Co powinna zawierać brytyjska umowa montażysty wideo?

Brytyjska umowa montażysty wideo powinna nazwać strony, montaż, rezultaty, czy klient dostaje licencję czy przeniesienie zmontowanej pracy, jak przekazywane są pliki projektu i mastery, kto przechowuje surowy materiał, kto załatwia clearance muzyki, wynagrodzenie i niewykorzystane zarezerwowane dni oraz limit odpowiedzialności. Podpisz ją przed pierwszym cięciem.

Ta strona dotyczy najpierw England and Wales (Anglia i Walia). Prawo autorskie na podstawie Copyright, Designs and Patents Act 1988 (ustawy o prawie autorskim, wzorach i patentach z 1988 r.) obowiązuje w całym Zjednoczonym Królestwie. Off-payroll working (IR35) to brytyjska reguła podatkowa i ma znaczenie tylko wtedy, gdy rezerwujesz w organizacji jako wykonawca przez swoją spółkę. Droga pozwu o zapłatę niezapłaconej faktury to procedura z England and Wales w Klient nie płaci faktury freelancera. Typowe rezerwacje marki, studia, agencji i produkcji są między przedsiębiorcami (business-to-business). Brief spółki nie dostaje konsumenckiego 14-dniowego okresu do namysłu.

Ta strona dotyczy postprodukcji: montażu offline i online, rough cut, zamknięcia obrazu, final cut, przekazania do korekcji koloru, motion graphics i napisów, przekazania do mixu dźwięku, złożenia multi-cam, cutdownów social oraz wstawek archiwalnych albo stockowych. To nie dzień zdjęciowy. Te zlecenia siedzą na Co powinna zawierać brytyjska umowa na produkcję wideo?. To nie aktorstwo i nie voice-over.

Contracts.io nie ma szablonu dla montażysty wideo. Zacznij od umowy z freelancerem albo umowy o świadczenie usług. Te dokumenty już mają sloty na wynagrodzenie, użycie, anulowanie i IP. Powtarzane rezerwacje mogą zawiesić zakres prac pod stałymi warunkami albo siedzieć na umowie o stałą współpracę. Zlecenie, które obejmuje też zdjęcia, może stać obok umowy na produkcję wideo. Praca kontraktora między spółkami może zacząć od umowy niezależnego wykonawcy. Jeśli udostępniasz niewydany montaż albo kampanię, zanim umowa jest podpisana, obok niej stoi wzajemna umowa o zachowaniu poufności (NDA). Umowy dla montażystów wideo to krótsza strona dla tej grupy. Co powinna zawierać brytyjska umowa na produkcję wideo? to siostra pod zdjęcia. Co powinna zawierać brytyjska umowa aktora? to siostra pod talent. Co powinna zawierać brytyjska umowa z producentem muzycznym? to siostra pod sesję.

Dwanaście bloków kończy ten dokument:

Liczby, okna i podział 50% to przykłady, jak zapisać listę, nie wymagana stawka. Wpisz liczby, których naprawdę używasz.

Podpisz przed pierwszym cięciem. Czy zaczynać pracę, zanim umowa zostanie podpisana? to zasada na dzień pierwszy.

Nazwij montaż, cięcia, formaty, rundy poprawek i czas realizacji. „Jakiś montaż” to nie lista. „Offline do zamknięcia obrazu, jeden 90-sekundowy master 4K 25p 16:9, dwie zbiorcze rundy, dziesięć dni roboczych, bez korekcji koloru, bez mixu dźwięku, bez recutu 9:16” to lista. Dodatkowe cutdowny, nowy format obrazu i druga wersja językowa to zmiana zakresu, wyceniana najpierw.

Ty dostarczasz nazwane mastery. Zdjęcia to ich produkcja. Przekazanie do korekcji koloru albo mixu dźwięku jest nazwaną pozycją albo jest poza.

Zapisz dziewięć rzeczy:

• Montaż. Złożenie offline, conform online, rough cut, zamknięcie obrazu, final cut. Przekazanie do korekcji, przejście napisów i przekazanie do mixu dźwięku to osobne pozycje.
• Cięcia. Długość każdego mastera. Film hero, sześć cutdownów social i recut 9:16 to trzy pozycje, nie jedna.
• Formaty. Rozdzielczość, klatkaż, kodek albo kontener, format obrazu. 4K 25p ProRes 16:9 to rezultat. „To, co zwykle eksportujesz” nie jest.
• Motion graphics. Napisy, lower-thirds, end cards. Styl domu, który dostarczają, to ich artwork; oryginalny motion, który projektujesz, to nazwana pozycja.
• Multi-cam. Czy złożenie z więcej niż jednego kąta jest wliczone. Dodatkowe kamery po briefie to zmiana.
• Wstawki archiwalne i stockowe. Czy wrzucasz archiwum klienta albo stock. Clearance to inna linijka.
• Co jest poza zakresem. Korekcja koloru, pełny mix dźwięku, drugi język, pionowy recut, VFX, teaser, przekazanie timeline’u.
• Zależności. Data surowca, lista ujęć, tablice marki, wybór muzyki, VO, napisy. Terminy się przesuwają, jeśli to nie dotrze.
• Czas realizacji. Dni robocze od wejścia surowca do pierwszego montażu i od każdej rundy do następnej.

