulationindemnité d’annulationUne indemnité d’annulation (« kill fee ») est la somme due à un créateur ou à un prestataire lorsqu’un client annule un projet avant qu’il soit terminé.Plus dans le glossaire s’ils arrêtent une mission commencée. Il n’existe aucun droit britannique par défaut de garder un acompte ou de facturer des jours non utilisés; les deux parties doivent convenir des sommes. Les réservations marque et production typiques sont B2B. Pour un consommateur, un droit de 14 jours peut s’appliquer, et la clause doit être équitable.

Une forme freelance courante — pas une règle légale — est :

• un acompteacompteUn acompte est une somme versée à l’avance, avant le gros du travail ou la facture finale.Plus dans le glossaire pour réserver des jours nommés;
• une annulation à court préavis des jours réservés facturée en tout ou partie;
• une indemnité d’annulation s’ils arrêtent après le début du travail, couvrant le travail fait plus une charge nommée de temps non utilisé;
• un report n’est pas une réécriture gratuite de l’agenda;
• annulation côté monteur : écrivez le préavis que vous donnez, et comment un remplaçant ou une date déplacée fonctionne.

L’annulation contractuelle est la ligne convenue des jours non utilisés et de l’indemnité d’annulation. La force majeureforce majeureLa force majeure est une clause qui suspend les obligations d’une partie lorsqu’un événement échappant au contrôle des deux parties empêche l’exécution du travail.Plus dans le glossaire est une clause que vous écrivez : si une maladie, une panne de disque qu’aucune des parties ne pouvait raisonnablement contrôler, ou une fermeture de lieu sur un tournage lié arrête le montage, écrivez qui peut reporter, si la date se déplace, et que les jours réservés non utilisés suivent encore la ligne d’indemnité d’annulation. Lorsqu’un contrat est frustré (impossibilité d’exécution), les sommes versées avant l’événement sont récupérables, les sommes exigibles avant l’événement cessent de l’être, et le tribunal peut accorder une somme équitable pour un avantage appréciable obtenu, sous réserve de la loi. C’est le Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943. Un changement de brief est une annulation ou une réécriture du brief, pas une prétention de frustrationimpossibilité d’exécutionLa frustration (impossibilité d’exécution) libère les parties d’un contrat lorsqu’un événement imprévu rend l’exécution impossible ou radicalement différente de ce qui avait été convenu. En Angleterre et au pays de Galles, le critère est celui de Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 en est l’illustration classique : une salle de concert a brûlé, la location n’a donc pas pu avoir lieu.Plus dans le glossaire. Voir force majeure et impossibilité d’exécution (frustration).

Pour un client professionnel, la charge ne doit pas être une pénalité. Une clause est une pénalité inapplicable lorsqu’il s’agit d’une obligation secondaire qui impose au contractant défaillant un préjudice sans commune mesure avec l’intérêt légitime de la partie non défaillante à l’exécution de l’obligation principale. C’est Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Exemple

Un acompte du montant de l’Annexe 1 réserve les dates de cette Annexe. Si le Client annule des dates réservées avec un préavis de moins de 48 heures, ces dates sont facturées. Si le Client met fin à la mission après le début du travail, le Monteur a droit au travail fait au tarif convenu plus la charge de temps non utilisé de l’Annexe 1. Un report convenu par écrit déplace les dates; il ne renonce pas à la charge de temps non utilisé, sauf si l’Annexe 1 le dit.

En Plain English : les jours réservés non utilisés sont facturés si vous l’avez écrit. Commencer le montage puis s’arrêter leur coûte encore le travail fait et l’indemnité d’annulation nommée. Déplacer la date est un changement écrit, pas un laissez-passer gratuit.

La page consommateur-versus-professionnel plus longue est Client annulé : pouvez-vous garder l’acompte ?. Annulation et indemnité d’annulation est la page de clause.

Les auteurs d’un film sont le producteur et le réalisateur principal. La première titularité suit ces auteurs, sauf si l’exception du salarié s’applique. Un monteur freelance n’est pas, en coupant, un auteur du film. Payer l’honoraire ne déplace ni le droit d’auteur sur le film ni tout droit d’auteur que vous détenez sur des titres originaux. Une cession de droit d’auteur n’est valable que si elle est faite par écrit, signée.

