Que doit contenir un contrat de comédien de voix au Royaume-Uni ?

Un contrat de comédien de voix britannique doit nommer les parties, la mission, les livrables, les fenêtres d’usage, l’exclusivité, les honoraires et la TVA, les tours d’approbation, qui détient les droits des artistes-interprètes et le droit d’auteur sur l’enregistrement, un plafond de responsabilité, et ce qui se passe si une séance réservée n’est pas utilisée. Signez-le avant la séance.

Cette page vise d’abord England and Wales. Les droits des artistes-interprètes et le droit d’auteur en vertu du Copyright, Designs and Patents Act 1988 (loilettre d’intentionUne lettre d’intention est un court document qui consigne les points commerciaux que les deux parties comptent reprendre dans un contrat ultérieur. En Angleterre et au pays de Galles, ce n’est pas un contrat en soi, sauf si les parties entendent être liées. La plupart des lettres d’intention sont placées « sous réserve de contrat » (subject to contract), afin de pouvoir poursuivre les discussions sans conclure un accord par accident.Plus dans le glossaire sur le droit d’auteur, les dessins et modèles et les brevets de 1988) s’appliquent dans tout le Royaume-Uni. L’off-payroll working (IR35) est une règle fiscale britannique et n’importe que lorsque vous réservez dans une organisation en tant que prestataire via votre société. La voie de la demande en paiement pour une facture impayée est la procédure d’England and Wales dans Un client ne paie pas une facture de freelance. Les réservations studio, marque et agence typiques sont entre entreprises. Ne collez pas le délai de rétractation consommateur sur un brief de société.

Contracts.io n’a pas de modèle réservé aux comédiens de voix. Partez d’un contrat de freelance ou d’un contrat de prestation de services. Ces papiers ont déjà des emplacements pour l’honoraire, l’usage, l’annulation et la PI. Les réservations répétées peuvent accrocher un énoncé des travaux sous des conditions permanentes, ou s’asseoir sur un contrat de prestation récurrente. Un host-read de podcast ou une publicité de marque peut s’asseoir à côté d’un contrat d’influenceur. Une séance proche de la musique peut s’asseoir à côté d’un contrat de producteur musical. Une journée ADR filmée peut s’asseoir à côté d’un contrat de vidéographie. Un travail prestataire société-à-société peut partir d’un contrat de prestataire indépendant. Si vous partagez un script ou un produit non lancé avant la signature du deal, un NDA mutuel s’assoit à côté. Des contrats pour les comédiens de voix est la page audience plus courte. Que doit contenir un contrat d’influenceur au Royaume-Uni ? est la page sœur host-read. Que doit contenir un contrat de producteur musical au Royaume-Uni ? est la page sœur séance.

Douze blocs font le travail :

Les nombres, les fenêtres et le partage 50 % sont des exemples de comment écrire la liste, pas des prix que nous facturons. Écrivez les chiffres que vous utilisez vraiment.

Signez avant la séance. Faut-il commencer le travail avant la signature du contrat ? est la règle du premier jour.

Nommez la mission, la durée, les accents ou les langues, les fichiers, et s’il s’agit d’une séance studio ou d’un enregistrement en home studio. « Un peu de VO » n’est pas une liste. « Un spot TV UK de 30 secondes, deux accents nommés, WAV 24 bits fini, pas de prises brutes, séance à distance le vendredi 10 h, heure du Royaume-Uni » est une liste. Des spots en plus, une seconde langue, des reprises au-delà des tours convenus et un rachat vers un nouveau territoire sont un changement de périmètre, d’abord chiffré.

Écrivez sept choses :

• Mission. Spot, explainer ou corporate, e-learning, IVR ou standard téléphonique, livre audio, personnage ou animation, VO de jeu, host-read ou pub de podcast, promo ou bande-annonce. La direction et le public comptent. Un spot TV supermarché n’est pas un explainer interne.
• Durée. Secondes, minutes, ou un nombre de mots. Une version courte de 30 secondes n’est pas un explainer de 90 secondes.
• Accents et langues. Accents nommés. Langues nommées. Une seconde langue est un nouvel honoraire.
• Fichiers. WAV ou MP3 fini, fréquence d’échantillonnage, si les prises brutes et les fichiers de séance sont inclus. Le brut n’est pas le fini.
• Séance. Studio avec un ingénieur, ou home studio à distance. Qui fournit la cabine, la connexion, et la sauvegarde.
• Ce qui est hors périmètre. Une seconde référence (SKU), une présence live, de l’ADR sur image, un rachat vers les US, de l’entraînement IA.
• Direction. Qui dirige, si le client assiste, comment arrivent les notes.

Exemple

Le Talent livrera la Performance de l’Annexe 1, dans les fichiers et à la date de cette Annexe. Les spots supplémentaires, une seconde langue, les reprises au-delà des tours convenus, une présence live et l’entraînement IA sont hors périmètre et seront d’abord chiffrés. Le Client garantit le script et les allégations qu’il fournit.

En Plain English : ils obtiennent les fichiers nommés de la séance nommée. Un nouveau spot est un nouvel honoraire. Ils répondent du script. Vous n’offrez pas un rachat US par courtoisie.

Une ligne de contrôle des changements empêche qu’une « petite réplique en plus » devienne du travail non payé. Le client ajoute sans cesse du travail supplémentaire est la page plus longue.