Limit popraweklimit poprawekLimit poprawek określa, ile rund zmian wlicza się w wynagrodzenie, zanim dodatkowa praca zostanie wyceniona.Więcej w słowniku szlifuje uzgodniony montaż. Zmiana dodaje szósty cutdown, nowy format obrazu albo korekcję, której nigdy nie wyceniłeś. Mieszanie obu to sposób, w jaki „szybki dodatkowy recut” staje się nowym produktem bez opłaty. Zobacz Klient dokłada pracę i kontrolę zmian.

Przykład

Montażysta dostarczy Montaże wskazane w Załączniku 1, w długości, formacie i proporcjach tam ustalonych, sposobem i w terminie realizacji z Załącznika 1. Korekcja koloru, mix dźwięku, pliki projektu, dalszy format obrazu oraz praca nieopisana w Załączniku 1 są poza zakresem i są wyceniane na piśmie przed rozpoczęciem. Surowy materiał, listy ujęć, tablice marki, wybór muzyki i VO, które Klient musi dostarczyć, są zależnościami; terminy się przesuwają, jeśli dojdą spóźnione.

Prostym językiem: dostają nazwane mastery. Nowy kształt filmu jest najpierw wyceniany. Spóźniony surowiec przesuwa datę.

Umowa z freelancerem albo umowa o świadczenie usług to zwykły dokument. Stali klienci komercyjni często siedzą pod umową o świadczenie usług plus zakresem prac na każde zlecenie.

Nazwij wyeksportowane mastery jako rezultaty i powiedz, czy projekt Premiere, FCP albo DaVinci jest wliczony, czy nie. Prawo brytyjskie nie wymaga od montażysty przekazywania timeline’u. Posiadanie pliku projektu to nie prawa autorskie. Zapłacenie faktury nie tworzy prawa do archiwum. Zapisz, jak długo przechowujesz materiały robocze.

Fotografowie zapisują ten sam podział dla zdjęć; dłuższa strona o fotografiach to Czy fotograf musi przekazać pliki RAW. Wideofilmowcy zapisują go dla surowca; zobacz Co powinna zawierać brytyjska umowa na produkcję wideo?. Ta strona to klauzula, która siedzi w umowie postprodukcyjnej.

Działająca klauzula odpowiada na pięć rzeczy:

• co jest dostarczane — długość, kodek, rozdzielczość, klatkaż, format obrazu, sposób dostawy
• czego nie ma — pliki projektu, cache, podglądy, LUT-y, których nie sprzedałeś, nieocenione wybory
• kiedy następuje dostawa i że jest powiązana z zapłatą
• licencjalicencjaLicencja to zgoda na korzystanie z pracy w uzgodniony sposób, bez odbierania własności osobie, która ją wykonała.Więcej w słowniku albo przeniesienie, które dotyczy tego, co jest dostarczane
• jak długo przechowujesz materiały robocze i czy późniejsza prośba o plik projektu to nowe płatne zlecenie

Ogranicz poprawki po zamknięciu obrazu do dwóch zbiorczych rund, chyba że wyceniłeś więcej. Runda to jeden zebrany zestaw uwag do ówczesnego montażu, a nie kapanie notatek ze Slacka. Zobacz poprawki i akceptację.

Przykład — tylko mastery

Rezultatami są wyeksportowane mastery wskazane w Załączniku 1, dostarczane sposobem z Załącznika 1. Pliki projektu, cache, pliki robocze i nieocenione wybory nie są rezultatami i nie są dostarczane. Montażysta zachowa kopię roboczą materiałów przez [90] dni po dostawie i nie jest zobowiązany dostarczyć projektu później. Prawa autorskie, które Montażysta trzyma do oryginalnych napisów albo motion graphics, pozostają przy Montażyście, dopóki przeniesienie z klauzuli 5 nie zadziała, po zapłacie w całości.

Prostym językiem: dostają gotowe mastery, które kupili. Nie dostają timeline’u. Ty trzymasz kopię roboczą przez wskazany okres. Wydanie masterów to nie licencja praw autorskich do filmu. Każda licencja praw autorskich, które trzymasz, działa po pełnej zapłacie.

Przekazanie kopii projektu nie przenosi praw autorskich. CDPA 1988 s.90 nadal wymaga pisma, podpisanego. Umieść listę w umowie z freelancerem.

Zapisz wynagrodzenie, czy to stawka dzienna, wynagrodzenie za projekt albo pakiet cutdownów, czy VAT jest dodatkowo, kiedy wychodzą faktury i ile kosztują niewykorzystane zarezerwowane dni. VAT dolicza się, jeśli jesteś zarejestrowany do VAT. Stawka dzienna nie jest wykupem montażu. Nadgodziny i rush to dodatkowe kwoty, które nazywasz. Wobec brytyjskiego klienta biznesowego spóźniona płatność handlowa niesie odsetki ustawowe.

