Que doit contenir un contrat de producteur musical au Royaume-Uni ?

Un contrat de producteur musical au Royaume-Uni doit nommer les parties, les prestations (production, mixage, mastering), le cachet ou les éventuels points de redevance, à qui appartiennent le master et les stems, les crédits, les garanties de nettoyage des samples, l’acompte et l’indemnité d’annulation (kill feeindemnité d’annulationUne indemnité d’annulation (« kill fee ») est la somme due à un créateur ou à un prestataire lorsqu’un client annule un projet avant qu’il soit terminé.Plus dans le glossaire), la livraison, et comment chaque partie y met fin. Signez ce document sur un seul lien partagé avant la session. Payer une facture ne transfère pas le droit d’auteur.

Partez d’un contrat de producteur musical. Le travail récurrent peut relever d’un contrat de freelance ou d’un contrat de prestation de services. Si vous partagez des démos avant que l’accord soit signé, un NDA réciproque ou le générateur de NDA s’y ajoute. Contrats pour les producteurs musicaux est la page profil plus courte ; ce guide est la page de rédaction.

Écrivez ces blocs :

1. Les parties. Les dénominations légales du producteur et de l’artiste ou du label, pas le surnom du studio.
2. Les prestations. Production, mixage, mastering — ce qui est inclus, ce qui est exclu, et le nombre de titres.
3. L’argent. Cachet, éventuelle avance, éventuels points, quand partent les factures. Voir conditions de paiement.
4. La titularité. Qui possède le master, les stems, et toute composition que vous avez écrite. Cession de propriété intellectuelle au paiement intégral, ou une licence.
5. Crédits et samples. La ligne de crédit, et qui règle le matériel de tiers.
6. L’annulation. Un acompte et une indemnité d’annulation (kill fee). Voir annulation et indemnité d’annulation.
7. La livraison. Formats, stems, une limite de révisions, et un délai d’acceptation.

Que contient un contrat de freelance ou de prestataire indépendant est la page freelance générale. Celle-ci est la version producteur.

Nommez le travail avec des verbes que l’autre partie reconnaîtra, puis plafonnez-le. « Produire, mixer et masteriser un single, master stéréo plus stems, deux séries de modifications » est une prestation. « Faire le disque » n’en est pas une. Production, mixage et mastering sont trois métiers différents. Écrivez lesquels vous vendez, sinon un lecteur ultérieur traitera un cachet de production comme un mixage gratuit.

Un périmètre qui fonctionne répond :

• combien de titres, et dans quelles versions (radio, instrumental, acapella)
• si vous produisez, mixez, masterisez, ou une combinaison nommée
• le studio, la session à distance, ou la méthode d’échange de fichiers
• la limite de révisionslimite de révisionsUne limite de révisions dit combien de tours de modifications sont inclus dans le prix avant qu’un travail supplémentaire soit chiffré.Plus dans le glossaire — deux séries consolidées sur le mixage convenu est un point de départ habituel
• à quoi ressemble « terminé » : master stéréo, stems, fichiers de session, formats et fréquence d’échantillonnage

Un travail supplémentaire est une modification signée, pas un chat. Un second mixage, un remix, ou une nouvelle chanson est un nouveau cachet. Voir Le client ajoute sans cesse du travail supplémentaire.

Les graphistes et les vidéastes écrivent la même distinction pour leurs livrables. Voir contrats pour les graphistes et contrats pour les vidéastes.

Un cachet est une somme fixe pour le travail. Une avance est une somme versée tôt, parfois recouvrable sur des redevances ultérieures. Les points sont un pourcentage contractuel des revenus du master. Aucun n’est exigé par le droit britannique. Ce sont des choix commerciaux. Écrivez celui que vous faites réellement, sinon un lecteur ultérieur inventera une redevance que vous n’avez jamais convenue.