Écrivez l’honoraire, si la TVA est en sus, quand partent les factures, et la fenêtre d’usage que l’honoraire achète. La TVA s’ajoute si vous êtes assujetti à la TVA ; c’est une pratique, pas un taux que nous inventons. Un honoraire de séance n’est pas un rachat. Les residuals sont des sommes supplémentaires lorsque le spot passe à nouveau — une pratique, pas une statute. Pour un client professionnel britannique, un paiement commercial en retard porte des intérêts légaux.

Les conditions de paiement doivent nommer :

• l’honoraire et la base — un honoraire de séance, un honoraire de projet, ou une heure nommée ;
• si la TVA est en sus ;
• quand partent les factures — à la signature, à la livraison, ou par jalons nommés ;
• combien de jours pour payer — net 14 ou net 30Net 30« Net 30 » signifie que le client dispose de 30 jours à compter de la date de la facture pour payer.Plus dans le glossaire ;
• un droit de suspension si une facture non contestée est en retard, y compris un droit de ne pas remettre les fichiers ;
• que toute licence ou cession des droits des artistes-interprètes ne passe qu’au paiement intégral.

L’usage est le cœur commercial d’un deal de voix off. Écrivez médias, territoire et durée. « In perpetuity, all media, worldwide » est un intitulé de rachat, pas une licence. Une fenêtre TV et VOD UK de 12 mois est une licence. L’amplification payante, un second territoire et une bande-annonce cinéma sont des usages supplémentaires. Chiffrez-les.

Un acompte avant que les séances réservées le soient est une forme courante, pas un taux légal. Une facture de 50 % à la signature et de 50 % à la livraison est un exemple de comment partager un honoraire de projet, pas un prix que nous facturons. Il n’existe aucun droit britannique par défaut de garder un acompte ; les deux parties doivent en convenir. Voir Client annulé : pouvez-vous garder l’acompte ?.

Pour une créance qualifiée entre entreprises, le Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (loi sur les intérêts de retard des créances commerciales, 1998) fixe les intérêts légaux. GOV.UK sur les paiements commerciaux en retard indique le taux comme 8 % plus le taux de base de la Bank of England. Nous n’imprimons pas le taux de base actuel. Une fois ces intérêts en cours, une somme forfaitaire de recouvrement est aussi due : £40 sous £1,000, £70 de £1,000 à moins de £10,000, et £100 à £10,000 ou plus, plus les frais de recouvrement raisonnables non couverts par cette somme. Voir intérêts de retard.

Exemple

Les honoraires sont le chiffre de l’Annexe 1. La TVA est facturée en sus lorsque le Talent est assujetti à la TVA. 50 % est dû à la signature et réserve la séance. Le solde est dû dans les 14 jours suivant la livraison des fichiers. Le Talent peut retenir les fichiers tant qu’une facture non contestée a plus de 7 jours de retard. Toute licence ou cession des droits patrimoniaux d’artiste-interprète du Talent ne passe qu’au paiement intégral. Les intérêts légaux et l’indemnité de retard commercial s’appliquent lorsque la loi de 1998 s’applique.

En Plain English : ils paient pour réserver l’agenda. Ils ont deux semaines après la livraison pour le reste. Après une semaine de retard, vous retenez les fichiers. Ils n’obtiennent pas un usage impayé. Un client professionnel peut devoir les intérêts légaux et la somme forfaitaire de recouvrement.

La séquence de relance est Un client ne paie pas une facture de freelance.

Écrivez le préavis que les deux parties utilisent pour annuler une séance réservée, ce que coûtent les heures non utilisées, et l’indemnité d’annulationindemnité d’annulationUne indemnité d’annulation (« kill fee ») est la somme due à un créateur ou à un prestataire lorsqu’un client annule un projet avant qu’il soit terminé.Plus dans le glossaire s’ils arrêtent une mission commencée. Il n’existe aucun droit britannique par défaut de garder un acompte ou de facturer des heures non utilisées ; les deux parties doivent convenir des sommes. Les réservations studio et marque typiques sont B2B. Pour un consommateur, un droit de 14 jours peut s’appliquer, et la clause doit être équitable.

Une forme freelance courante — pas une règle légale — est :

• un acompteacompteUn acompte est une somme versée à l’avance, avant le gros du travail ou la facture finale.Plus dans le glossaire pour réserver des séances nommées ;
• une annulation à court préavis des séances réservées facturée en tout ou partie ;
• une indemnité d’annulation s’ils arrêtent après le début du travail, couvrant le travail fait plus une charge nommée de temps non utilisé ;
• un report n’est pas une réécriture gratuite de l’agenda ;
• annulation côté talent : écrivez le préavis que vous donnez, et comment un remplaçant ou une date déplacée fonctionne.

La force majeureforce majeureLa force majeure est une clause qui suspend les obligations d’une partie lorsqu’un événement échappant au contrôle des deux parties empêche l’exécution du travail.Plus dans le glossaire reste à un niveau élevé. Si une maladie, une panne de studio ou un événement qu’aucune des parties ne pouvait raisonnablement contrôler arrête une séance, écrivez qui peut reporter, si la date se déplace, et que les heures réservées non utilisées suivent encore la ligne d’indemnité d’annulation. La frustrationimpossibilité d’exécutionLa frustration (impossibilité d’exécution) libère les parties d’un contrat lorsqu’un événement imprévu rend l’exécution impossible ou radicalement différente de ce qui avait été convenu. En Angleterre et au pays de Galles, le critère est celui de Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 en est l’illustration classique : une salle de concert a brûlé, la location n’a donc pas pu avoir lieu.Plus dans le glossaire au titre du Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943 (loi de 1943 sur les contrats dont l’exécution est devenue impossible) est une statute de dernier recours lorsque l’exécution devient impossible. Ne traitez pas un changement de script comme de la frustration. Voir force majeure et impossibilité d’exécution (frustration).