Warunki płatności powinny nazwać:

• wynagrodzenie i podstawę — stawkę dzienną, wynagrodzenie za projekt albo nazwany pakiet cutdownów;
• czy VAT jest dodatkowo;
• nadgodziny poza nazwanym dniem oraz rush za skrócony czas realizacji;
• kiedy wychodzą faktury — przy podpisaniu, przy pierwszym montażu albo w nazwanych etapach;
• ile dni na zapłatę — net 14 albo net 30Net 30Net 30 oznacza, że klient ma 30 dni od daty faktury na zapłatę.Więcej w słowniku;
• prawo wstrzymania, gdy niesporna faktura jest przeterminowana, w tym prawo, żeby nie zaczynać dalszego cięcia;
• że licencja albo przeniesienie praw autorskich, które trzymasz, przechodzi dopiero po pełnej zapłacie.

Wpisz liczby, których naprawdę używasz.

Zaliczka, zanim zarezerwowane dni są zablokowane, to zwykły kształt, nie stawka ustawowa. Faktura 50% przy podpisaniu i 50% przy zamknięciu obrazu to przykład, jak podzielić wynagrodzenie za projekt, nie wymagany podział. Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania zaliczki; obie strony muszą się na to zgodzić. Zobacz Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę?.

Przy kwalifikującym się długu między przedsiębiorcami Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (ustawa o odsetkach od opóźnionych płatności handlowych z 1998 r.) ustala odsetki ustawowe. GOV.UK o opóźnionych płatnościach handlowych podaje stopę jako 8% plus stopa bazowa Bank of England. Nie podajemy aktualnej stopy bazowej. Gdy te odsetki biegną, należna jest też stała kwota na odzyskanie: £40 poniżej £1,000, £70 od £1,000 do poniżej £10,000 i £100 od £10,000 wzwyż, plus uzasadnione koszty odzyskania niepokryte tą kwotą. Zobacz odsetki za opóźnienie w płatności.

Przykład

Wynagrodzenie to kwota z Załącznika 1. VAT jest doliczany dodatkowo, gdy Montażysta jest zarejestrowany do VAT. 50% jest należne przy podpisaniu i rezerwuje daty. Reszta jest należna w ciągu 14 dni od dostawy masterów. Montażysta może wstrzymać pracę i nie jest zobowiązany zaczynać dalszego cięcia, gdy jakakolwiek niesporna faktura jest przeterminowana o więcej niż 7 dni. Wszelka licencja albo przeniesienie praw autorskich, które Montażysta trzyma, przechodzi wyłącznie po zapłacie w całości. Odsetki ustawowe i rekompensata od opóźnionej płatności handlowej stosują się tam, gdzie stosuje się ustawa z 1998 r.

Prostym językiem: płacą, żeby zarezerwować kalendarz. Mają dwa tygodnie po dostawie na resztę. Po tygodniu spóźnienia nie zaczynasz dalszego cięcia bez zapłaty. Nie dostają niezapłaconego użycia. Klient biznesowy może być winien odsetki ustawowe i stałą kwotę na odzyskanie.

Kolejność monitowania to Klient nie płaci faktury freelancera.

Zapisz wypowiedzenie, z którego obie strony korzystają, żeby anulować zarezerwowany dzień montażu, ile kosztują niewykorzystane dni oraz opłatę za anulowanie (kill fee)opłata za anulowanieKill fee to płatność należna twórcy lub wykonawcy, gdy klient anuluje projekt przed jego ukończeniem.Więcej w słowniku, jeśli zatrzymają rozpoczęte zlecenie. Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania zaliczki ani do naliczenia niewykorzystanych dni; obie strony muszą uzgodnić kwoty. Typowe rezerwacje marki i produkcji są B2B. Wobec konsumenta może stosować się 14-dniowe prawo, a zapis musi być uczciwy.

Zwykły kształt freelance — nie reguła ustawowa — to:

• zaliczkazaliczkaZaliczka to pieniądze płacone z góry, przed główną pracą lub ostatnią fakturą.Więcej w słowniku, żeby zarezerwować nazwane dni;
• anulowanie zarezerwowanych dni z krótkim wyprzedzeniem naliczane w całości albo w części;
• kill fee, jeśli zatrzymają się po rozpoczęciu pracy, pokrywające wykonaną pracę plus nazwaną opłatę za niewykorzystany czas;
• przełożenie to nie darmowe przepisanie kalendarza;
• anulowanie przez montażystę: zapisz wypowiedzenie, które dajesz, i jak działa zastępca albo przesunięta data.

