Cosa deve includere un contratto da band nel Regno Unito?

Un contratto da band nel Regno Unito deve indicare le parti, la prenotazione, la durata e il numero dei set, quanti musicisti, chi porta strumenti e backline rispetto al PA del locale, se qualcuno può registrare o fare streaming, i compensi, le date prenotate non usate, e un tetto di responsabilità. Firmalo prima del load-in.

Questa pagina parte da England and Wales (Inghilterra e Galles). I diritti dell'interprete e il diritto d'autore ai sensi del Copyright, Designs and Patents Act 1988 (legge sul diritto d'autore, i disegni e i brevetti, 1988) valgono in tutto il Regno Unito. Il lavoro off-payroll (IR35) è una regola fiscale britannica e conta solo quando prenoti in un'organizzazione come collaboratore tramite la tua società. La via dell'azione di recupero crediti per una fattura non pagata è la procedura di England and Wales in Il cliente non paga una fattura da freelance. Le prenotazioni tipiche di locale, agenzia, brand e produzione sono tra imprese. Un brief aziendale non ha il ripensamento del consumatore di 14 giorni. Una coppia che compra il matrimonio interamente o principalmente fuori dal proprio mestiere è di solito un consumatore, quindi le clausole di recesso devono essere corrette. Non è un ripensamento di 14 giorni su una prenotazione di svago con data indicata.

Questa pagina è prenotazioni da band ed ensemble dal vivo: matrimonio, club, privato, corporate, supporto festival, prenotazioni multi-set e da spalla, una prova o un sopralluogo, MC o annunci se concordati, cover rispetto a materiale originale, e gli strumenti e il backline che porta la band rispetto al PA del locale. Non è un set da DJ. Quei lavori stanno su Contratti per DJ e Cosa deve includere un contratto DJ nel Regno Unito?. Non è produzione in studio, mixing, mastering o titolarità del master. Quei lavori stanno su Contratti per produttori musicali e Cosa deve contenere un contratto di produzione musicale nel Regno Unito?. Non è voice-over e non è una giornata di riprese.

Contracts.io non ha un modello per band. Parti da un contratto con un freelance o da un contratto di servizi. Quei documenti hanno già slot di compenso, uso, cancellazione e PI. Le prenotazioni ripetute possono appendere un capitolato sotto le condizioni permanenti, o stare su un retainer. Una serata di brand o di agenzia può stare accanto a un contratto con influencer. Un incarico che filma lo show può stare accanto a un contratto di videografia. Il lavoro in studio sta su un contratto di produzione musicale. Il lavoro da collaboratore società-a-società può partire da un contratto con un collaboratore indipendente. Se condividi un evento di brand inedito o una guest list privata prima che l'accordo sia firmato, un NDA reciproco sta accanto. Contratti per band è la pagina audience più breve. Cosa deve includere un contratto DJ nel Regno Unito? è la pagina gemella per i DJ. Cosa deve contenere un contratto di produzione musicale nel Regno Unito? è la pagina gemella per lo studio. Cosa deve includere un contratto voice actor nel Regno Unito? è la pagina gemella sui diritti dell'interprete. Cosa deve includere un contratto di videografia nel Regno Unito? è la pagina gemella per le riprese.

Questi blocchi chiudono questo documento:

I numeri, le finestre e le divisioni sono esempi di come scrivere l'elenco, non una tariffa imposta. Scrivi i numeri che usi davvero.

Firma prima del load-in. Devo iniziare il lavoro prima che il contratto sia firmato? è la regola del primo giorno.

Indica i set, la durata di ciascuno, quanti musicisti, cover rispetto a materiale originale, l'elenco do-not-play, arrivo e soundcheck, e se MC o annunci sono dentro. «Un poordine di acquistoUn ordine di acquisto (purchase order) è la richiesta scritta di un acquirente di comprare beni o servizi indicati a condizioni dichiarate. Può formare un contratto se è un’offerta che il fornitore accetta. Quando ciascuna parte spara le proprie condizioni generali, hai un conflitto tra condizioni generali. Un contratto quadro di servizi dovrebbe dire che le sue condizioni battono qualsiasi piccolo testo del PO.Altro nel glossario' di musica dal vivo» non è un elenco. Set extra, uno slot da spalla, una seconda sala e un livestream sono un cambio di ambito, quotato prima.

Tu suoni i set indicati. Una cerimonia, un secondo palco e un livestream sono voci indicate, o sono fuori.

Scrivi nove cose:

• Prenotazione. Data, locale, sala, al chiuso o all'aperto. Un piano pioggia è una voce indicata, non una ipotesi.
• Set. Durata e numero di ciascun set. Una cerimonia, un aperitivo e un set tardo sono tre voci, non una. Uno slot da spalla e un set da headliner sono due voci.
• Line-up. Quanti musicisti la sera, compresi i turnisti. Un sostituto indicato è dentro, o un sostituto è extra.
• Repertorio e do-not-play. Originali indicati, cover o stili indicati, e un elenco di brani o artisti che restano fuori. Un «suona quello che urlano» aperto non è un elenco.
• MC. Annunci indicati — primo ballo, discorsi, tombola — o l'hosting è fuori.
• Multi-set / spalla. Una seconda sala, uno slot da spalla a un festival o un set su un secondo palco è una voce a parte.
• Prova o sopralluogo. Dentro o fuori, e se è fatturato.
• Cosa è fuori ambito. Una seconda serata, un livestream, la consegna della registrazione, il lighting design, il deposito del kit overnight, musicisti extra.
• Dipendenze. Corrente, un palco sicuro, accesso al load-in, un contatto indicato la sera. Le date slittano se quelle cose non arrivano.