Pour un client professionnel, la charge ne doit pas être une pénalité. Une véritable préestimation du temps réservé perdu est la forme qui tient ; un chiffre conçu pour punir est la forme qui échoue. Voir Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi. Nous n’inventons pas de jurisprudence au-delà.

Exemple

Un acompte du montant de l’Annexe 1 réserve les séances de cette Annexe. Si le Client annule des séances réservées avec un préavis de moins de 48 heures, ces séances sont facturées. Si le Client met fin à la mission après le début du travail, le Talent a droit au travail fait au tarif convenu plus la charge de temps non utilisé de l’Annexe 1. Un report convenu par écrit déplace les dates ; il ne renonce pas à la charge de temps non utilisé, sauf si l’Annexe 1 le dit.

En Plain English : les heures réservées non utilisées sont facturées si vous l’avez écrit. Commencer la séance puis s’arrêter leur coûte encore le travail fait et l’indemnité d’annulation nommée. Déplacer la date est un changement écrit, pas un laissez-passer gratuit.

La page consommateur-versus-professionnel plus longue est Client annulé : pouvez-vous garder l’acompte ?. Annulation et indemnité d’annulation est la page de clause.

Vous détenez les droits des artistes-interprètes, sauf si vous les cédez. Le droit d’auteur sur l’enregistrement sonore appartient au producteur. Ce sont deux piles. Payer l’honoraire n’en déplace aucune. Une cession des droits patrimoniaux de l’artiste-interprète n’est valable que si elle est faite par écrit, signée.

Le CDPA 1988 s.180 confère des droits à un artiste-interprète en exigeant un consentement à l’exploitation de la prestation. Une prestation comprend une interprétation dramatique ou musicale et une lecture ou récitation d’une œuvre littéraire, donnée en live par une ou plusieurs personnes. Une séance studio et un enregistrement en home studio d’une prise live s’assoient dans cette pile. Les droits de la Part II sont indépendants de tout droit d’auteur sur le script, ou sur tout film ou enregistrement sonore de la prestation.

Le CDPA 1988 s.182 dit que les droits d’un artiste-interprète sont violés par une personne qui, sans consentement, enregistre la totalité ou une partie substantielle d’une prestation admissible à partir de la prestation live. La section 182A dit la même chose pour la réalisation d’une copie d’un enregistrement de cette prestation — le droit de reproduction. Un client qui enregistre la séance, puis copie la prise dans un montage, a besoin de votre consentement pour les deux étapes. Le contrat est ce consentement, écrit.

Le droit d’auteur sur l’enregistrement est une pile différente. Le CDPA 1988 s.9(2)(aa) dit que l’auteur d’un enregistrement sonore est le producteur. La section 178 dit que le producteur est la personne qui entreprend les dispositions nécessaires à la réalisation de l’enregistrement. Combiné avec s.11, ce producteur est le premier titulaire du droit d’auteur sur l’enregistrement, sauf si l’exception du salarié s’applique. Un comédien de voix freelance n’est pas, en se présentant, le producteur. Le studio, la marque ou la maison de production qui a réservé la cabine l’est en général. Si vous enregistrez chez vous sur votre propre matériel, écrivez qui prend les dispositions — sinon un litige ultérieur commence sur qui possède le fichier.

Le script est une troisième pile. Le droit d’auteur littéraire appartient à l’auteur selon s.11, sauf s’il l’a cédé. Ne promettez pas de céder un script que vous n’avez pas écrit. Voir cession de propriété intellectuelle.

Gardez quatre piles :

• La prestation. Vos droits patrimoniaux d’artiste-interprète. Concédés sous licence ou cédés au paiement intégral.
• L’enregistrement. Droit d’auteur en général chez le producteur.
• Prises non utilisées. Non incluses sauf si le papier le dit.
• Bibliothèques. Votre démo, un personnage que vous utilisez déjà, une accroche d’une autre mission. Concédés pour cette mission comme éléments préexistantséléments préexistantsLes éléments préexistants sont les outils, bibliothèques ou travaux que le prestataire possédait déjà, concédés sous licence pour la mission plutôt que remis.Plus dans le glossaire, non cédés.

Un intitulé américain « work for hireœuvre de commande« Work for hire » est une formule, courante dans les contrats à l’américaine, qui signifie que le client est traité comme l’auteur et le propriétaire de l’œuvre dès l’origine.Plus dans le glossaire » ne fait pas ce travail en England and Wales. Voir œuvre de commande. Écrivez licence ou cession en mots anglais.

Exemple

Les droits patrimoniaux d’artiste-interprète sur la Performance restent au Talent. À réception du paiement intégral, le Client se voit concéder la licence de l’Annexe 1 pour utiliser la Performance pour les médias, le territoire et la durée nommés dans cette Annexe. Jusque-là, le Client n’a aucune licence pour copier, publier, louer ou mettre la Performance à disposition. La cession des droits patrimoniaux d’artiste-interprète du Talent n’est pas incluse, sauf si l’Annexe 1 le dit. Le droit d’auteur sur l’enregistrement sonore appartient au producteur comme premier titulaire selon le CDPA 1988 ss.9(2)(aa) et 11, sauf si l’Annexe 1 dit autrement. Les prises non utilisées et les éléments préexistants restent au Talent.