Umowne anulowanie to uzgodniona linijka niewykorzystanych dni i kill fee. Siła wyższa to klauzula, którą zapisujesz: jeśli choroba, awaria dysku, której żadna ze stron nie mogła rozsądnie kontrolować, albo zamknięcie lokacji na powiązanych zdjęciach zatrzymuje montaż, zapisz, kto może przełożyć, czy data się przesuwa i że niewykorzystane zarezerwowane dni nadal idą za linijką kill fee. Jeśli umowa stała się następczo niemożliwa do wykonania (frustrationnastępcza niemożliwość świadczeniaFrustration (następcza niemożliwość świadczenia) rozwiązuje umowę, gdy nieprzewidziane zdarzenie czyni wykonanie niemożliwym lub radykalnie odmiennym od uzgodnionego. W Anglii i Walii test wynika ze sprawy Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 to klasyczny przykład: sala koncertowa spłonęła, więc wynajem nie mógł dojść do skutku.Więcej w słowniku), pieniądze zapłacone przed tym zdarzeniem podlegają zwrotowi, pieniądze płatne przed tym zdarzeniem przestają być należne, a sąd może przyznać słuszną kwotę za uzyskaną wartościową korzyść, z zastrzeżeniem przepisów ustawy. (Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943). Zmiana briefu to anulowanie albo przepisanie briefu, nie roszczenie z tytułu frustration. Zobacz siłę wyższą i następczą niemożliwość świadczenia (frustration).

Wobec klienta biznesowego opłata nie może być karą. Klauzula jest nieskuteczną karą umowną (penalty), jeśli jest zobowiązaniem wtórnym, które nakłada na stronę naruszającą umowę dolegliwość całkowicie nieproporcjonalną do jakiegokolwiek uzasadnionego interesu strony niewinnej w wykonaniu zobowiązania głównego. To Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Przykład

Zaliczka w kwocie z Załącznika 1 rezerwuje daty z tego Załącznika. Jeśli Klient anuluje zarezerwowane daty z wyprzedzeniem krótszym niż 48 godzin, te daty są naliczane. Jeśli Klient kończy zlecenie po rozpoczęciu pracy, Montażyście należna jest wykonana praca według uzgodnionej stawki plus opłata za niewykorzystany czas z Załącznika 1. Przełożenie uzgodnione na piśmie przesuwa daty; nie uchyla opłaty za niewykorzystany czas, chyba że Załącznik 1 tak stanowi.

Prostym językiem: niewykorzystane zarezerwowane dni są naliczane, jeśli tak zapisałeś. Start montażu, a potem stop, i tak kosztuje ich wykonaną pracę i nazwane kill fee. Przesunięcie daty to pisemna zmiana, nie darmowa przepustka.

Dłuższa strona konsument a biznes to Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę?. Anulowanie i opłata za anulowanie to strona klauzuli.

Autorami filmu są producent i główny reżyser. Pierwsza własność idzie za tymi autorami, chyba że stosuje się wyjątek dla pracownika. Freelance’owy montażysta nie jest, przez samo cięcie, autorem filmu. Zapłacenie wynagrodzenia nie przesuwa ani praw autorskich do filmu, ani jakichkolwiek praw autorskich, które trzymasz do oryginalnych napisów. Przeniesienie praw autorskich nie jest skuteczne, jeśli nie jest na piśmie, podpisane.

CDPA 1988 s.9(2)(ab) mówi, że autorem filmu są producent i główny reżyser. Section 178 mówi, że producent to osoba, która podejmuje działania niezbędne do sporządzenia filmu. W pozamówienieZamówienie (purchase order) to pisemne żądanie kupującego nabycia wymienionych towarów albo usług na podanych warunkach. Może utworzyć umowę, jeśli jest ofertą, którą dostawca akceptuje. Gdy każda strona strzela własnymi warunkami standardowymi, masz battle of the forms. Umowa ramowa o świadczenie usług powinna mówić, że jej warunki biją drobny druk każdego PO.Więcej w słownikułączeniu z s.11 ci autorzy są pierwszymi właścicielami praw autorskich do filmu, chyba że stosuje się wyjątek dla pracownika. Obaj są pierwszymi właścicielami praw autorskich — producent i główny reżyser — nie sam producent. Cięcie surowca nie czyni freelance’owego montażysty autorem filmu.

Section 11(1) mówi, że autor jest pierwszym właścicielem. Wyjątek dla pracowników z s.11(2) dotyczy pracowników, nie montażysty na umowie o świadczenie usług (contract for services). Freelance’owy montażysta nie jest pracownikiem klienta tylko dlatego, że tnie film.

Oryginalne napisy, motion graphics albo inne utwory artystyczne, które tworzysz, to inny stos. Autorem utworu artystycznego jest pierwszy właściciel na podstawie s.11, chyba że stosuje się wyjątek dla pracownika. Licencjonuj nazwane użycia tych utworów po pełnej zapłacie albo przenieś je na piśmie, podpisane, jeśli kupują własność.