Un limite alle revisionilimite alle revisioniUn limite alle revisioni dice quanti cicli di modifiche sono inclusi nel compenso prima che il lavoro extra venga quotato.Altro nel glossario è lo strumento sbagliato per un set dal vivo. Una modifica aggiunge un set extra, una seconda sala, o un livestream che non hai mai prezzato. Mescolare i due è il modo in cui un'«ora extra veloce» diventa un prodotto nuovo a costo zero. Vedi Il cliente continua ad aggiungere lavoro extra e controllo delle modifiche.

Esempio

La Band eseguirà i Set specificati nell'Allegato 1, della durata e nella sala ivi indicate, con il line-up ivi indicato, nella data dell'Allegato 1. Una cerimonia, una seconda sala, uno slot da spalla, un livestream, la consegna della registrazione e il lavoro non descritto nell'Allegato 1 sono fuori ambito e vengono quotati per iscritto prima di iniziare. Corrente, accesso al load-in e un contatto indicato la sera che il Cliente deve fornire sono dipendenze; la Band non è obbligata a iniziare se mancano.

In parole semplici: ricevono i set indicati con i musicisti indicati. Una nuova forma di serata si prezza prima. Niente corrente, niente inizio.

Un contratto con un freelance o un contratto di servizi è il documento abituale. I clienti commerciali abituali stanno spesso sotto un contratto di servizi più un capitolato per ogni prenotazione.

Indica chi porta strumenti, backline, PA, luci e un fonico, le finestre di montaggio e smontaggio, e chi è responsabile se il PA del locale fallisce. La legge del Regno Unito non implica un elenco di kit. Scrivilo. Un soundcheck di 60 minuti è un deliverable, non un favore.

Una clausola sul kit che funziona risponde a cinque cose:

• cosa porta la band — strumenti, backline, DI box, cavi di scorta, in-ear monitor
• cosa porta il locale o il cliente — PA, corrente sul palco, una piattaforma sicura, luci, un fonico
• finestre di montaggio e smontaggio, e se gli straordinari partono se il load-out va in ritardo
• durata del soundcheck, e chi partecipa
• cosa succede se il PA o il backline indicato manca o è insicuro — rinviare, kit sostitutivo a un compenso extra, o cancellare sotto la riga della kill feepenale di recesso (kill fee)Una penale di recesso (kill fee) è un pagamento dovuto a un creatore o fornitore quando un cliente annulla un progetto prima che sia finito.Altro nel glossario

Non lasciare «setup abituale» come elenco. Un club che dice di avere un backline completo e un fienile per matrimoni con una cassa Bluetooth da casa non sono lo stesso incarico.

Esempio

La Band porta gli strumenti e il backline specificati nell'Allegato 1. Il Cliente fornisce un palco sicuro, la corrente e il PA specificato nell'Allegato 1. Le finestre di montaggio e smontaggio sono quelle dell'Allegato 1. Un soundcheck di 60 minuti è incluso. Se il PA indicato manca o è insicuro, la Band può rinviare o cancellare sotto la riga delle date non usate, o fornire casse sostitutive al compenso extra dell'Allegato 1.

In parole semplici: tu porti gli strumenti indicati. Loro portano le casse indicate. Se il PA è una cassa da casa in un fienile, ti fermi o riprezzi.

Metti l'elenco in un contratto con un freelance.

Scrivi il compenso, se è un compenso di set, una tariffa oraria o un pacchetto, se l'IVA è extra, straordinari, viaggi e pernottamento, chi fattura, quando partono le fatture, e quanto costano le date prenotate non usate. Un compenso di set non è un buyout della registrazione. Per un cliente aziendale del Regno Unito, il ritardo di pagamento commerciale porta interessi di legge.

I termini di pagamento devono indicare:

• il compenso e la base — un compenso di set, una tariffa oraria, o un pacchetto indicato (cerimonia più ricevimento);
• chi fattura — la limited company della band, una partnership nella ragione sociale, o componenti indicati come collaboratori distinti;
• se l'IVA è extra;
• gli straordinari oltre i set indicati, e un evento che va in ritardo;
• viaggi, parcheggio, congestion charge, pernottamento — dentro o extra;
• quando partono le fatture — alla firma, alla data, o in fasi indicate;
• quanti giorni per pagare — net 14 o net 30Net 30Net 30 significa che il cliente ha 30 giorni dalla data della fattura per pagare.Altro nel glossario;
• un diritto di sospensione se una fattura non contestata è scaduta, compreso il diritto di non viaggiare;
• che qualsiasi licenza di una registrazione che fai tu passa solo al pagamento integrale.

Scrivi i numeri che usi davvero. Una prenotazione, un beneficiario indicato, a meno che il documento dica che ogni musicista fattura.

Un acconto prima che le date prenotate siano riservate è una forma abituale, non un tasso di legge. Una fattura del 50% alla firma e del 50% prima della data è un esempio di come dividere un compenso di set, non una divisione imposta. Non esiste un diritto predefinito nel Regno Unito a tenere un acconto; entrambe le parti devono concordarlo. Vedi Il cliente ha annullato: puoi tenere l'acconto?.

Per un debito tra imprese che rientra nella legge, il Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (legge sugli interessi per il ritardo nei debiti commerciali, 1998) fissa gli interessi di legge. GOV.UK sui pagamenti commerciali in ritardo indica il tasso come 8% più il tasso base della Bank of England. Cerca il tasso base attuale quando calcoli. Una volta che quegli interessi decorrono, è dovuta anche una somma fissa di recupero: £40 sotto £1.000, £70 da £1.000 a sotto £10.000, e £100 a £10.000 o più, più gli eventuali costi ragionevoli di recupero non coperti da quella somma. Vedi interessi di mora.