En Plain English : ils peuvent utiliser la prise nommée comme le dit l’annexe, une fois qu’ils ont payé. Ils ne possèdent pas vos droits d’artiste-interprète. Ils possèdent en général le droit d’auteur sur l’enregistrement parce qu’ils l’ont produit. Un rachat est en supplément. Vos prises non utilisées restent vôtres.

S’ils publient un travail impayé, voir Un client utilise votre travail sans payer.

Concédez une licencelicenceUne licence est l’autorisation d’utiliser un travail de la manière convenue, sans retirer la propriété à celui qui l’a réalisé.Plus dans le glossaire de l’usage nommé, sauf s’ils doivent posséder les droits. Une cession est un rachat : par écrit, signée, au paiement intégral. Une licence est une permission. La plupart des spots ont besoin d’une licence de médias, territoire et durée nommés — pas d’un transfert des droits patrimoniaux de l’artiste-interprète. Une nouvelle fenêtre, un nouveau territoire et l’entraînement IA sont un usage distinct. Chiffrez-les. Les droits moraux de l’artiste-interprète restent chez vous, sauf renonciation écrite, signée.

Une licence exclusive est une étape de plus. Le CDPA 1988 s.92 est la règle de licence exclusive du droit d’auteur. Pour les droits patrimoniaux de l’artiste-interprète, écrivez l’exclusivité d’usage en mots anglais : médias nommés, fenêtre nommée, et que vous ne concéderez pas la même prise à quiconque d’autre pour cette fenêtre. Ne traitez pas un intitulé comme une cession.

Les droits morauxdroit moralLe droit moral regroupe les droits personnels de l’auteur sur une œuvre protégée par le droit d’auteur : être identifié comme auteur et ne pas voir l’œuvre soumise à un traitement dérogatoire. Au Royaume-Uni, ils figurent aux art. 77 à 80 du Copyright, Designs and Patents Act 1988. Ils ne peuvent pas être cédés. Ils peuvent faire l’objet d’une renonciation écrite, signée par la personne qui y renonce, selon l’art. 87.Plus dans le glossaire des artistes-interprètes s’assoient à côté des droits patrimoniaux. L’artiste-interprète d’une prestation admissible a le droit d’être identifié (s.205C) et le droit de ne pas voir la prestation soumise à une distorsion, une mutilation ou une autre modification préjudiciable à sa réputation (s.205F). Il peut être renoncé à ces droits par un acte écrit signé par la personne qui abandonne le droit (s.205J). Voir droits moraux et droits d’utilisation et crédit. Une ligne de crédit est une pratique ; une renonciation est un papier signé, pas un intitulé. Décaler la hauteur d’une prise vers une allégation que vous ne soutiendriez pas, c’est la conversation sur le traitement dérogatoire. Les droits moraux d’auteur selon ss.77 et 80 sont une pile différente — ils appartiennent à l’auteur d’une œuvre littéraire ou artistique, et au réalisateur d’un film, pas à l’artiste-interprète d’une voix off.

Exemple

Au paiement intégral, le Client se voit concéder une licence non exclusive pour utiliser la Performance dans les médias, le territoire et la durée de l’Annexe 1. Un residual, un second territoire, l’amplification payante et l’entraînement IA ne sont pas inclus, sauf si l’Annexe 1 les nomme et l’honoraire supplémentaire. La cession des droits patrimoniaux d’artiste-interprète du Talent n’est pas incluse. Le Talent ne renonce pas aux droits moraux d’artiste-interprète, sauf si l’Annexe 1 joint une renonciation signée.

En Plain English : ils peuvent diffuser la prise nommée dans la fenêtre nommée une fois qu’ils ont payé. La rediffuser comme une nouvelle campagne, dans un nouveau pays, ou via un modèle de voix, est en supplément. Ils ne peuvent pas revendre les droits d’artiste-interprète. Un crédit reste, sauf si vous l’avez signé.

Des contrats pour les producteurs musicaux et Des contrats pour les influenceurs sont les pages sœurs séance et host-read pour le même partage licence-versus-cession.

Nommez la catégorie, les marques rivales si vous le pouvez, les médias, et la fenêtre. Chiffrez-la. Une clause d’exclusivitéclause d’exclusivitéUne clause d’exclusivité interdit à une partie de travailler avec d’autres sur un marché déterminé, pendant une durée déterminée. En Angleterre et au pays de Galles, un engagement d’exclusivité dans la négociation (lock-out) doit avoir une durée fixe : l’arrêt Walford v Miles [1992] 2 AC 128 explique pourquoi un accord de négocier en exclusivité sans date de fin est sans effet.Plus dans le glossaire qui interdit toute voix off dans toute catégorie pour toujours est la forme qui échoue en pratique. L’exclusivité n’est pas une cession des droits des artistes-interprètes et ce n’est pas une clause de non-concurrence sous un autre nom, sauf si vous l’avez écrite ainsi.