CDPA 1988 s.90 to reguła przeniesienia. Przeniesienie praw IPprzeniesienie praw IPPrzeniesienie praw IP to przekazanie własności pracy, tak że należy ona do klienta, a nie do osoby, która ją wykonała.Więcej w słowniku musi być na piśmie, podpisane przez ciebie albo kogoś podpisującego w twoim imieniu. Licencja to zgoda na korzystanie z utworu. To nie jest przeniesienie własności. Zobacz licencję IP a cesjęlicencja IP a cesjaCesja IP przenosi własność prawa autorskiego albo innej własności intelektualnej. Licencja to zgoda na używanie; autor nadal jest właścicielem. W England & Wales nie ma reguły work-made-for-hire jako pierwszego właściciela u freelancerów: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Cesja musi być na piśmie i podpisana: s.90. Powiedz, którą masz na myśli i kiedy następuje.Więcej w słowniku.

Timeline to pytanie o rezultat, nie skrót wokół s.90. Przekazanie projektu Premiere, FCP albo DaVinci nie przenosi praw autorskich. Posiadanie dysku to nie tytuł.

Surowy materiał dostarczony przez klienta zostaje u tego, kto był jego właścicielem. Nie stajesz się autorem oryginałów kamerowych przez ich zaimportowanie.

Trzymaj pięć stosów:

• Film. Prawa autorskie u producenta i głównego reżysera jako autorów, chyba że uzgodniono inaczej albo stosuje się wyjątek dla pracownika.
• Oryginalne napisy i motion graphics, które stworzyłeś. Prawa autorskie przy tobie jako autorze do pisemnego, podpisanego przeniesienia po pełnej zapłacie.
• Gotowe mastery. Rezultat. Każda licencja albo przeniesienie obejmuje tylko prawa autorskie, które Montażysta trzyma albo do których ma upoważnienie, by licencjonować, po pełnej zapłacie. Nie przesuwa praw autorskich do filmu.
• Pliki projektu. Nie wliczone, chyba że wycenione. Kopia, nie tytuł.
• Biblioteki. Muzyka, stock, fonty, wtyczki, twoja wcześniejsza praca. Licencjonowane na to zlecenie jako wcześniej istniejące materiały, nie przenoszone.

Amerykański nagłówek „work for hire„work for hire”Work for hire to określenie, częste w umowach w stylu amerykańskim, oznaczające, że klient jest od początku traktowany jako autor i właściciel pracy.Więcej w słowniku” tej roboty w England and Wales nie wykonuje. Zobacz work for hire.

Przykład

Prawa autorskie do filmu siedzą u producenta i głównego reżysera jako autorów i pierwszych właścicieli na podstawie CDPA 1988 ss.9(2)(ab) i 11, chyba że Załącznik 1 stanowi inaczej. Po otrzymaniu pełnej zapłaty Klientowi udzielana jest licencja z Załącznika 1 do praw autorskich, które Montażysta trzyma albo do których ma upoważnienie, by licencjonować, w oryginalnych napisach albo motion graphics, na media, terytorium i przez czas nazwany w tym Załączniku. Ta licencja nie przenosi praw autorskich do filmu. Do tego czasu Klient nie ma licencji do tych praw trzymanych przez Montażystę. Przeniesienie praw autorskich, które Montażysta trzyma, nie jest wliczone, chyba że Załącznik 1 dołącza pisemne, podpisane przeniesienie po pełnej zapłacie. Surowy materiał dostarczony przez klienta zostaje u właścicieli. Muzyka, stock, fonty i wtyczki osób trzecich zostają na własnych licencjach. Pliki projektu i wcześniej istniejące materiały Montażysty zostają przy Montażyście, chyba że Załącznik 1 stanowi inaczej.

Prostym językiem: mogą użyć oryginalnych napisów, które zaprojektowałeś, tak jak mówi załącznik, gdy zapłacą. Nie dostają od ciebie praw autorskich do filmu, bo cięcie nie uczyniło cię autorem filmu. Surowy materiał klienta zostaje u tego, kto był właścicielem. Stock zostaje na warunkach stocku. Timeline zostaje twój, chyba że za niego zapłacili.

Jeśli publikują niezapłaconą pracę, zobacz Klient korzysta z Twojej pracy bez zapłaty.

Licencjonuj prawa autorskie, które trzymasz albo do których masz upoważnienie, by licencjonować, chyba że muszą być właścicielami tych praw. Przeniesienie to wykup praw autorskich, które trzymasz: na piśmie, podpisane, po pełnej zapłacie. Licencja to zgoda. Obejmuje tylko prawa, które trzymasz — zwykle oryginalne napisy albo motion graphics, które stworzyłeś — nie prawa autorskie do filmu. Większość filmów marki potrzebuje licencji tych praw trzymanych przez Montażystę na nazwane kanały, terytorium i czas — nie przeniesienia praw autorskich do filmu. Nowe okno, nowy format obrazu, płatne reklamy i druga wersja językowa to osobne użycie. Wyceń je.

Licencja wyłączna to dalszy krok. CDPA 1988 s.92 mówi, że licencja wyłączna to licencja na piśmie, podpisana przez właściciela praw autorskich albo w jego imieniu, upoważniająca licencjobiorcę z wyłączeniem wszystkich innych osób, w tym ciebie, do wykonywania prawa, które w przeciwnym razie przysługiwałoby wyłącznie właścicielowi praw autorskich. Jeśli chcą wyłączności użycia, zapisz to jako wyłączną licencję nazwanych użyć, nie nagłówek.