Les accords au cachet seul sont courants. Les points ne sont pas une part légale, et ce n’est pas la PRS ou la PPL sous un autre nom. Les rôles des sociétés de perception sont un arrangement commercial distinct. Si vous voulez des points, nommez le %, les recettes sur lesquelles ils portent, quand les coûts sont amortis, et à quelle fréquence partent les relevés. Le silence est un accord au cachet seul.

Le contrat de producteur musical a une clause de cachet et une clause de redevance facultative. Mettez les chiffres dans l’annexe, pas dans une note vocale WhatsApp.

Écrivez deux piles. L’enregistrement sonore (le master) en est une. L’œuvre musicale (la chanson — mélodie, paroles, arrangement en tant que composition) en est une autre. Payer la facture ne transfère pas, à lui seul, l’un ou l’autre droit d’auteur. Une cession du droit d’auteur n’est effective que si elle est faite par écrit, signée par le cédant ou pour son compte.

Le CDPA 1988 s.11 (Copyright, Designs and Patents Act 1988, loilettre d’intentionUne lettre d’intention est un court document qui consigne les points commerciaux que les deux parties comptent reprendre dans un contrat ultérieur. En Angleterre et au pays de Galles, ce n’est pas un contrat en soi, sauf si les parties entendent être liées. La plupart des lettres d’intention sont placées « sous réserve de contrat » (subject to contract), afin de pouvoir poursuivre les discussions sans conclure un accord par accident.Plus dans le glossaire britannique sur le droit d’auteur) fait de l’auteur d’une œuvre le premier titulaire du droit d’auteur sur celle-ci, sauf si elle est créée par un salarié dans le cadre de son emploi. Un producteur freelance n’est pas ce salarié. La section 90(3) est la règle de cession. Une licencelicenceUne licence est l’autorisation d’utiliser un travail de la manière convenue, sans retirer la propriété à celui qui l’a réalisé.Plus dans le glossaire est l’autorisation d’utiliser l’enregistrement ; ce n’est pas une cession de propriété. Voir cession de propriété intellectuellecession de propriété intellectuelleUne cession de propriété intellectuelle est un transfert de la propriété du travail, de sorte que le client en est propriétaire à la place de celui qui l’a réalisé.Plus dans le glossaire et cession de propriété intellectuelle.

Commercialement, l’artiste ou le label commanditaire veut en général le master une fois le cachet payé. Écrivez cela comme une cession du master au paiement intégral, ou comme une licence pour des usages, un territoire et une durée nommés. Gardez les stems sur une licence plus étroite — pour créer le master convenu et les remixes approuvés — sauf si vous vendez aussi un rachat de ceux-ci.

Un intitulé américain « work for hireœuvre de commande« Work for hire » est une formule, courante dans les contrats à l’américaine, qui signifie que le client est traité comme l’auteur et le propriétaire de l’œuvre dès l’origine.Plus dans le glossaire » ne fait pas ce travail en England and Wales. Écrivez cession ou licence, par écrit, signée. Si le client utilise ensuite un travail impayé, c’est Un client utilise votre travail sans payer.

Non. Gardez les parts d’écriture sur une feuille de répartition (split sheet) séparée. Le contrat de producteur est le papier pour produire l’enregistrement : cachet, master, crédits, samples, livraison. La feuille de répartition est le papier pour qui a écrit l’œuvre musicale et dans quelles parts. Mélanger les deux, c’est ainsi qu’un cachet de production devient une revendication d’édition accidentelle, ou qu’une part d’auteur disparaît parce que personne ne l’a signée.

Si vous avez aussi écrit — une topline, un beat qui est lui-même une composition, des paroles — dites-le en une phrase sur le papier producteur (« la part d’écriture du Producteur figure sur la feuille de répartition datée du [date] ») et mettez les pourcentages sur cette feuille. Les deux parties signent les deux papiers.

Le CDPA 1988 s.11 fait toujours de l’auteur le premier titulaire de l’œuvre musicale. s.90 exige toujours une cession écrite et signée si ce droit d’auteur doit passer. Un contrat de producteur muet sur l’écriture ne cède pas la chanson. Il n’invente pas non plus une part d’auteur que vous n’avez jamais consignée.