Esempio

Il compenso è la cifra dell'Allegato 1. La Band fattura tramite il beneficiario indicato nell'Allegato 1. L'IVA si addebita in aggiunta ove quel beneficiario sia registrato ai fini IVA. Il 50% è dovuto alla firma e riserva le date. Il saldo è dovuto 14 giorni prima della data. Straordinari, viaggi e pernottamento sono le somme extra dell'Allegato 1. La Band non è obbligata a viaggiare mentre qualsiasi fattura non contestata è scaduta. Qualsiasi licenza di una registrazione che la Band realizza passa solo al pagamento integrale. Interessi di legge e indennizzo sul ritardo di pagamento commerciale si applicano ove si applichi la legge del 1998.

In parole semplici: pagano per riservare l'agenda. Il resto è dovuto prima che tu faccia load-in. Dopo una fattura scaduta, non viaggi non pagato. Non ottengono usi non pagati di un recap. Un cliente aziendale può dovere gli interessi di legge e la somma fissa di recupero.

La sequenza di sollecito è Il cliente non paga una fattura da freelance.

Scrivi il preavviso che entrambe le parti usano per cancellare una data prenotata, quanto costano le date non usate, e la penale di recesso (kill fee) se fermano un incarico già iniziato. Non esiste un diritto predefinito nel Regno Unito a tenere un acconto; entrambe le parti devono concordare le somme. Le prenotazioni tipiche di locale e agenzia sono B2B. Per un consumatore le clausole di recesso devono essere corrette. Una prenotazione di svago con data indicata non è un ripensamento di 14 giorni.

Una forma freelance abituale — non una regola di legge — è:

• un accontoaccontoUn acconto è denaro pagato in anticipo, prima del lavoro principale o della fattura finale.Altro nel glossario per riservare date indicate;
• la cancellazione a breve preavviso delle date riservate addebitata per intero o in parte;
• una kill fee se fermano dopo che il viaggio o il setup è iniziato, che copre il lavoro svolto più un addebito indicato per le date non usate;
• un rinvio non è una riscrittura gratuita dell'agenda;
• cancellazione da parte della band: scrivi il preavviso che dai, e come funziona un line-up sostituto o una data spostata.

La cancellazione contrattuale è la riga concordata sulle date non usate e sulla kill fee. La forza maggiore è una clausola che scrivi: se il meteo, una malattia, la chiusura del locale o un blocco dei viaggi che nessuna delle parti poteva ragionevolmente controllare ferma il set, scrivi chi può rinviare, se la data si sposta, e che le date prenotate non usate seguono comunque la riga della kill fee. Quando un contratto diventa irrealizzabile per impossibilità sopravvenuta (frustrationimpossibilità sopravvenutaL’impossibilità sopravvenuta (frustration) scioglie un contratto quando un evento imprevisto rende l’esecuzione impossibile o radicalmente diversa da ciò che era stato pattuito. In Inghilterra e Galles il test è Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 è l’esempio classico: una sala da concerti andò a fuoco, quindi il noleggio non poté svolgersi.Altro nel glossario), il denaro pagato prima dell'evento è recuperabile, il denaro che sarebbe stato dovuto prima dell'evento cessa di essere dovuto e il giudice può riconoscere una somma equa per un beneficio di valore ottenuto, nei limiti previsti dalla legge. È il Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943. Un cambio di brief è una cancellazione o una riscrittura del brief, non una pretesa di impossibilità sopravvenuta. Vedi forza maggiore e impossibilità sopravvenuta (frustration).

Un set all'aperto ha bisogno di un piano pioggia nell'ambito, non di una speranza. Scrivi fallback al chiuso, rinvio, o cancellazione sotto la riga delle date non usate.

Per un cliente aziendale l'addebito non deve essere una penalità. Una clausola è una penale non azionabile se è un'obbligazione secondaria che impone a chi viola il contratto un pregiudizio del tutto sproporzionato rispetto a qualsiasi interesse legittimo della parte non inadempiente all'esecuzione dell'obbligazione primaria. Questo è Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Esempio

Un acconto pari alla somma dell'Allegato 1 riserva le date di quell'Allegato. Se il Cliente cancella le date riservate con preavviso inferiore a 14 giorni, quelle date si addebitano. Se il Cliente chiude l'incarico dopo che il viaggio o il setup è iniziato, alla Band è dovuto il lavoro svolto alla tariffa concordata più l'addebito per le date non usate dell'Allegato 1. Un rinvio concordato per iscritto sposta le date; non rinuncia all'addebito per le date non usate a meno che l'Allegato 1 lo dica.

In parole semplici: le date prenotate non usate si addebitano se l'hai scritto. Iniziare il load-in e poi fermarsi costa comunque il lavoro svolto e la kill fee indicata. Spostare la data è una modifica scritta, non un lasciapassare.

La pagina più lunga su consumatore contro azienda è Il cliente ha annullato: puoi tenere l'acconto?. Cancellazione e penale di recesso (kill fee) è la pagina della clausola.

Un set da band dal vivo è un'interpretazione. I diritti dell'interprete stanno ai musicisti a meno che non li cedano per iscritto, firmati. Sono indipendenti dal diritto d'autore sui brani che suoni. Registrare il set dal vivo senza consenso viola quei diritti. Se viene realizzata una registrazione sonora dello show, l'autore è il produttore.

Il CDPA 1988 s.180 dice che un'interpretazione comprende un'esecuzione musicale data dal vivo da una o più persone. I diritti conferiti dalla Part II sono indipendenti da qualsiasi diritto d'autore sull'opera eseguita o su qualsiasi film o registrazione sonora dell'interpretazione. La section 182 dice che i diritti di un interprete sono violati da chi, senza consenso, registra l'insieme o una parte sostanziale di un'interpretazione qualificata direttamente dall'esecuzione dal vivo.