Autorskie prawa osobisteautorskie prawa osobisteAutorskie prawa osobiste (moral rights) to osobiste prawa twórcy do utworu: prawo do bycia wskazanym jako autor i prawo do tego, by utwór nie był poddany poniżającej obróbce. W Wielkiej Brytanii wynikają z Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss. 77–80. Nie można ich przenieść. Można się ich zrzec na piśmie, podpisanym przez osobę, która się ich zrzeka, na podstawie s. 87.Więcej w słowniku siedzą u reżysera filmu chronionego prawem autorskim: prawo do wskazania jako reżyser oraz prawo do tego, by utwór nie był poddany poniżającej obróbce. Tych praw nie można przenieść. Można się ich zrzec w pisemnym dokumencie podpisanym przez osobę, która zrzeka się prawa. Montażysta, który nie jest głównym reżyserem, nie zbiera tych praw reżysera przez samo cięcie. Jeśli stworzyłeś oryginalne napisy albo motion graphics, które są utworami artystycznymi, autorskie prawa osobiste autora tych utworów siedzą u ciebie, chyba że zrzekłeś się ich na piśmie, podpisane. Zobacz prawa osobiste i prawa użytkowania i autorstwo.

Linijka creditu na reklamie to obietnica umowna; nazwij ją, jeśli chcesz creditu.

Przykład

Po pełnej zapłacie Klientowi udzielana jest licencja niewyłączna do praw autorskich, które Montażysta trzyma albo do których ma upoważnienie, by licencjonować, w oryginalnych napisach albo motion graphics, na media, terytorium i przez czas z Załącznika 1. Ta licencja nie przenosi praw autorskich do filmu. Dalszy cutdown, drugie terytorium, płatne wzmocnienie oraz przeniesienie tych praw trzymanych przez Montażystę nie są wliczone, chyba że Załącznik 1 je nazywa i podaje dodatkowe wynagrodzenie. Montażysta nie zrzeka się autorskich praw osobistych, chyba że Załącznik 1 dołącza podpisane zrzeczenie.

Prostym językiem: mogą użyć oryginalnych napisów, które zaprojektowałeś, w nazwanym oknie, gdy zapłacą. Z tej licencji nie dostają praw autorskich do filmu. Puszczanie nowego cutdownu, w nowym kraju albo jako wykup twoich napisów, jest dodatkowo. Credit zostaje, chyba że podpisałeś zrzeczenie.

Umowy dla wideofilmowców to siostra pod zdjęcia dla tego samego podziału licencja a przeniesienie. Umowy dla grafików to siostra pod stills i napisy.

Nazwij, kto przechowuje surowy materiał, jak długo i czy jest zwracany, czy niszczony. Oryginały kamerowe dostarczone przez klienta zostają ich. Posiadanie dysku to nie prawa autorskie. Niewydane kampanie zostają poufne. Zapisz okno kopii roboczej, które trzymasz, a potem usuń albo zwróć tak, jak mówi załącznik.

Działająca klauzula o surowcu odpowiada na pięć rzeczy:

• kto dostarcza surowy materiał i w jakiej formie — oryginały kamerowe, transkod, projekt frame.io
• kto go przechowuje po zleceniu i jak długo
• czy możesz trzymać kopię roboczą i kiedy jest usuwana
• zwrot albo zniszczenie na pisemne żądanie i co znaczy „zniszczone” dla cache w chmurze
• że surowiec jest poufny, gdy kampania jest niewydana

Nie stajesz się autorem oryginałów kamerowych przez ich zaimportowanie. Prawa autorskie do tych nagrań siedzą u ich autorów według reguł CDPA już na tej stronie. Twoja robota to piecza nad kopią, nie tytuł.

Wideofilmowcy zapisują ten sam podział z drugiej strony karty; zobacz Co powinna zawierać brytyjska umowa na produkcję wideo? i Czy fotograf musi przekazać pliki RAW.

Przykład

Oryginały kamerowe i surowy materiał, które Klient dostarcza, pozostają Klienta do przechowania albo zniszczenia. Montażysta może trzymać kopię roboczą przez okres z Załącznika 1 i usunie albo zwróci tę kopię na pisemne żądanie Klienta po tym okresie, z wyjątkiem kopii, które Montażysta musi zachować, żeby spełnić obowiązek prawny. Surowiec niewydanej kampanii jest informacją poufną.

Prostym językiem: ich zrzut z karty zostaje ich. Ty trzymasz kopię roboczą przez wskazane okno. Nie wyciekasz niewydanej kampanii. Nie twierdzisz, że masz prawa autorskie do ich surowca, bo trzymasz dysk.

Poufność to klauzula, która siedzi obok tej linijki.