Une ligne d’exclusivité qui fonctionne répond à cinq choses :

• Catégorie. Supermarchés, pas « le commerce de détail et tout ce qui est adjacent ».
• Noms. Rivaux nommés quand vous le pouvez. « Concurrents directs » sans noms, c’est ainsi qu’un litige ultérieur commence.
• Ce qui est interdit. Spots payants, lectures d’explainer, musique d’attente — écrivez lesquels. Votre démo existante est une autre pile.
• Médias. Les médias du deal, ou chaque canal que vous voisez.
• Fenêtre. Pendant la campagne et une période nommée après. Trente ou quatre-vingt-dix jours après le dernier usage est une forme freelance courante, pas une période légale.

Un droit de premier refusdroit de premier refusUn right of first refusal donne à une partie la chance d’aligner une offre tierce avant que l’autre puisse la prendre. Ce n’est pas de l’exclusivité et ce n’est pas un right of first offer. Écrivez le déclencheur, les conditions qui doivent être partagées, les jours pour aligner, et si le silence est une renonciation. Gardez la fenêtre courte.Plus dans le glossaire est un outil plus étroit : ils ont une chance d’égaler une autre marque dans cette catégorie avant que vous l’acceptiez. Une ligne de nation la plus favoriséenation la plus favoriséeUne clause de nation la plus favorisée dit que le prestataire ne donnera pas à un autre client un meilleur prix ou une meilleure condition sans offrir la même chose à ce client. C’est une promesse de prix, pas une exclusivité. Rédigez la comparaison : même périmètre, même volume, même période. Une MFN ouverte sur chaque client et chaque produit est difficile à contrôler et facile à violer.Plus dans le glossaire est une promesse de prix, pas de l’exclusivité. Ne mélangez pas les trois dans une seule phrase.

Une clause d’exclusivité qui vous empêche de travailler pour quiconque d’autre peut ressembler à un salariat lorsque vous réservez via une société personnelle dans un studio, une agence ou une marque. S’ils veulent une exclusivité large, chiffrez-la et gardez-la étroite. Voir Clauses de contrat IR35 au Royaume-Uni.

Exemple

Pendant la Durée et pendant 30 jours après le dernier usage autorisé, le Talent n’effectuera pas de voix off payante dans la catégorie et pour les marques nommées à l’Annexe 1, dans les médias de cette Annexe. La démo existante du Talent et l’usage non payé en showreel ne sont pas inclus. La présente clause n’est pas une cession des droits des artistes-interprètes et n’empêche pas le Talent de travailler dans d’autres catégories.

En Plain English : pendant la fenêtre nommée, vous ne prenez pas de VO payante pour les rivaux nommés dans cette catégorie. Vous pouvez encore voiser d’autres catégories. Ils n’ont pas acheté vos droits en achetant l’exclusivité.

Des contrats pour les agences est la page sœur campagne lorsqu’une agence s’assoit entre la marque et vous.

Écrivez combien de tours de reprises ou de révisions ils ont, comment la direction est donnée, qui assiste à la séance, et ce que signifie le silence. Un jeu consolidé de notes est un tour. Un filet de commentaires Slack n’en est pas un. Le silence après la fenêtre est en général traité comme une approbation, de sorte que la livraison n’est pas bloquée par un producteur en retard. Un script tardif ne comprime pas votre séance, sauf si le papier le dit.

Les révisions et l’acceptation doivent nommer :

• Ce qu’est un tour. Des commentaires consolidés sur la prise alors en cours, par rapport au script convenu. Pas un nouveau script.
• Combien. Un tour de reprises inclus est une forme freelance courante. Écrivez le nombre. Voir limite de révisionslimite de révisionsUne limite de révisions dit combien de tours de modifications sont inclus dans le prix avant qu’un travail supplémentaire soit chiffré.Plus dans le glossaire.
• La fenêtre. Trois jours ouvrés est une forme courante, pas une période légale.
• Ce que signifie le silence. S’ils ne répondent pas dans la fenêtre, vous pouvez traiter la prise comme approuvée.
• Ce qui est du travail nouveau. Un nouveau script, un nouveau personnage, un nouvel accent, ou une demande de réenregistrement de la séance.
• Présence. Qui peut s’asseoir, à distance ou dans la cabine, et si cela est inclus.

Si le client barre « le silence vaut approbation » du papier, c’est une question de prix et de calendrier, pas une courtoisie. Voir Votre client a annoté votre contrat.

Exemple

Les honoraires incluent un tour de reprises par rapport au script convenu. Les commentaires doivent être consolidés et envoyés dans les trois jours ouvrés suivant les fichiers. Si le Client ne répond pas dans cette fenêtre, le Talent peut traiter la prise comme approuvée. Un nouveau script, un nouveau personnage, un nouvel accent ou un réenregistrement de la séance est du travail nouveau et sera d’abord chiffré.

En Plain English : ils ont une passe sur la prise dont vous avez convenu. S’ils se taisent, vous avez terminé. Un nouveau script est un nouveau devis.

Écrivez s’ils peuvent utiliser l’enregistrement pour entraîner un modèle ou pour synthétiser une voix qui vous ressemble. Le silence, c’est ainsi qu’un litige ultérieur commence. Il n’existe aucune statute britannique que nous citons qui nomme le « clonage vocal ». Les leviers pratiques sont la fenêtre de licence, les droits patrimoniaux de l’artiste-interprète, et une ligne qui dit non.