Le CDPA 1988 s.9(2)(ab) dit que l’auteur d’un film est réputé être le producteur et le réalisateur principal. La section 178 dit que le producteur est la personne qui entreprend les dispositions nécessaires à la réalisation du film. Combiné avec s.11, ces auteurs sont les premiers titulaires du droit d’auteur sur le film, sauf si l’exception du salarié s’applique. Tous les deux sont premiers titulaires du droit d’auteur — le producteur et le réalisateur principal —, pas le producteur seul. Couper les rushes ne fait pas d’un monteur freelance un auteur du film.

La section 11(1) dit que l’auteur est le premier titulaire. L’exception du salarié de la s.11(2) vise les salariés, pas un monteur qui travaille dans le cadre d’un contrat de prestation de services. Un monteur freelance n’est pas un salarié du client simplement parce qu’il a coupé le film.

Les titres originaux, le motion design ou d’autres œuvres artistiques que vous créez sont une pile différente. L’auteur d’une œuvre artistique est le premier titulaire selon s.11, sauf si l’exception du salarié s’applique. Concédez sous licence les usages nommés de ces œuvres au paiement intégral, ou cédez-les par écrit, signé, s’ils achètent la propriété.

Le CDPA 1988 s.90 est la règle de cession. Une cession de propriété intellectuellecession de propriété intellectuelleUne cession de propriété intellectuelle est un transfert de la propriété du travail, de sorte que le client en est propriétaire à la place de celui qui l’a réalisé.Plus dans le glossaire doit être écrite, signée par vous ou par quelqu’un qui signe en votre nom. Une licence est l’autorisation d’utiliser l’œuvre. Ce n’est pas un transfert de propriété. Voir licence PI vs cessionlicence PI vs cessionUne cession de PI transfère la propriété du droit d’auteur ou d’une autre propriété intellectuelle. Une licence est une permission d’utilisation ; l’auteur reste titulaire. En England & Wales, il n’y a pas de règle work-made-for-hire de premier titulaire pour les freelances : Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Une cession doit être écrite et signée : s.90. Dites ce que vous voulez dire, et quand cela arrive.Plus dans le glossaire.

La timeline est une question de livrable, pas un raccourci autour de s.90. Remettre un projet Premiere, FCP ou DaVinci ne cède pas le droit d’auteur. Posséder un disque n’est pas détenir le titre.

Les rushes fournis par le client restent chez celui qui les possédait. Vous ne devenez pas l’auteur des originaux caméra en les important.

Gardez cinq piles :

• Le film. Droit d’auteur chez le producteur et le réalisateur principal comme auteurs, sauf accord contraire ou si l’exception du salarié s’applique.
• Titres originaux et motion design que vous avez créés. Droit d’auteur chez vous comme auteur jusqu’à une cession écrite, signée, au paiement intégral.
• Masters finis. Un livrable. Toute licence ou cession ne couvre que le droit d’auteur que le Monteur détient ou est autorisé à concéder sous licence, au paiement intégral. Elle ne déplace pas le droit d’auteur sur le film.
• Fichiers de projet. Non inclus sauf s’ils sont chiffrés. Une copie, pas le titre.
• Bibliothèques. Musique, banques d’images, polices, plugins, vos travaux antérieurs. Concédés sous licence pour cette mission comme éléments préexistants, non cédés.

Un intitulé américain « work for hireœuvre de commande« Work for hire » est une formule, courante dans les contrats à l’américaine, qui signifie que le client est traité comme l’auteur et le propriétaire de l’œuvre dès l’origine.Plus dans le glossaire » ne fait pas ce travail en England and Wales. Voir œuvre de commande.