Nazwij, kto załatwia clearance muzyki, stocku, klipów archiwalnych, fontów i wtyczek oraz kto płaci. Nie załatwiasz praw, chyba że brief tak stanowi. Ścieżki tymczasowe zostają tymczasowe. Materiały osób trzecich zostają na własnej licencji, nawet jeśli licencjonujesz albo przenosisz montaż. Oświadczenie, że dostarczony montaż nie zawiera — według twojej wiedzy — nieoczyszczonych materiałów osób trzecich, które dodałeś, należy obok tej linijki.

Działająca klauzula o muzyce i stocku odpowiada:

• kto może wprowadzić utwór, klip stockowy, kadr archiwalny, font albo wtyczkę
• kto załatwia clearance i kto płaci za licencję
• co się dzieje, jeśli ścieżki tymczasowej nie da się oczyścić — przeróbka, opóźnienie albo kill
• oświadczenie dotyczące plików, które faktycznie dostarczyłeś
• że licencje osób trzecich są wcześniej istniejącymi materiałamiwcześniej istniejące materiałyWcześniej istniejące materiały to narzędzia, biblioteki lub prace, które wykonawca już posiadał i które są licencjonowane na potrzeby zlecenia, a nie przekazywane.Więcej w słowniku, nie przenoszonymi razem z montażem

Rozdziel obowiązki. Ty oświadczasz to, co wstawiasz. Oni oświadczają utwór, o którego użycie poprosili, i archiwum, które wysłali. Linia, że montażysta uzyska wszystkie licencje, nie pasuje, jeśli nie masz budżetu i łańcucha tytułu (chain of title). Nazwij, kto załatwia clearance każdego utworu, klipu, fontu albo pluginu. Licencja sync na komercyjny utwór to osobny dokument. Klip stockowy zostaje na warunkach domu stockowego. Font albo wtyczka zostaje na swojej EULA. Zobacz prawa użytkowania i autorstwo.

Zapisz podział, żeby późniejsze usunięcie (takedown) miało właściciela.

Przykład

Klient odpowiada za clearance i opłacenie wszelkiej muzyki, stocku, archiwum, fontu albo wtyczki, o których ujęcie Klient prosi Montażystę. Montażysta nie doda materiałów osób trzecich bez pisemnej instrukcji Klienta. Ścieżki tymczasowe służą tylko do montażu i nie mają clearance do publikacji. Wcześniej istniejące materiały i treści osób trzecich pozostają na własnych licencjach.

Prostym językiem: oni czyszczą utwór, który wybrali. Ty nie wciskasz nieoczyszczonej muzyki. Ścieżka tymczasowa to nie master. Stock zostaje na warunkach stocku.

Umowy dla producentów muzycznych to siostra pod sesję, gdy zlecenie to nagranie, a nie cięcie obrazu.

Niewydane montaże, produkty, daty startu i zasoby pod embargiem zostają prywatne do okna go-live. Zapisz zwykłe granice: nakaz sądu albo to, co klient już upublicznił. Klauzula poufności sama w sobie nie jest NDANDANDA to umowa, w której jedna lub obie strony zobowiązują się zachować w poufności udostępnione informacje.Więcej w słowniku. Jeśli otwierasz niewydaną kampanię, zanim umowa jest podpisana, postaw obok wzajemną umowę o zachowaniu poufności (NDA).

Poufność w umowie montażowej powinna nazwać:

• montaże, produkt, datę startu, niewydane zasoby i fakt kampanii do go-live;
• jak długo obowiązek trwa po dostawie — przez czas pozostałej wrażliwości, nie „na zawsze” jako slogan;
• zwykłe granice: nakaz sądu, informacja już publiczna albo informacja, którą już miałeś;
• czy możesz nazwać klienta w showreelu. Wiele niewydanych startów mówi nie, dopóki embargo nie spadnie. Zobacz publikację i użycie w portfolio.

Embargo to reguła go-live, nie osobna ustawa. Zapisz datę i strefę czasową, od której montaż może wejść na antenę, i że wyciek przed tym czasem jest naruszeniem. Nie wrzucaj klatki z timeline’u tydzień przed ich ogłoszeniem.

Jednostronne NDA, które studio albo agencja wysyła, zanim wyśle surowy materiał, jest zwykłe. Przeczytaj je. Klauzula, która przenosi prawa autorskie albo zakazuje ci pracy dla kogokolwiek w ich sektorze, nie jest NDA. Zobacz NDA dla freelancerów UK i generator NDA.

Przykład

Montażysta zachowa montaże, Produkt, datę startu, niewydane zasoby i fakt tej kampanii w poufności do okna go-live z Załącznika 1 i nie ujawni ich, chyba że wymaga tego prawo albo nakaz sądu, albo informacja jest już publiczna inaczej niż przez naruszenie Montażysty. Użycie nazwy Klienta w showreelu nie jest wliczone do tego okna, chyba że Załącznik 1 tak stanowi.

Prostym językiem: montaż zostaje w zleceniu do nazwanego go-live. Nie publikujesz go wcześniej. Nie stawiasz ich nazwy na swoim reel, dopóki nie powiedzieli, że możesz.