Une ligne IA qui fonctionne répond à quatre choses :

• Entraînement. Peuvent-ils utiliser la prise, les prises non utilisées ou votre démo pour entraîner un modèle ? Oui ou non.
• Synthèse. Peuvent-ils générer de nouvelles répliques avec votre voix sans nouvelle séance ? Oui ou non.
• Fenêtre. Si oui, pour quelle mission, quels médias, quelle durée. Un clone perpétuel est un rachat d’un autre genre. Chiffrez-le.
• Crédit et contrôle. Si les répliques synthétiques doivent être étiquetées, et si vous pouvez refuser un usage qui porterait atteinte à votre réputation — la conversation sur les droits moraux de l’artiste-interprète selon s.205F.

Ne traitez pas un rachat d’usage comme un consentement à entraîner. Une licence TV UK de 12 mois est une permission de diffuser la prise nommée. Ce n’est pas une permission de construire un modèle de voix. S’ils veulent un clone pour des prompts IVR après la campagne, c’est une nouvelle concession. Écrivez-la ou excluez-la.

C’est une pratique, pas une statute que nous inventons. Nous n’inventons pas d’obligation spécifique à l’IA au-delà des droits des artistes-interprètes, de la licence, et du partage des garanties : vous garantissez que la prestation est la vôtre ; ils garantissent qu’ils ne l’utiliseront pas hors de l’annexe.

Exemple

Le Client n’utilisera pas la Performance, les prises non utilisées ni la démo du Talent pour entraîner un modèle d’apprentissage automatique, ni pour synthétiser une voix qui imite le Talent, sauf si l’Annexe 1 nomme cet usage et l’honoraire supplémentaire. Une licence ou une cession de médias nommés n’inclut pas cet usage.

En Plain English : ils ont acheté la prise, pas une copie de votre voix. S’ils veulent un modèle, ils paient cette concession, par écrit.

Les scripts non lancés, les produits, les dates de lancement et les actifs sous embargo restent privés jusqu’à la fenêtre de mise en ligne. Écrivez les limites habituelles : une ordonnance du tribunal, ou ce que le client a déjà rendu public. Une clause de confidentialité n’est pas un NDANDAUn accord de confidentialité (NDA) est un contrat par lequel une partie, ou les deux, s’engagent à garder confidentielles les informations échangées.Plus dans le glossaire à elle seule. Si vous ouvrez un script non lancé avant la signature du deal, mettez un NDA mutuel à côté.

La confidentialité sur le contrat de voix off doit nommer :

• le script, le produit, la date de lancement, les actifs non lancés, et le fait de la campagne jusqu’à la mise en ligne ;
• combien de temps dure le devoir après la livraison — la durée de sensibilité restante, pas « pour toujours » comme slogan ;
• les limites habituelles : une ordonnance du tribunal, une information déjà publique, ou une information que vous déteniez déjà ;
• si vous pouvez nommer le client dans un showreel. Beaucoup de lancements non publiés disent non jusqu’à la levée de l’embargo. Voir publicité et usage portfolio.

Un embargo est une règle de mise en ligne, pas une statute distincte. Écrivez la date et le fuseau auxquels le spot peut passer, et qu’une fuite avant ce moment est un manquement. Ne publiez pas une Story du script sur le pupitre.

Un NDA unilatéral que le studio envoie avant de partager le script est courant. Lisez-le. Une clause qui cède les droits des artistes-interprètes, ou qui vous interdit de travailler pour quiconque dans leur secteur, n’est pas un NDA. Voir NDA pour les freelances au Royaume-Uni et le générateur de NDA.

Exemple

Le Talent gardera confidentiels le script, le Produit, la date de lancement, les actifs non lancés et le fait de cette campagne jusqu’à la fenêtre de mise en ligne de l’Annexe 1, et ne les divulguera pas sauf lorsque la loi ou une ordonnance du tribunal l’exige, ou lorsque l’information est déjà publique autrement que par le manquement du Talent. L’usage showreel du nom du Client n’est pas inclus jusqu’à cette fenêtre, sauf si l’Annexe 1 le dit.

En Plain English : le script reste dans la mission jusqu’à la mise en ligne nommée. Vous ne le publiez pas en avance. Vous ne mettez pas leur nom sur votre reel tant qu’ils n’ont pas dit que vous le pouviez.

Les NDA expliqués est la page NDA plus longue.

Vos propres factures, e-mails et bande démo sont en général des données que vous contrôlez. L’article 28 du UK GDPR s’applique lorsqu’une réservation collecte des données d’autres personnes pour le client — une liste de distribution que vous traitez sur leurs instructions, ou des documents d’identité que vous collectez pour eux. Une ligne « vous respecterez le droit de la protection des données » n’est pas ce contrat.

Le partage est :

• Responsable du traitement. Vous décidez pourquoi vous détenez vos propres factures, votre propre CRM et la démo que vous publiez.
• Sous-traitant. Vous collectez les coordonnées d’un autre artiste-interprète pour leur distribution, ou vous stockez des documents d’identité qu’ils vous ont demandé de prendre. Ils décident de la finalité ; vous traitez sur leurs instructions.
• Article 28. Le traitement par un sous-traitant doit être régi par un contrat contraignant qui prévoit l’objet, la durée, la nature et la finalité, le type de données personnelles et les catégories de personnes concernées, et les conditions de sous-traitant de l’article 28(3)(a)–(h). Voir protection des données.

Données de réservation typiques :

N’exportez pas leur liste de distribution sur un ordinateur portable personnel « pour faire un tableur », sauf si le papier le dit. À la fin, vous cessez le traitement et rendez ou supprimez ce que l’annexe exige.