Il CDPA 1988 s.191B dice che una cessione dei diritti patrimoniali di un interprete non è efficace se non è per iscritto, firmata dal cedente o per suo conto. Una licenzalicenzaUna licenza è il permesso di usare un lavoro in un modo concordato, senza togliere la titolarità a chi lo ha realizzato.Altro nel glossario è un permesso. Non è un trasferimento di quei diritti.

Ove un componente abbia scritto un'opera musicale o letteraria originale, il CDPA 1988 s.9 considera autore la persona che la crea. L'essere autore non è la prima titolarità. La section 11 rende quell'autore il primo titolare del diritto d'autore. Quando l'opera è realizzata da un dipendente nell'ambito del rapporto di lavoro, il datore di lavoro ne è il primo titolare, salvo diverso accordo. Un componente dipendente di una società della band che scrive in quel lavoro resta l'autore; il primo diritto d'autore sta di norma presso la società, salvo diverso accordo. Un componente che non è quel dipendente è primo titolare a meno che non ceda per iscritto, firmata (s.90). Suonare il brano dal vivo non sposta quel diritto d'autore. Una prenotazione dal vivo non è una cessione del catalogo.

Se viene realizzata una registrazione sonora dello show, il CDPA 1988 s.9(2)(aa) considera autore il produttore. La section 178 dice che il produttore è la persona che assume gli accordi necessari per la realizzazione della registrazione sonora. Combinato con la s.11, quell'autore è il primo titolare del diritto d'autore sulla registrazione sonora. Suonare il set non rende, di per sé, la band il produttore di una registrazione che fa qualcun altro. Se registri il tuo show, scrivi se hai assunto quegli accordi. Non lasciare «il recap è tuo» come intestazione.

Se viene realizzato un film dello show, la s.9(2)(ab) considera autori il produttore e il regista principale. Entrambi sono i primi titolari del diritto d'autore sul film salvo l'eccezione per i dipendenti della s.11(2). Una band freelance non è, suonando, un autore di quel film.

Il CDPA 1988 s.90 è la regola sulla cessione del diritto d'autore. Una cessione di proprietà intellettuale del diritto d'autore che detieni deve essere per iscritto, firmata da te o da qualcuno che firma per tuo conto. Vedi licenza e cessione di PIlicenza e cessione di PIUna cessione di PI trasferisce la titolarità del copyright o di altra proprietà intellettuale. Una licenza è il permesso di usarla; l’autore resta titolare. In England & Wales non c’è una regola work-made-for-hire di primo titolare per i freelance: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Una cessione deve essere scritta e firmata: s.90. Di’ quale intendi, e quando avviene.Altro nel glossario.

Tieni sei mucchi:

• L'interpretazione dal vivo. I diritti dell'interprete ai musicisti fino a una cessione scritta e firmata al pagamento integrale.
• I brani originali scritti da un componente. L'autore è la persona che crea l'opera ai sensi della s.9. Il primo titolare è quell'autore ai sensi della s.11, salvo che l'opera sia stata realizzata da un dipendente nell'ambito del rapporto di lavoro — allora il datore di lavoro è primo titolare, salvo diverso accordo. Una cessione successiva richiede ancora lo scritto, firmato, ai sensi della s.90.
• Le cover che suoni. Opere musicali e letterarie di terzi. Non sei titolare di quel diritto d'autore. Non puoi concederlo in licenza né cederlo.
• Una registrazione sonora dello show. L'autore è il produttore ai sensi delle ss.9(2)(aa) e 178. Scrivi chi è quella persona.
• Un film dello show. Gli autori sono il produttore e il regista principale ai sensi della s.9(2)(ab).
• Un recap o un edit che fai come deliverable. Dai in licenza gli usi indicati del diritto d'autore che detieni su quella registrazione al pagamento integrale, o cedilo per iscritto, firmato. Le cover al suo interno restano sulle proprie licenze.

Un'intestazione americana «work for hirework for hire (opera su commissione)«Work for hire» è una formula, comune nei documenti in stile statunitense, che significa che il cliente è trattato come autore e titolare del lavoro fin dall’inizio.Altro nel glossario» non fa quel lavoro in England and Wales. Vedi work for hire.

Esempio

I diritti dell'interprete sui Set restano ai musicisti a meno che l'Allegato 1 alleghi una cessione scritta e firmata al pagamento integrale. Registrare o fare livestream dei Set richiede il consenso della Band. Il diritto d'autore su opere musicali o letterarie originali scritte da un componente sta prima a quell'autore ai sensi del CDPA 1988 ss.9 e 11, salvo che l'opera sia stata realizzata da un dipendente nell'ambito del rapporto di lavoro — allora il datore di lavoro è primo titolare, salvo diverso accordo — o a meno che l'Allegato 1 alleghi una cessione scritta e firmata. Il diritto d'autore su qualsiasi registrazione sonora dei Set sta al produttore come autore ai sensi del CDPA 1988 ss.9(2)(aa) e 11; l'Allegato 1 indica chi assume quegli accordi. Le cover suonate durante i Set restano sulle proprie licenze. Al pagamento integrale al Cliente è concessa la licenza dell'Allegato 1 del diritto d'autore che la Band detiene su qualsiasi recap che la Band consegna, per i media, il territorio e la durata indicati in quell'Allegato. Quella licenza non trasferisce il diritto d'autore su opere di terzi.

In parole semplici: hanno bisogno del tuo consenso per registrarti. Non ottengono le cover che hai suonato. I brani originali stanno prima all'autore, o a una società della band se l'autore li ha scritti come suo dipendente, fino a una cessione firmata. Un recap che fai tu è concesso in licenza come dice l'allegato, una volta che hanno pagato. Scrivi chi è il produttore di qualsiasi registrazione.

Se pubblicano lavoro non pagato, vedi Il cliente usa il tuo lavoro senza pagare.