Exemple

Le droit d’auteur sur le film appartient au producteur et au réalisateur principal comme auteurs et premiers titulaires selon le CDPA 1988 ss.9(2)(ab) et 11, sauf si l’Annexe 1 dit autrement. À réception du paiement intégral, le Client se voit concéder la licence de l’Annexe 1 du droit d’auteur que le Monteur détient, ou est autorisé à concéder sous licence, sur des titres originaux ou du motion design, pour les médias, le territoire et la durée nommés dans cette Annexe. Cette licence ne transfère pas le droit d’auteur sur le film. Jusque-là, le Client n’a aucune licence de ces droits détenus par le Monteur. La cession du droit d’auteur que le Monteur détient n’est pas incluse, sauf si l’Annexe 1 joint une cession écrite, signée, au paiement intégral. Les rushes fournis par le client restent chez leurs titulaires. La musique, les banques d’images, les polices et les plugins de tiers restent sous leurs propres licences. Les fichiers de projet et les éléments préexistants du Monteur restent au Monteur, sauf si l’Annexe 1 dit autrement.

En Plain English : ils peuvent utiliser les titres originaux que vous avez conçus comme le dit l’annexe, une fois qu’ils ont payé. Ils n’obtiennent pas de vous le droit d’auteur sur le film, parce que couper n’a pas fait de vous un auteur du film. Les rushes du client restent chez celui qui les possédait. Les banques d’images restent sous leurs conditions. La timeline reste vôtre, sauf s’ils l’ont payée.

S’ils publient un travail impayé, voir Un client utilise votre travail sans payer.

Concédez sous licence le droit d’auteur que vous détenez, ou que vous êtes autorisé à concéder sous licence, sauf s’ils doivent posséder ces droits. Une cession est un rachat du droit d’auteur que vous détenez : par écrit, signée, au paiement intégral. Une licence est une permission. Elle ne couvre que les droits que vous détenez — typiquement des titres originaux ou du motion design que vous avez créés —, pas le droit d’auteur sur le film. La plupart des films de marque ont besoin d’une licence de ces droits détenus par le Monteur pour des canaux, un territoire et une durée nommés — pas d’un transfert du droit d’auteur sur le film. Une nouvelle fenêtre, un nouveau format d’image, des publicités payantes et une seconde version linguistique sont un usage distinct. Chiffrez-les.

Une licence exclusive est une étape de plus. Le CDPA 1988 s.92 dit qu’une licence exclusive est une licence écrite signée par le titulaire du droit d’auteur ou en son nom, autorisant le licencié, à l’exclusion de toute autre personne, y compris vous, à exercer un droit qui serait autrement exercé exclusivement par le titulaire du droit d’auteur. S’ils veulent l’exclusivité d’usage, écrivez-la comme une licence exclusive d’usages nommés, pas un intitulé.

Les droits morauxdroit moralLe droit moral regroupe les droits personnels de l’auteur sur une œuvre protégée par le droit d’auteur : être identifié comme auteur et ne pas voir l’œuvre soumise à un traitement dérogatoire. Au Royaume-Uni, ils figurent aux art. 77 à 80 du Copyright, Designs and Patents Act 1988. Ils ne peuvent pas être cédés. Ils peuvent faire l’objet d’une renonciation écrite, signée par la personne qui y renonce, selon l’art. 87.Plus dans le glossaire s’assoient chez le réalisateur d’un film protégé par le droit d’auteur : le droit d’être identifié comme réalisateur, et le droit de ne pas voir l’œuvre soumise à un traitement dérogatoire. Ils ne peuvent pas être cédés. Ils peuvent faire l’objet d’une renonciation par un acte écrit signé par la personne qui renonce au droit. Un monteur qui n’est pas le réalisateur principal ne reprend pas ces droits de réalisateur en coupant. Si vous avez créé des titres originaux ou du motion design qui sont des œuvres artistiques, les droits moraux d’auteur sur ces œuvres s’assoient chez vous, sauf si vous y avez renoncé par écrit, signé. Voir droits moraux et droits d’utilisation et crédit.

Une ligne de crédit sur un spot est une promesse contractuelle; nommez-la si vous voulez le crédit.