Ne traitez pas les métadonnées d’un formulaire de distributeur comme la répartition. La feuille de répartition est le contrat.

Nommez qui est responsable. Souvent l’artiste ou le label règle les samples qu’il demande. Si vous trouvez un sample, l’accord doit dire qui en règle les droits, qui paie, et que vous n’ajouterez pas de matériel de tiers sans instruction écrite. Une garantie que le master livré ne contient pas, à votre connaissance, de samples non nettoyés appartient à côté de cette ligne.

Une clause samples qui fonctionne répond :

• qui peut introduire un sample
• qui règle le côté master et le côté composition de ce sample
• qui paie les frais de nettoyage
• ce qui se passe si un sample ne peut pas être nettoyé — une réécriture, un délai, ou une annulation
• une garantie sur les fichiers que vous avez réellement livrés

Les samples non nettoyés sont un risque commercial et de droit d’auteur, pas un choix de style. N’enterrez pas « le producteur obtiendra toutes les licences » si vous n’avez ni budget ni chaîne de titres. Séparez les tâches : vous garantissez ce que vous avez mis ; ils garantissent ce qu’ils vous ont demandé de mettre.

C’est de la pratique, pas une statute que nous citons. Mettez-le par écrit pour qu’un retrait ultérieur ait un responsable.

Nommez la ligne, et nommez où elle apparaît. « Produced by [Name] » dans les métadonnées, les notes de pochette, les pages des stores et toute liste de crédits que porte la sortie, lorsque c’est techniquement possible, est la phrase freelance habituelle. « Crédit dans la mesure du possible » dans une proposition est plus faible qu’une ligne nommée dans le contrat signé. Voir droits d’utilisation et crédit.

Si vous avez aussi écrit, les droits moraux sur l’œuvre musicale existent à côté du droit d’auteur. L’auteur d’une œuvre musicale protégée a le droit d’être identifié comme auteur, qui doit être revendiqué, et le droit de ne pas voir l’œuvre soumise à un traitement préjudiciable. Ces droits ne peuvent pas être cédés. Ils peuvent faire l’objet d’une renonciation par un acte écrit, signé. C’est le CDPA 1988 ss.77, 80 et 87. Voir droits morauxdroit moralLe droit moral regroupe les droits personnels de l’auteur sur une œuvre protégée par le droit d’auteur : être identifié comme auteur et ne pas voir l’œuvre soumise à un traitement dérogatoire. Au Royaume-Uni, ils figurent aux art. 77 à 80 du Copyright, Designs and Patents Act 1988. Ils ne peuvent pas être cédés. Ils peuvent faire l’objet d’une renonciation écrite, signée par la personne qui y renonce, selon l’art. 87.Plus dans le glossaire.

Le crédit de producteur sur un enregistrement sonore est, dans la plupart des accords freelance, une promesse contractuelle plutôt que cette clause de droits moraux. Écrivez les deux si vous avez écrit et produit. Ne supposez pas qu’une mention sur DistroKid est la revendication que demande la s.78.

L’usage en portfolio est une phrase distincte. Voir publicité et usage portfolio.

Un acompteacompteUn acompte est une somme versée à l’avance, avant le gros du travail ou la facture finale.Plus dans le glossaire bloque la session et est dû à la signature. Une indemnité d’annulation (kill fee) est ce qu’ils paient s’ils annulent. Il n’existe pas de droit britannique par défaut de conserver l’une ou l’autre somme. Les deux parties doivent convenir du montant, de quand il est dû, et de ce qui se passe en cas d’annulation. Écrivez-le avant de réserver la salle.