Dai in licenza gli usi indicati di qualsiasi registrazione che fai tu, a meno che debbano possedere quei diritti. Una cessione è un buyout dei diritti che detieni: per iscritto, firmata, al pagamento integrale. Copre il diritto d'autore che detieni, non le cover. Una finestra nuova, un ad a pagamento e un secondo territorio sono un uso distinto. Dagli un prezzo.

Una licenza esclusiva è un passo ulteriore. Il CDPA 1988 s.92 dice che una licenza esclusiva è una licenza per iscritto firmata dal titolare del diritto d'autore o per suo conto che autorizza il licenziatario, con esclusione di tutte le altre persone, compreso te, a esercitare un diritto che altrimenti sarebbe esercitabile in esclusiva dal titolare del diritto d'autore. Se vogliono l'esclusiva d'uso di un recap, scrivila come licenza esclusiva di usi indicati, non come un'intestazione.

I diritti moralidiritti moraliI diritti morali sono i diritti personali dell’autore su un’opera protetta da copyright: essere indicato come autore e non vedere l’opera sottoposta a trattamento lesivo (derogatory treatment). Nel Regno Unito sono previsti dal Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss.77–80. Non possono essere ceduti. Si può rinunciarvi per iscritto, con atto firmato da chi vi rinuncia, ai sensi della s.87.Altro nel glossario di un interprete stanno sotto le CDPA ss.205C, 205F e 205J: il diritto di essere identificato come interprete quando l'interpretazione è data in pubblico, trasmessa in diretta, o una registrazione sonora di essa è comunicata o messa in circolazione, e il diritto di non vedere l'interpretazione sottoposta a un trattamento pregiudizievole per la reputazione. Possono essere rinunciati con un atto scritto firmato da chi rinuncia al diritto. Una riga di credito su un recap è una promessa contrattuale; indicala se vuoi il credito. Vedi diritti morali e diritti d'uso e citazione.

Esempio

Al pagamento integrale al Cliente è concessa una licenza non esclusiva del diritto d'autore che la Band detiene su qualsiasi recap che la Band consegna, per i media, il territorio e la durata dell'Allegato 1, più il consenso a usare l'interpretazione in quel recap. Quella licenza non trasferisce il diritto d'autore su opere di terzi. Non trasferisce il diritto d'autore su brani originali scritti da un componente. Qualsiasi cessione di quei brani deve essere pattuita separatamente per iscritto, firmata dal titolare effettivo o per suo conto. Un ulteriore taglio, un secondo territorio, l'amplificazione a pagamento e la cessione di quei diritti detenuti dalla Band non sono inclusi a meno che l'Allegato 1 li nomini e indichi il compenso extra. I musicisti non rinunciano ai diritti morali dell'interprete a meno che l'Allegato 1 alleghi una rinuncia firmata.

In parole semplici: possono usare un recap che hai fatto tu nella finestra indicata una volta pagato. Non ottengono le cover. I brani originali stanno prima all'autore, o a una società della band se scritti come dipendente. Questa licenza non trasferisce quel diritto d'autore. Qualsiasi cessione deve essere pattuita separatamente per iscritto, firmata dal titolare effettivo o per suo conto. Farlo girare come ad a pagamento, in un paese nuovo, o come buyout, è extra. Un credito resta a meno che tu l'abbia firmato via.

Contratti per DJ è la pagina gemella per i DJ. Contratti per voice actor è la pagina gemella sui diritti dell'interprete. Contratti per produttori musicali è la pagina gemella per lo studio.

Indica chi può registrare o fare livestream dello show, e che le cover restano sulle proprie licenze. Non concedi una licenza su brani che non possiedi. Suonare una cover nella sala non è la clearance per pubblicare un mix registrato di essa. Scrivi chi opera qualsiasi stream, e chi gestisce i permessi di terzi di cui ha bisogno.

Una clausola sulla registrazione che funziona risponde:

• se un recap dal telefono, un board-mix, una troupe o un livestream è dentro
• chi lo opera, e chi conserva i file
• che registrare l'interpretazione dal vivo richiede il consenso dei musicisti — CDPA 1988 s.182
• che le cover restano materiali preesistentimateriali preesistentiI materiali preesistenti sono strumenti, librerie o lavoro che il fornitore possedeva già, concessi in licenza per il lavoro invece di essere consegnati.Altro nel glossario sulle proprie licenze
• che i brani originali scritti da un componente stanno prima a quell'autore ai sensi della s.11, salvo che siano stati realizzati da un dipendente nell'ambito del rapporto di lavoro — allora il datore di lavoro è primo titolare, salvo diverso accordo — e che una cessione successiva richiede ancora lo scritto, firmato
• chi è responsabile se una registrazione pubblicata viene tolta perché una cover non aveva clearance per quell'uso

Dividi i compiti. Tu garantisci che l'interpretazione è tua da dare. Loro garantiscono la sala, la piattaforma di stream, e qualsiasi permesso di cui hanno bisogno per pubblicare le opere di altri. Una riga secondo cui la band otterrà tutte le licenze per ogni cover in uno stream pubblico non sta se non hai budget né catena del titolo. Indica chi gestisce quel mucchio. Vedi diritti d'uso e citazione.

Il locale o il promoter spesso detiene i permessi di esecuzione pubblica per la sala; è un documento diverso da questa prenotazione. Un livestream o un recap pubblicato è un uso ulteriore. Scrivi chi lo ottiene, o scrivi che è fuori.