Exemple

Au paiement intégral, le Client se voit concéder une licence non exclusive du droit d’auteur que le Monteur détient, ou est autorisé à concéder sous licence, sur des titres originaux ou du motion design, pour les médias, le territoire et la durée de l’Annexe 1. Cette licence ne transfère pas le droit d’auteur sur le film. Une déclinaison supplémentaire, un second territoire, l’amplification payante et la cession de ces droits détenus par le Monteur ne sont pas inclus, sauf si l’Annexe 1 les nomme et l’honoraire supplémentaire. Le Monteur ne renonce pas aux droits moraux, sauf si l’Annexe 1 joint une renonciation signée.

En Plain English : ils peuvent utiliser les titres originaux que vous avez conçus dans la fenêtre nommée une fois qu’ils ont payé. Ils n’obtiennent pas le droit d’auteur sur le film de cette licence. Diffuser une nouvelle déclinaison, dans un nouveau pays, ou comme rachat de vos titres, est en supplément. Un crédit reste, sauf si vous l’avez signé.

Des contrats pour les vidéastes est la sœur tournage pour le même partage licence-versus-cession. Des contrats pour les graphistes est la sœur photos-et-titres.

Nommez qui conserve les rushes, pendant combien de temps, et s’ils sont restitués ou détruits. Les originaux caméra fournis par le client restent à lui. Posséder un disque n’est pas détenir le droit d’auteur. Les campagnes non lancées restent confidentielles. Écrivez la fenêtre de copie de travail que vous gardez, puis supprimez ou restituez comme le dit l’annexe.

Une clause rushes qui fonctionne répond à cinq questions :

• qui fournit les rushes, et sous quelle forme — originaux caméra, un transcodage, un projet frame.io
• qui les conserve après la mission, et pendant combien de temps
• si vous pouvez garder une copie de travail, et quand elle est supprimée
• restitution ou destruction sur demande écrite, et ce que « détruit » signifie pour les caches cloud
• que les rushes sont confidentiels lorsque la campagne n’est pas lancée

Vous ne devenez pas l’auteur des originaux caméra en les important. Le droit d’auteur sur ces enregistrements s’assoit chez leurs auteurs selon les règles CDPA déjà sur cette page. Votre mission est la garde d’une copie, pas le titre.

Les vidéastes écrivent la même répartition de l’autre côté de la carte; voir Que doit contenir un contrat de vidéographie au Royaume-Uni ? et Un photographe doit-il remettre les fichiers RAW.

Exemple

Les originaux caméra et les rushes que le Client fournit restent au Client à conserver ou détruire. Le Monteur peut garder une copie de travail pendant la période de l’Annexe 1 et supprimera ou restituera cette copie sur demande écrite du Client après cette période, sauf les copies que le Monteur doit conserver pour satisfaire une obligation légale. Les rushes d’une campagne non lancée sont des informations confidentielles.

En Plain English : leur vidage de carte reste à eux. Vous gardez une copie de travail pendant une fenêtre nommée. Vous ne fuyez pas une campagne non lancée. Vous ne revendiquez pas le droit d’auteur sur leurs rushes en tenant le disque.

Confidentialité est la clause qui s’assoit à côté de cette ligne.

Nommez qui autorise la musique, les banques d’images, les extraits d’archives, les polices et les plugins, et qui paie. Vous n’autorisez pas les droits, sauf si le brief le dit. Les pistes temporaires restent temporaires. Le matériel de tiers reste sous sa propre licence même si vous concédez sous licence ou cédez le montage. Une garantie que le montage livré ne contient pas, à votre connaissance, de contenu de tiers non autorisé que vous avez ajouté se place à côté de cette ligne.

Une clause musique-et-banques d’images qui fonctionne répond :

• qui peut introduire une piste, un clip de banque d’images, un photogramme d’archive, une police ou un plugin
• qui l’autorise, et qui paie la licence
• ce qui se passe si une piste temporaire ne peut pas être autorisée — une réécriture, un report, ou une annulation
• une garantie sur les fichiers que vous avez réellement livrés
• que les licences de tiers sont des éléments préexistantséléments préexistantsLes éléments préexistants sont les outils, bibliothèques ou travaux que le prestataire possédait déjà, concédés sous licence pour la mission plutôt que remis.Plus dans le glossaire, non cédés avec le montage

Séparez les rôles. Vous garantissez ce que vous mettez. Ils garantissent la piste qu’ils vous ont demandé d’utiliser, et les archives qu’ils ont envoyées. Une ligne selon laquelle le monteur obtiendra toutes les licences ne convient pas si vous n’avez ni budget ni chaîne de titres. Nommez qui autorise chaque piste, clip, police ou plugin. Une licence de synchronisation pour une piste commerciale est un papier distinct. Un clip de banque d’images reste sous les conditions de la banque. Une police ou un plugin reste sous son EULA. Voir droits d’utilisation et crédit.