Une paire qui fonctionne :

• 30–50 % à la signature ; le travail ne commence pas avant son arrivée
• en cas d’annulation, l’acompte est conservé, plus une part nommée du cachet restant pour le travail déjà fait, et les coûts de studio engagés en plus
• un barème progressif si la date est proche — toujours une estimation sincère préalable, pas une punition

Pour un client professionnel, des frais d’annulation convenus ne doivent pas être une pénalité. Une clause est une pénalité inapplicable si elle constitue une obligation secondaire qui impose à la partie défaillante un préjudice manifestement disproportionné par rapport à tout intérêt légitime de la partie non fautive à l’exécution de l’obligation principale. C’est Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Pour un consommateur — un particulier qui réserve une session pour son propre titre — des règles d’équité s’appliquent de ce côté. Nous ne réimprimons pas ici la liste du Consumer Rights Act 2015 (loi sur les droits des consommateurs, 2015). Voir Le client a annulé : pouvez-vous garder l’acompte ? et annulation et indemnité d’annulation.

Vous facturez comme le dit le contrat, puis vous pouvez facturer des intérêts légaux et une somme forfaitaire de recouvrement sur une créance commerciale éligible. Pour un client professionnel britannique, les intérêts légaux sont de 8 % au-dessus du taux de base de la Bank of England. Nous n’imprimons pas le taux de base en vigueur, car il change. Un taux contractuel, si vous en nommez un, est le taux que vous invoquez à la place.

Dès que les intérêts légaux commencent à courir, le fournisseur a aussi droit à une somme forfaitaire de £40 pour une créance inférieure à £1,000, £70 pour une créance de £1,000 ou plus mais inférieure à £10,000, et £100 pour une créance de £10,000 ou plus, plus les frais de recouvrement raisonnables non couverts par cette somme forfaitaire. C’est le Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (loi sur les intérêts de retard des créances commerciales, 1998), s.5A.

Écrivez un droit de suspension si une facture est en retard, et liez la cession du master au paiement intégral. N’envoyez pas les stems « pour être gentil » tant que le solde est ouvert. Voir conditions de paiement et Que faire quand un client ne paie pas une facture de freelance au Royaume-Uni.

C’est une règle entre professionnels. Un client consommateur est un autre papier.

Seulement si le contrat le dit, ou si vous possédez encore le droit d’auteur et ne concédez pas une licence exclusive qui l’interdit. Reproduire un enregistrement dans une bande démo copie une œuvre. Si le client possède le master ou le concède sous licence exclusive, vous avez besoin d’une autorisation. Écrivez une licence portfolio : travail fini, après la sortie, non exclusive, avec un droit de recadrer ou d’extraire pour le web. Voir publicité et usage portfolio.

Une ligne freelance habituelle autorise une auto-promotion raisonnable après la sortie du titre, et garde confidentiel le matériel inédit. Si la sortie est retardée, dites quand l’usage en bande démo commence — 90 jours après la livraison est un choix commercial courant, pas un minimum légal.

Associez-la à la clause de crédit pour que la bande démo vous nomme encore. Associez-la aux droits d’utilisation et crédit pour que la licence du client et votre licence portfolio ne se heurtent pas.

Si le papier est muet et qu’ils possèdent le master, ne mettez pas la session inédite sur Instagram pour passer en force.

Sur Contracts.io, les deux parties rédigent, négocient et signent électroniquement un seul contrat de producteur musical partagé : le cachet, la ligne sur le master et le crédit sont donc la version que vous avez signée ensemble. Décrivez la session en une phrase. Lex, notre assistant IA, rédige. Vous partagez un seul lien. Le client peut Accept, Counter or Decline sur cette même version, puis vous signez tous les deux électroniquement. L’autre partie ne paie jamais et n’a pas besoin de compte. Personne ne s’envoie v4_final.docx par e-mail.

Partez du contrat de producteur musical, ou du générateur de contrats IA ou du générateur de contrats. Si vous avez besoin d’un accord de confidentialité (NDANDAUn accord de confidentialité (NDA) est un contrat par lequel une partie, ou les deux, s’engagent à garder confidentielles les informations échangées.Plus dans le glossaire) avant d’envoyer la démo, utilisez le générateur de NDA. Contrats pour les producteurs musicaux est la page profil plus courte qui entoure ce guide.

Free £0, puis formules payantes à partir de £15 par mois — voir /pricing.

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