Esempio

Registrare o fare livestream dei Set è fuori ambito a meno che l'Allegato 1 lo dica. Ove sia dentro, richiede il consenso scritto della Band. Le cover suonate durante i Set restano sulle proprie licenze. Il Cliente è responsabile di qualsiasi permesso necessario per pubblicare una registrazione o uno stream che include quelle opere. I brani originali scritti da un componente stanno prima a quell'autore ai sensi del CDPA 1988 ss.9 e 11, salvo che siano stati realizzati da un dipendente nell'ambito del rapporto di lavoro — allora il datore di lavoro è primo titolare, salvo diverso accordo — o a meno che l'Allegato 1 alleghi una cessione scritta e firmata. Un recap che la Band consegna è concesso in licenza solo come dice la clausola 6.

In parole semplici: non ti filmano a meno che il documento lo dica. Non ottengono una licenza sulle cover che hai suonato. I brani originali stanno prima all'autore, o a una società della band se scritti come dipendente. Se vogliono uno stream pubblico, gestiscono loro quella clearance — o lo stream è fuori.

Contratti per montatori video è la pagina gemella per il post quando qualcuno taglia un film della serata. Cosa deve includere un contratto di videografia nel Regno Unito? è la pagina gemella per le riprese. Cosa deve includere un contratto DJ nel Regno Unito? è la pagina gemella per i DJ.

Eventi di brand inediti, lanci di prodotto, guest list private e set list sotto embargo restano privati fino alla finestra di go-live. Scrivi i limiti abituali: un ordine del tribunale, o ciò che il cliente ha già reso pubblico. Una clausola di riservatezza non è da sola un NDAaccordo di riservatezza (NDA)Un accordo di riservatezza (NDA) è un contratto in cui una o entrambe le parti accettano di mantenere riservate le informazioni condivise.Altro nel glossario. Metti un NDA reciproco accanto all'accordo se apri prima una campagna inedita.

La riservatezza sull'accordo da band deve indicare:

• l'evento, il prodotto, la data di lancio, la guest list, gli asset inediti, e il fatto della prenotazione fino al go-live;
• quanto dura l'obbligo dopo la serata — finché l'informazione resta sensibile, non «per sempre» come slogan;
• i limiti abituali: un ordine del tribunale, informazioni già pubbliche, o informazioni che già detenevi;
• se puoi nominare il cliente in uno showreel o sui social. Molti lanci inediti dicono di no finché l'embargo non si alza. Vedi pubblicità e uso in portfolio.

Un embargo è una regola di go-live, non una legge a parte. Scrivi la data e il fuso orario in cui un clip può essere pubblicato, e che una fuga prima di quel momento è un inadempimento. Non pubblicare una Story dal palco la settimana prima del loro annuncio.

Un NDA unilaterale che il brand o l'agenzia manda prima di condividere una guest list è comune. Leggilo. Una clausola che cede il diritto d'autore, o che ti vieta di lavorare per chiunque nel loro settore, non è un NDA. Vedi NDA per freelance nel Regno Unito e il generatore di NDA.

Esempio

La Band terrà riservati l'evento, il Prodotto, la data di lancio, la guest list, gli asset inediti e il fatto di questa prenotazione fino alla finestra di go-live dell'Allegato 1, e non li comunicherà salvo ove richiesto dalla legge o da un ordine del tribunale, o ove l'informazione sia già pubblica se non per violazione della Band. L'uso in showreel o sui social del nome del Cliente non è incluso fino a quella finestra, a meno che l'Allegato 1 lo dica.

In parole semplici: la serata di brand resta nell'incarico fino al go-live indicato. Non la pubblichi prima. Non metti il loro nome sul tuo reel finché non hanno detto che puoi.

Gli NDA spiegati è la pagina NDA più lunga.

Guest list, fogli di richieste e contatti cliente che tieni per l'evento sono dati personali. Le tue fatture e il tuo diario di prenotazioni sono di solito dati che controlli tu. L'Articolo 28 del UK GDPR si applica quando una prenotazione raccoglie dati di altre persone per il cliente. Una riga «rispetterai la normativa sulla protezione dei dati» non è quel contratto.

La distinzione è:

• Titolare del trattamento (controller). Decidi tu perché tieni le tue fatture, il tuo CRM e lo showreel che pubblichi.
• Responsabile del trattamento (processor). Conservi una guest list, un foglio di richieste o un elenco contatti che ti hanno chiesto di tenere per la serata. Loro decidono lo scopo; tu tratti sulle loro istruzioni.
• Articolo 28. Il trattamento da parte di un responsabile deve essere regolato da un contratto vincolante che fissi oggetto, durata, natura e finalità, il tipo di dati personali e le categorie di interessati, e le clausole da responsabile dell'Articolo 28(3)(a)–(h). Vedi protezione dei dati.

Dati di prenotazione tipici:

Non copiare la loro guest list su un telefono personale «per fare un backup» a meno che il documento lo dica. Alla fine, smetti di trattare e restituisci o cancelli ciò che l'allegato richiede.

L'Articolo 28 e la clausola di protezione dei dati sono i termini del responsabile del trattamento che stanno su questo lavoro.

Esempio

Ove la Band tratti dati personali per il Cliente — comprese guest list e fogli di richieste che il Cliente fornisce — quel trattamento è regolato dalle clausole da responsabile dell'Allegato 2. Il Cliente è il titolare del trattamento. La Band non tratterà quei dati se non sulle istruzioni documentate del Cliente. Le fatture e lo showreel della Band restano dati della Band.

In parole semplici: la loro guest list è i loro dati. Il tuo reel resta tuo. Suoni la serata che hanno prenotato; non diventi il titolare della loro lista di inviti.

Di solito no. Un locale, un'agenzia, un brand o una casa di produzione che compra un set nell'esercizio di un'attività non è un consumatore. Un brief aziendale non ha il ripensamento del consumatore di 14 giorni. I diritti del consumatore scattano quando la controparte è una coppia che compra il matrimonio interamente o principalmente fuori dal proprio mestiere. Essere consumatore non è un diritto di recesso di 14 giorni su una prenotazione di svago con data indicata.