Mettez la répartition par écrit pour qu’un retrait ultérieur ait un responsable.

Exemple

Le Client est responsable d’obtenir l’autorisation, et de payer, toute musique, banque d’images, archive, police ou plugin que le Client demande au Monteur d’inclure. Le Monteur n’ajoutera pas de contenu de tiers sans instruction écrite du Client. Les pistes temporaires sont destinées au montage seulement et ne sont pas autorisées pour publication. Les éléments préexistants et le contenu de tiers restent sous leurs propres licences.

En Plain English : ils autorisent la piste qu’ils ont choisie. Vous n’insérez pas de musique non autorisée. Un fond temporaire n’est pas un master. Les banques d’images restent sous leurs conditions.

Des contrats pour les producteurs musicaux est la sœur session lorsque la mission est un enregistrement plutôt qu’un montage image.

Les montages non lancés, les produits, les dates de lancement et les actifs sous embargo restent privés jusqu’à la fenêtre de mise en ligne. Écrivez les limites habituelles : une ordonnance du tribunal, ou ce que le client a déjà rendu public. Une clause de confidentialité n’est pas un NDANDAUn accord de confidentialité (NDA) est un contrat par lequel une partie, ou les deux, s’engagent à garder confidentielles les informations échangées.Plus dans le glossaire à elle seule. Si vous ouvrez une campagne non lancée avant la signature du deal, mettez un NDA mutuel à côté.

La confidentialité sur le contrat de montage doit nommer :

• les montages, le produit, la date de lancement, les actifs non lancés, et le fait de la campagne jusqu’à la mise en ligne;
• combien de temps dure le devoir après la livraison — la durée de sensibilité restante, pas « pour toujours » comme slogan;
• les limites habituelles : une ordonnance du tribunal, une information déjà publique, ou une information que vous déteniez déjà;
• si vous pouvez nommer le client dans un showreel. Beaucoup de lancements non publiés disent non jusqu’à la levée de l’embargo. Voir publicité et usage portfolio.

Un embargo est une règle de mise en ligne, pas une statute distincte. Écrivez la date et le fuseau auxquels le montage peut passer, et qu’une fuite avant ce moment est un manquement. Ne publiez pas un photogramme de la timeline la semaine avant leur annonce.

Un NDA unilatéral que le studio ou l’agence envoie avant de partager les rushes est courant. Lisez-le. Une clause qui cède le droit d’auteur, ou qui vous interdit de travailler pour quiconque dans leur secteur, n’est pas un NDA. Voir NDA pour les freelances au Royaume-Uni et le générateur de NDA.

Exemple

Le Monteur gardera confidentiels les montages, le Produit, la date de lancement, les actifs non lancés et le fait de cette campagne jusqu’à la fenêtre de mise en ligne de l’Annexe 1, et ne les divulguera pas sauf lorsque la loi ou une ordonnance du tribunal l’exige, ou lorsque l’information est déjà publique autrement que par le manquement du Monteur. L’usage showreel du nom du Client n’est pas inclus jusqu’à cette fenêtre, sauf si l’Annexe 1 le dit.

En Plain English : le montage reste dans la mission jusqu’à la mise en ligne nommée. Vous ne le publiez pas en avance. Vous ne mettez pas leur nom sur votre reel tant qu’ils n’ont pas dit que vous le pouviez.

Les NDA expliqués est la page NDA plus longue.

Les rushes avec des personnes identifiables, et les dossiers client que vous détenez pour eux, sont des données personnelles. Vos propres factures et votre showreel sont en général des données que vous contrôlez. L’article 28 du UK GDPR s’applique lorsqu’un montage collecte les données d’autres personnes pour le client. Une ligne « vous respecterez le droit de la protection des données » n’est pas ce contrat.