C’est un cadrage B2B de haut niveau. Nous n’inventons pas d’obligation UK GDPR supplémentaire au-delà de l’article 28 et de la clause de protection des données.

Exemple

Lorsque le Talent traite des données personnelles pour le Client — y compris des documents d’identité et les coordonnées d’autres artistes-interprètes sur une séance que le Talent anime pour le Client — ce traitement est régi par les conditions de sous-traitant de l’Annexe 2. Le Client est le responsable du traitement. Le Talent ne traitera pas ces données sauf sur les instructions documentées du Client. Les factures et la démo propres du Talent restent les données du Talent.

En Plain English : leur liste de distribution est leurs données. Votre propre reel reste vôtre. Si vous collectez des noms pour eux, écrivez le papier sous-traitant, pas une vibe.

En général, non. Un studio, une marque, une agence ou une maison de production qui achète une séance dans le cadre de son activité n’est pas un consommateur. Ne collez pas le délai de rétractation de 14 jours sur un brief de société. Les droits des consommateurs ne mordent que lorsque l’autre partie est un consommateur — par exemple un particulier qui achète un message d’anniversaire entièrement ou principalement hors de son métier.

Qui est l’autre partie scinde la page :

• Un client professionnel (une société, ou une personne qui achète dans le cadre de son activité). Pas de délai de rétractation légal de 14 jours au titre des Regulations de 2013. Une charge d’annulation convenue ne doit pas être une pénalité. La loi de 1998 peut s’appliquer au retard de paiement.
• Un consommateur (un particulier qui achète un message personnel entièrement ou principalement hors de son métier). Les contrats à distance et hors établissement portent le droit de 14 jours. La clause doit être équitable.

Les Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (règlement de 2013 sur les contrats de consommation : information, annulation et frais supplémentaires) donnent ce droit (regulation 29). Pour un contrat de service, la période se termine à la fin des 14 jours suivant le jour où le contrat est conclu (regulation 30). Une réservation par e-mail ou un site web, sans que vous soyez tous les deux au même endroit, est un contrat à distance.

Le Consumer Rights Act 2015 s.62 (loi sur les droits des consommateurs de 2015) dit qu’une clause abusive d’un contrat de consommation n’est pas contraignante pour le consommateur. La section 49 dit qu’un professionnel qui fournit un service doit le faire avec un soin et une compétence raisonnables. Ni l’une ni l’autre section ne transforme une séance de société en contrat de consommation.

La plupart des réservations de spots, d’explainers, de jeux, d’IVR et de livres audio de cette page sont la colonne de gauche. Écrivez le papier ainsi.

Exemple

Si le Client est un consommateur et que le présent accord a été conclu à distance ou hors établissement, le Client peut annuler pendant la période de rétractation sans donner de motif. Pour les Prestations, cette période se termine à la fin des 14 jours suivant le jour où le présent accord est conclu. La présente clause ne s’applique pas lorsque le Client achète dans le cadre de son activité.

En Plain English : un particulier qui a réservé en ligne un message d’anniversaire a deux semaines pour se retirer. Une société qui achète un lancement de produit n’a pas ce délai de rétractation légal.

Plafonnez la responsabilité à un multiple des honoraires. En England and Wales, vous ne pouvez pas exclure la responsabilité pour décès ou dommage corporel causé par négligence. Ne garantissez pas qu’un spot convertira, un classement, ou qu’une plateforme gardera le fichier en ligne. Voir le guide responsabilité plus long.

Une limitation de responsabilité sur une mission de voix off fait en général quatre choses :

• plafonne la responsabilité totale du talent aux honoraires payés pour cette mission, ou à un multiple nommé ;
• exclut de ce plafond la responsabilité pour décès ou dommage corporel causé par négligence — l’Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 (loi sur les clauses contractuelles abusives de 1977) ne vous laisse pas l’exclure ;
• dit que l’autre responsabilité pour négligence ne peut être limitée que dans la mesure où la clause est raisonnable ;
• laisse la clause implicite selon laquelle un service est exécuté avec un soin et une compétence raisonnables — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (loi sur la fourniture de biens et de services de 1982) entre professionnels, Consumer Rights Act 2015 s.49 pour un consommateur.

Nous n’inventons pas de jurisprudence selon laquelle un plafond particulier serait raisonnable. Le caractère raisonnable est un test qui dépend des faits. Un plafond aux honoraires, avec le plancher UCTA laissé en place, est la forme freelance courante.

Un plafond de responsabilitéplafond de responsabilitéUn plafond de responsabilité est le montant maximal qu’une partie peut être amenée à payer à l’autre au titre d’un contrat.Plus dans le glossaire n’est pas une garantie d’indemnisation. Ne signez pas une garantie d’indemnisation illimitée pour « toute perte découlant du spot » sur un brief de responsabilité produit sans tarifer ce risque. Le client garantit son script et ses allégations ; vous garantissez que la prestation est la vôtre et que vous exécuterez la séance avec un soin et une compétence raisonnables. Comment un freelance doit-il limiter sa responsabilité ? est la page plus longue.

Exemple

La responsabilité totale du Talent au titre du présent accord est limitée aux honoraires payés pour la Performance. Rien dans le présent accord n’exclut ni ne limite la responsabilité pour décès ou dommage corporel causé par négligence, ni pour fraude. Le Talent ne garantit pas un résultat commercial, un classement, ou qu’une plateforme gardera les fichiers disponibles.