Chi è l'altra parte divide la pagina:

• Un cliente aziendale (una società, o una persona che compra nell'esercizio della propria attività). Nessun ripensamento legale di 14 giorni ai sensi del regolamento del 2013. Un addebito di recesso concordato non deve essere una penalità. La legge del 1998 può applicarsi al ritardo di pagamento.
• Un consumatore (un privato che compra una prenotazione personale interamente o principalmente fuori dal proprio mestiere). Le clausole di recesso devono essere corrette. I contratti a distanza e fuori dai locali portano un diritto di recesso di 14 giorni, salvo un'eccezione della regulation 28.

Le Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (regolamento sui contratti dei consumatori: informazioni, recesso e addebiti aggiuntivi, 2013) danno quel diritto (regulation 29). Per un contratto di servizi il periodo di recesso termina alla fine dei 14 giorni successivi al giorno in cui il contratto è concluso. Prenotare per email o da un sito, senza essere entrambi nello stesso luogo, è un contratto a distanza.

L'eccezione svago con data. La parte 3 (recesso) non si applica alla fornitura di alloggio, trasporto di merci, servizi di noleggio veicoli, ristorazione o servizi connessi ad attività di svago, se il contratto prevede una data o un periodo di esecuzione specifici (regulation 28(1)(h)). Una prenotazione da band di matrimonio o di festa che indica la data dell'esibizione è un contratto a data specifica. L'eccezione riguarda i servizi legati allo svago. Non è un'esclusione generale di ogni prenotazione da band con data.

Il Consumer Rights Act 2015 s.62 dice che una clausola sleale di un contratto con un consumatore non vincola il consumatore. La section 49 dice che un professionista che fornisce un servizio deve farlo con ragionevole diligenza e competenza. Nessuna delle due sezioni trasforma una prenotazione di locale o agenzia in un contratto con un consumatore. Nessuna delle due sezioni è un ripensamento di 14 giorni.

La maggior parte delle prenotazioni di locale, club, agenzia, brand, festival e produzione di questa pagina sta nella colonna di sinistra. Una coppia che prenota la propria band di matrimonio è di solito un consumatore. Lo status di consumatore porta il test di correttezza. Da solo non dà due settimane per recedere da una prenotazione di svago con data indicata.

Esempio

Se il Cliente è un consumatore e il presente accordo è stato concluso a distanza o fuori dai locali, il Cliente può recedere nel periodo di recesso senza indicare un motivo, salvo un'eccezione della regulation 28. Per i Servizi quel periodo termina alla fine dei 14 giorni successivi al giorno in cui il presente accordo è concluso. La regulation 28(1)(h) esclude la fornitura di servizi connessi ad attività di svago se il contratto prevede una data o un periodo di esecuzione specifici. Questa clausola non si applica ove il Cliente compri nell'esercizio di un'attività.

In parole semplici: un locale che compra un resident del venerdì non ha il ripensamento legale di 14 giorni. Una coppia che ha prenotato online una band di matrimonio per un sabato indicato non ha automaticamente due settimane per tirarsi indietro. La parte 3 (recesso) non si applica ai servizi connessi allo svago se il contratto specifica la data o il periodo di esecuzione. Se un addebito di recesso è corretto è una domanda distinta ai sensi del Consumer Rights Act 2015.

Metti un tetto alla responsabilità a un multiplo dei compensi. In England and Wales non puoi escludere la responsabilità per morte o lesioni personali causate da negligenza. Non garantire che la pista balla, un volume che il locale ha vietato, o che una piattaforma terrà uno stream online. Vedi la guida più lunga sulla responsabilità.

Il limite di responsabilità su un incarico da band di solito fa quattro cose:

• mette un tetto alla responsabilità totale della Band sui compensi pagati per quella prenotazione, o su un multiplo indicato;
• esclude da quel tetto la responsabilità per morte o lesioni personali causate da negligenza — l'Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 (legge sulle clausole contrattuali sleali, 1977) non ti consente di escluderla;
• dice che altra responsabilità per negligenza può essere limitata solo nella misura in cui il termine è ragionevole;
• lascia il termine implicito per cui un servizio è eseguito con ragionevole diligenza e competenza — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (legge sulla fornitura di beni e servizi, 1982) per B2B, Consumer Rights Act 2015 s.49 (CRA 2015, legge sui diritti dei consumatori) per un consumatore.

La ragionevolezza è un test sui fatti. Un tetto sui compensi, con il minimo UCTA lasciato dentro, è la forma freelance abituale.

Un tetto di responsabilitàlimite di responsabilitàUn limite di responsabilità è l’importo massimo che a una parte può essere chiesto di pagare all’altra in base a un contratto.Altro nel glossario non è una manleva. Non firmare una manleva illimitata per «qualsiasi perdita derivante dalla serata» su un brief di lancio di prodotto senza prezzare quel rischio. Il cliente garantisce la sala, la corrente, la guest list e qualsiasi stream che gestisce; tu garantisci che il set è tuo da suonare e che eseguirai la prenotazione con ragionevole diligenza e competenza. Come dovrebbe un freelance limitare la responsabilità? è la pagina più lunga.

Esempio

La responsabilità totale della Band ai sensi di questo accordo è limitata ai compensi pagati per i Set. Nulla in questo accordo esclude o limita la responsabilità per morte o lesioni personali causate da negligenza, o per frode. La Band non garantisce un risultato commerciale, un esito sulla pista, o che una piattaforma terrà uno stream disponibile.

In parole semplici: se l'incarico va storto, possono venire a chiedere il compenso, non una perdita aperta. Devi comunque diligenza e competenza. Non puoi scrivere fuori morte o lesioni causate da negligenza. Non hai promesso che la serata avrebbe venduto il prodotto.