Le partage est :

• Responsable du traitement. Vous décidez pourquoi vous détenez vos propres factures, votre propre CRM et le showreel que vous publiez.
• Sous-traitant. Vous stockez des rushes, des sélections ou des photos d’identité qu’ils vous ont demandé de détenir pour la campagne. Ils décident de la finalité; vous traitez sur leurs instructions.
• Article 28. Le traitement par un sous-traitant doit être régi par un contrat contraignant qui prévoit l’objet, la durée, la nature et la finalité, le type de données personnelles et les catégories de personnes concernées, et les conditions de sous-traitant de l’article 28(3)(a)–(h). Voir protection des données.

Données de post-production typiques :

N’exportez pas leurs rushes sur un ordinateur portable personnel « pour faire une sauvegarde », sauf si le papier le dit. À la fin, vous cessez le traitement et rendez ou supprimez ce que l’annexe exige.

L’article 28 et la clause de protection des données sont les termes de sous-traitant qui s’appliquent à cette mission.

Exemple

Lorsque le Monteur traite des données personnelles pour le Client — y compris des rushes et des sélections avec des personnes identifiables que le Client fournit — ce traitement est régi par les conditions de sous-traitant de l’Annexe 2. Le Client est le responsable du traitement. Le Monteur ne traitera pas ces données sauf sur les instructions documentées du Client. Les factures et le showreel propres du Monteur restent les données du Monteur.

En Plain English : leurs rushes sont leurs données. Votre propre reel reste vôtre. Vous montez ce qu’ils ont envoyé; vous ne devenez pas le responsable du traitement de leur dossier de campagne.

En général, non. Une marque, un studio, une agence ou une maison de production qui achète un montage dans le cadre de son activité n’est pas un consommateur. Un brief de société n’a pas le délai de rétractation consommateur de 14 jours. Les droits des consommateurs ne mordent que lorsque l’autre partie est un consommateur — par exemple un particulier qui réserve un film personnel entièrement ou principalement hors de son métier.

Qui est l’autre partie scinde la page :

• Un client professionnel (une société, ou une personne qui achète dans le cadre de son activité). Pas de délai de rétractation légal de 14 jours au titre des Regulations de 2013. Une charge d’annulation convenue ne doit pas être une pénalité. La loi de 1998 peut s’appliquer au retard de paiement.
• Un consommateur (un particulier qui achète un montage personnel entièrement ou principalement hors de son métier). Les contrats à distance et hors établissement portent le droit de 14 jours. La clause doit être équitable.

Les Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (règlement de 2013 sur les contrats de consommation : information, annulation et frais supplémentaires) donnent ce droit (regulation 29). Pour un contrat de service, la période se termine à la fin des 14 jours suivant le jour où le contrat est conclu (regulation 30). Une réservation par e-mail ou un site web, sans que vous soyez tous les deux au même endroit, est un contrat à distance.

Le Consumer Rights Act 2015 s.62 (loi sur les droits des consommateurs de 2015) dit qu’une clause abusive d’un contrat de consommation n’est pas contraignante pour le consommateur. La section 49 dit qu’un professionnel qui fournit un service doit le faire avec un soin et une compétence raisonnables. Ni l’une ni l’autre section ne transforme une réservation de post-production de société en contrat de consommation.

La plupart des réservations marque, agence, studio et production de cette page sont la colonne de gauche. Écrivez le papier ainsi. Un couple qui réserve le film de son propre mariage est en général un consommateur, et cette mission est un papier de vidéographie, pas celui-ci.

Exemple

Si le Client est un consommateur et que le présent accord a été conclu à distance ou hors établissement, le Client peut annuler pendant la période de rétractation sans donner de motif. Pour les Prestations, cette période se termine à la fin des 14 jours suivant le jour où le présent accord est conclu. La présente clause ne s’applique pas lorsque le Client achète dans le cadre de son activité.

En Plain English : un particulier qui a réservé en ligne un recut d’anniversaire a deux semaines pour se retirer. Une société qui achète un film produit n’a pas ce délai de rétractation légal.