En Plain English : si la mission tourne mal, ils peuvent venir chercher les honoraires, pas une perte ouverte. Vous devez toujours le soin et la compétence. Vous ne pouvez pas écrire hors le décès ou le dommage corporel causé par négligence. Vous n’avez pas promis que le spot vendrait le produit.

Des contrats pour les rédacteurs est la page sœur lorsque le travail est des allégations dans un texte plutôt qu’une prise voix off.

IR35 n’importe que lorsque vous réservez dans une organisation en tant que prestataire via votre société. Il ne s’applique pas à un particulier qui achète un message d’anniversaire. Aucun libellé ne décide de l’impôt. Depuis le 6 avril 2021, les autorités publiques et les clients de taille moyenne ou grande doivent remettre une déclaration de détermination de statut. Les petits clients du secteur privé laissent cette décision à votre société.

Écrivez les pratiques de travail, puis travaillez ainsi :

• vous décidez comment la prestation est faite ;
• vous pouvez envoyer un remplaçant dûment qualifié, et vous en avez déjà utilisé un ou vous le pouvez ;
• ils n’ont aucune obligation d’offrir d’autres séances, et vous n’avez aucune obligation de les accepter ;
• vous utilisez votre propre matériel et, pour le travail à distance, votre propre cabine ;
• vous n’êtes pas dans leur organigramme, leur Slack, ni leur planning de congés.

Un intitulé « independent contractor » ne vous sort pas d’IR35. Le chapitre 10 de l’ITEPA 2003 (ss.61K, 61N et 61NA) met la détermination de statut sur le client autorité publique ou de taille moyenne ou grande ayant un lien avec le Royaume-Uni. Le chapitre 8 et s.60A laissent les petits clients du secteur privé sur les anciennes règles. Voir Clauses de contrat IR35 au Royaume-Uni et entrepreneur individuel vs limited companyentrepreneur individuel vs limited companyUn entrepreneur individuel (sole trader) contracte sous un nom personnel et est personnellement responsable. Une limited company est une personne juridique distincte ; la société est engagée, pas le director, sauf caution. Passer de l’un à l’autre est une novation, pas un changement d’en-tête. Les règles IR35 / off-payroll peuvent encore s’appliquer à une personal service company.Plus dans le glossaire.

Une clause d’exclusivité qui vous empêche de travailler pour quiconque d’autre peut ressembler à un salariat. S’ils veulent une exclusivité dans un secteur, chiffrez-la et gardez-la étroite.

La plupart des séances en direct avec le studio n’atteignent jamais ce titre. Les missions agence-vers-talent vers un client final de taille moyenne ou grande le devraient encore, parce que le client final est souvent une organisation.

Exemple

Le Talent est un prestataire indépendant. Le Talent décide comment la Performance est produite, peut envoyer un remplaçant dûment qualifié, et n’est pas tenu d’accepter d’autres séances. Rien dans le présent accord ne fait du Talent un salarié, un worker ou un agent du Client. Les parties travailleront conformément à toute déclaration de détermination de statut que le Client est tenu de remettre.

En Plain English : l’impôt suit la façon dont vous travaillez vraiment. Un libellé en page une ne le décide pas. Un grand client société doit vous remettre sa détermination.

Sur Contracts.io, les deux parties rédigent, négocient et signent électroniquement un seul contrat de voix off partagé : la mission, la fenêtre d’usage et la ligne IA sont donc la version que vous avez signée ensemble. Décrivez la mission en une phrase. Lex, notre assistant IA, rédige. Vous partagez un seul lien. Personne ne s’envoie v4_final.docx par e-mail.

Le client ouvre ce lien. Il peut Accept, Counter or Decline sur cette même version, puis vous signez tous les deux électroniquement. L’autre partie ne paie jamais et n’a pas besoin de compte.

Partez d’un contrat de freelance ou d’un contrat de prestation de services. Un host-read de podcast peut s’asseoir à côté d’un contrat d’influenceur. Vous pouvez aussi partir du générateur de contrats IA ou du générateur de contrats. Si vous partagez un script non lancé avant la signature du deal, un NDA mutuel s’assoit à côté, ou utilisez le générateur de NDA.

Cela ne relance pas une facture à votre place. Cela signifie que la licence ou la cession de PIcession de propriété intellectuelleUne cession de propriété intellectuelle est un transfert de la propriété du travail, de sorte que le client en est propriétaire à la place de celui qui l’a réalisé.Plus dans le glossaire, la clause d’exclusivité, l’indemnité d’annulation et la ligne IA sont les mots que vous avez signés ensemble, pas une ligne perdue dans un e-mail.

Free £0, puis formules payantes à partir de £15 par mois — voir /pricing.

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Des contrats pour les comédiens de voix est l’ensemble plus large de conditions autour de ce papier. Des contrats pour les influenceurs est la page sœur host-read. Des contrats pour les producteurs musicaux est la page sœur séance. Des contrats pour les vidéastes est la page sœur film. Des contrats pour les agences est la page sœur campagne. Des contrats pour les freelances est la page sœur livraison. Que contient un contrat de freelance ou de prestataire indépendant est le mode d’emploi plus court. NDA pour les freelances au Royaume-Uni est le papier de l’étape du pitch. Faut-il commencer le travail avant la signature du contrat ? est la règle du premier jour.