Contratti per agenzie è la pagina gemella quando un'agenzia sta tra il brand e te. Contratti per freelance è la pagina gemella realizzazione.

L'IR35 conta solo quando prenoti in un'organizzazione come collaboratore tramite la tua società. Non si applica a una coppia privata che compra un set di matrimonio. Nessuna etichetta decide l'imposta. Dal 6 aprile 2021, le autorità pubbliche e i clienti medi o grandi devono emettere una dichiarazione di determinazione dello status. I clienti piccoli del settore privato lasciano quella decisione alla tua società.

Scrivi le prassi di lavoro, poi lavora così:

• decidi tu come si suonano i set, entro il brief;
• puoi mandare un line-up sostituto qualificato, e ne hai usato uno davvero o puoi;
• non c'è obbligo per loro di offrire altre date, né per te di accettarle;
• non sei sul loro organigramma, nel loro Slack, o nel loro calendario ferie.

Un'intestazione che dice «independent contractor» non ti toglie dall'IR35. Il Capitolo 10 dell'ITEPA 2003 (ss.61K, 61N e 61NA) mette la determinazione dello status sull'autorità pubblica o sul cliente medio o grande con un nesso nel Regno Unito. Il Capitolo 8 e la s.60A lasciano i clienti piccoli del settore privato sulle regole precedenti. Vedi Clausole contrattuali IR35 nel Regno Unito e ditta individuale e limited companyditta individuale e limited companyUna ditta individuale (sole trader) contrae in nome personale ed è personalmente responsabile. Una limited company è una persona giuridica distinta; sul gancio c’è la società, non l’amministratore, salvo una garanzia. Passare dall’una all’altra è una novazione, non un cambio di intestazione. Le regole IR35 / off-payroll possono comunque applicarsi a una personal service company.Altro nel glossario.

Una clausola di esclusivaclausola di esclusivaUna clausola di esclusiva impedisce a una parte di lavorare con altri in un mercato indicato, per un periodo indicato. In Inghilterra e Galles un lock-out deve avere una durata fissa: Walford v Miles [1992] 2 AC 128 è il motivo per cui un accordo a negoziare in esclusiva senza data di fine non regge.Altro nel glossario che ti impedisce di lavorare per chiunque altro può sembrare un rapporto di lavoro dipendente. Se vogliono tenerti fuori da serate di brand concorrenti per una finestra, dalle un prezzo e tienila stretta.

La maggior parte delle prenotazioni matrimonio dirette alla coppia non arriva a questa rubrica. Gli incarichi agenzia–band verso un cliente finale medio o grande dovrebbero comunque, perché il cliente finale è spesso un'organizzazione.

Esempio

La Band è un collaboratore indipendente. La Band decide come vengono eseguiti i Set, può mandare un line-up sostituto qualificato, e non è obbligata ad accettare altre date. Nulla in questo accordo rende i musicisti dipendenti, worker o agenti del Cliente. Le parti lavoreranno in linea con qualsiasi dichiarazione di determinazione dello status che il Cliente è tenuto a emettere.

In parole semplici: l'imposta segue come lavori davvero. Un'etichetta a pagina uno non la decide. Un cliente che è una società grande deve darti la loro determinazione.

Su Contracts.io entrambe le parti redigono, negoziano e firmano elettronicamente un unico accordo da band condiviso, così l'elenco dei set, la riga sul backline e la kill fee sono la versione che avete firmato entrambi. Descrivi la prenotazione in una frase. Lex, il nostro host IA, redige. Condividi un unico link. Nessuno si scambia v4_final.docx per email.

Il cliente apre quel link. Può Accept, Counter o Decline sulla stessa versione, poi firmate entrambi elettronicamente. La controparte non paga mai e non ha bisogno di un account.

Parti da un contratto con un freelance o da un contratto di servizi. Il lavoro ripetuto può appendere un capitolato sotto le condizioni permanenti. Una serata di brand può stare accanto a un contratto con influencer. Un incarico che filma lo show può stare accanto a un contratto di videografia. Puoi anche partire dal generatore di contratti con l'IA o dal generatore di contratti. Se condividi un evento di brand inedito prima che l'accordo sia firmato, un NDA reciproco sta accanto, oppure usa il generatore di NDA. La produzione in studio sta su un contratto di produzione musicale, non su questo documento. Un set da DJ sta su Contratti per DJ, non su questo documento.

Questo non sollecita una fattura al posto tuo. Significa però che la licenza o la cessione di proprietà intellettualecessione di proprietà intellettualeUna cessione di proprietà intellettuale è un trasferimento di titolarità del lavoro, così che lo possiede il cliente invece di chi lo ha realizzato.Altro nel glossario, la penale di recesso (kill fee), la suddivisione del backline e la riga sulla registrazione sono le parole che avete firmato entrambi, non una riga persa in email.

Free £0, poi piani a pagamento da £15 al mese — vedi /pricing.

Provalo su contracts.io: descrivi la prenotazione in una frase, condividi un unico link e firma elettronicamente prima del load-in.

Contratti per band è l'insieme più ampio di condizioni che circonda questo documento. Contratti per DJ è la pagina gemella per i DJ. Contratti per produttori musicali è la pagina gemella per lo studio. Contratti per voice actor è la pagina gemella sui diritti dell'interprete. Contratti per montatori video è la pagina gemella per il post. Contratti per videomaker è la pagina gemella per le riprese. Contratti per influencer è la pagina gemella per la serata di brand. Contratti per agenzie è la pagina gemella per la campagna. Contratti per freelance è la pagina gemella realizzazione. Cosa contiene un contratto con un freelance o un collaboratore è la guida breve. NDA per freelance nel Regno Unito è il documento della fase di proposta. Devo iniziare il lavoro prima che il contratto sia firmato? è la regola del primo giorno.