Plafonnez la responsabilité à un multiple des honoraires. En England and Wales, vous ne pouvez pas exclure la responsabilité pour décès ou dommage corporel causé par négligence. Ne garantissez pas qu’un montage convertira, un classement, ou qu’une plateforme gardera le fichier en ligne. Voir le guide responsabilité plus long.

Une limitation de responsabilité sur une mission de post-production fait en général quatre choses :

• plafonne la responsabilité totale du monteur aux honoraires payés pour cette mission, ou à un multiple nommé;
• exclut de ce plafond la responsabilité pour décès ou dommage corporel causé par négligence — l’Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 (loi sur les clauses contractuelles abusives de 1977) ne vous laisse pas l’exclure;
• dit que l’autre responsabilité pour négligence ne peut être limitée que dans la mesure où la clause est raisonnable;
• laisse la clause implicite selon laquelle un service est exécuté avec un soin et une compétence raisonnables — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (loi sur la fourniture de biens et de services de 1982) entre professionnels, Consumer Rights Act 2015 s.49 pour un consommateur.

Le caractère raisonnable est un test qui dépend des faits. Un plafond aux honoraires, avec le plancher UCTA laissé en place, est la forme freelance courante.

Un plafond de responsabilitéplafond de responsabilitéUn plafond de responsabilité est le montant maximal qu’une partie peut être amenée à payer à l’autre au titre d’un contrat.Plus dans le glossaire n’est pas une garantie d’indemnisation. Ne signez pas une garantie d’indemnisation illimitée pour « toute perte découlant du film » sur un brief de responsabilité produit sans tarifer ce risque. Le client garantit ses rushes, ses allégations, sa musique et ses archives; vous garantissez que le montage est le vôtre à livrer et que vous exécuterez la réservation avec un soin et une compétence raisonnables. Comment un freelance doit-il limiter sa responsabilité ? est la page plus longue.

Exemple

La responsabilité totale du Monteur au titre du présent accord est limitée aux honoraires payés pour les Montages. Rien dans le présent accord n’exclut ni ne limite la responsabilité pour décès ou dommage corporel causé par négligence, ni pour fraude. Le Monteur ne garantit pas un résultat commercial, un classement, ou qu’une plateforme gardera les fichiers disponibles.

En Plain English : si la mission tourne mal, ils peuvent venir chercher les honoraires, pas une perte ouverte. Vous devez toujours le soin et la compétence. Vous ne pouvez pas écrire hors le décès ou le dommage corporel causé par négligence. Vous n’avez pas promis que le montage vendrait le produit.

Des contrats pour les rédacteurs est la page sœur lorsque le travail est des allégations dans un texte plutôt qu’un montage image. Des contrats pour les studios est la page sœur lorsqu’une société de post-production s’assoit entre la marque et vous.

IR35 n’importe que lorsque vous réservez dans une organisation en tant que prestataire via votre société. Il ne s’applique pas à un particulier qui achète un recut personnel. Aucun libellé ne décide de l’impôt. Depuis le 6 avril 2021, les autorités publiques et les clients de taille moyenne ou grande doivent remettre une déclaration de détermination de statut. Les petits clients du secteur privé laissent cette décision à votre société.

Écrivez les pratiques de travail, puis travaillez ainsi :

• vous décidez comment le montage est fait, dans le cadre du brief;
• vous pouvez envoyer un remplaçant dûment qualifié, et vous en avez déjà utilisé un ou vous le pouvez;
• ils n’ont aucune obligation d’offrir d’autres jours, et vous n’avez aucune obligation de les accepter;
• vous n’êtes pas dans leur organigramme, leur Slack, ni leur planning de congés.

Un intitulé « independent contractor » ne vous sort pas d’IR35. Le chapitre 10 de l’ITEPA 2003 (ss.61K, 61N et 61NA) met la détermination de statut sur le client autorité publique ou de taille moyenne ou grande ayant un lien avec le Royaume-Uni. Le chapitre 8 et s.60A laissent les petits clients du secteur privé sur les anciennes règles. Voir Clauses de contrat IR35 au Royaume-Uni et entrepreneur individuel vs limited companyentrepreneur individuel vs limited companyUn entrepreneur individuel (sole trader) contracte sous un nom personnel et est personnellement responsable. Une limited company est une personne juridique distincte ; la société est engagée, pas le director, sauf caution. Passer de l’un à l’autre est une novation, pas un changement d’en-tête. Les règles IR35 / off-payroll peuvent encore s’appliquer à une personal service company.Plus dans le glossaire.

Une clause d’exclusivitéclause d’exclusivitéUne clause d’exclusivité interdit à une partie de travailler avec d’autres sur un marché déterminé, pendant une durée déterminée. En Angleterre et au pays de Galles, un engagement d’exclusivité dans la négociation (lock-out) doit avoir une durée fixe : l’arrêt Walford v Miles [1992] 2 AC 128 explique pourquoi un accord de négocier en exclusivité sans date de fin est sans effet.Plus dans le glossaire qui vous empêche de travailler pour quiconque d’autre peut ressembler à un salariat. S’ils veulent que vous restiez hors des campagnes concurrentes pendant une fenêtre, chiffrez-la et gardez-la étroite.

La plupart des journées freelance en direct avec le studio n’atteignent jamais ce titre. Les missions agence-vers-monteur vers un client final de taille moyenne ou grande le devraient encore, parce que le client final est souvent une organisation.

Exemple

Le Monteur est un prestataire indépendant. Le Monteur décide comment les Montages sont faits, peut envoyer un remplaçant dûment qualifié, et n’est pas tenu d’accepter d’autres dates. Rien dans le présent accord ne fait du Monteur un salarié, un worker ou un agent du Client. Les parties travailleront conformément à toute déclaration de détermination de statut que le Client est tenu de remettre.

En Plain English : l’impôt suit la façon dont vous travaillez vraiment. Un libellé en page une ne le décide pas. Un grand client société doit vous remettre sa détermination.

Sur Contracts.io, les deux parties rédigent, négocient et signent électroniquement un seul contrat de montage partagé : la liste des versions, la ligne masters et l’indemnité d’annulation sont donc la version que vous avez signée ensemble. Décrivez la mission en une phrase. Lex, notre assistant IA, rédige. Vous partagez un seul lien. Personne ne s’envoie v4_final.docx par e-mail.

Le client ouvre ce lien. Il peut Accept, Counter or Decline sur cette même version, puis vous signez tous les deux électroniquement. L’autre partie ne paie jamais et n’a pas besoin de compte.

Partez d’un contrat de freelance ou d’un contrat de prestation de services. Le travail récurrent peut accrocher un énoncé des travaux sous des conditions permanentes. Une mission qui couvre aussi le tournage peut s’asseoir à côté d’un contrat de vidéographie. Vous pouvez aussi partir du générateur de contrats IA ou du générateur de contrats. Si vous partagez un montage non lancé avant la signature du deal, un NDA mutuel s’assoit à côté, ou utilisez le générateur de NDA.

Cela ne relance pas une facture à votre place. Cela signifie que la licence ou la cession de PI, l’indemnité d’annulation, le partage masters-versus-projet et la ligne rushes sont les mots que vous avez signés ensemble, pas une ligne perdue dans un e-mail.

Free £0, puis formules payantes à partir de £15 par mois — voir /pricing.

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Des contrats pour les monteurs vidéo est l’ensemble plus large de conditions autour de ce papier. Des contrats pour les vidéastes est la sœur tournage. Des contrats pour les acteurs est la sœur talent. Des contrats pour les comédiens de voix est la sœur voix. Des contrats pour les producteurs musicaux est la sœur session. Des contrats pour les photographes est la sœur photos. Des contrats pour les studios est la sœur post-production. Des contrats pour les agences est la sœur campagne. Des contrats pour les freelances est la sœur livraison. Que contient un contrat de freelance ou de prestataire indépendant est le mode d’emploi plus court. NDA pour les freelances au Royaume-Uni est le papier de l’étape du pitch. Faut-il commencer le travail avant la signature du contrat ? est la règle du premier jour.