NDA wyjaśnione to dłuższa strona o NDA.

Surowy materiał z osobami możliwymi do zidentyfikowania oraz foldery klienta, które dla nich trzymasz, to dane osobowe. Twoje własne faktury i showreel to zwykle dane, które kontrolujesz. Artykuł 28 UK GDPR stosuje się, gdy montaż zbiera dane innych osób dla klienta. Jednolinijkowe „będziesz przestrzegać prawa ochrony danych” nie jest tą umową.

Podział:

• Administrator. Ty decydujesz, po co trzymasz własne faktury, własny CRM i showreel, który publikujesz.
• Procesor. Przechowujesz surowy materiał, wybory albo zdjęcia tożsamości, o których trzymanie poprosili na kampanię. Oni decydują o celu; ty przetwarzasz na ich instrukcje.
• Artykuł 28. Przetwarzanie przez procesora musi podlegać umowie, która wiąże i która określa przedmiot, czas, charakter i cel, rodzaj danych osobowych i kategorie osób, których dane dotyczą, oraz warunki procesora z artykułu 28(3)(a)–(h). Zobacz ochronę danych.

Typowe dane postprodukcji:

Nie eksportuj ich surowca na osobisty laptop „żeby zrobić kopię zapasową”, chyba że dokument tak mówi. Na końcu przestajesz przetwarzać i zwracasz albo usuwasz to, czego wymaga załącznik.

Artykuł 28 i klauzula ochrony danych to warunki przetwarzającego, które siedzą na tym zleceniu.

Przykład

Gdy Montażysta przetwarza dane osobowe dla Klienta — w tym surowy materiał i wybory z osobami możliwymi do zidentyfikowania, które Klient dostarcza — to przetwarzanie podlega warunkom procesora z Załącznika 2. Klient jest administratorem. Montażysta nie będzie przetwarzał tych danych inaczej niż na udokumentowane instrukcje Klienta. Własne faktury i showreel Montażysty pozostają danymi Montażysty.

Prostym językiem: ich surowiec to ich dane. Twój własny reel zostaje twój. Tniesz to, co wysłali; nie stajesz się administratorem ich folderu kampanii.

Zwykle nie. Marka, studio, agencja albo dom produkcyjny kupujący montaż w ramach działalności nie jest konsumentem. Brief spółki nie dostaje konsumenckiego 14-dniowego okresu do namysłu. Prawa konsumenta wchodzą tylko wtedy, gdy druga strona jest konsumentem — na przykład osoba prywatna rezerwująca osobisty film w całości albo głównie poza swoim handlem.

To, kim jest druga strona, dzieli stronę:

• Klient biznesowy (spółka albo osoba kupująca w ramach działalności). Brak ustawowego 14-dniowego okresu do namysłu na podstawie Regulations z 2013 r. Uzgodniona opłata za anulowanie nie może być karą. Ustawa z 1998 r. może stosować się do spóźnionej płatności.
• Konsument (osoba fizyczna kupująca osobisty montaż w całości albo głównie poza swoim handlem). Umowy na odległość i poza lokalem niosą 14-dniowe prawo. Zapis musi być uczciwy.

Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (rozporządzenie o umowach konsumenckich — informacje, odstąpienie i dodatkowe opłaty z 2013 r.) dają to prawo (regulation 29). W umowie o usługi okres kończy się z upływem 14 dni po dniu zawarcia umowy (regulation 30). Rezerwacja mailem albo przez stronę, bez was obojga w tym samym miejscu, to umowa na odległość.

Consumer Rights Act 2015 (ustawa o prawach konsumenta z 2015 r.) s.62 mówi, że nieuczciwy warunek umowy konsumenckiej nie wiąże konsumenta. Section 49 mówi, że przedsiębiorca świadczący usługę musi zrobić to z należytą starannością i umiejętnością. Żaden z tych przepisów nie zamienia rezerwacji postprodukcji spółki w umowę konsumencką.

Większość rezerwacji marki, agencji, studia i produkcji na tej stronie to lewa kolumna. Pisz dokument w tę stronę. Para rezerwująca film z własnego ślubu to zwykle konsument, a to zlecenie to dokument produkcji wideo, nie ten.

Przykład

Jeśli Klient jest konsumentem, a ta umowa została zawarta na odległość albo poza lokalem, Klient może odstąpić w okresie odstąpienia bez podawania powodu. Dla Usług okres ten kończy się z upływem 14 dni po dniu zawarcia tej umowy. Ta klauzula nie stosuje się, gdy Klient kupuje w ramach działalności.

Prostym językiem: osoba fizyczna, która zarezerwowała online recut urodzinowy, ma dwa tygodnie, żeby odejść. Spółka kupująca film produktowy nie dostaje tego ustawowego okresu do namysłu.

Ogranicz odpowiedzialność do wielokrotności wynagrodzenia. W England and Wales nie możesz wyłączyć odpowiedzialności za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem. Nie gwarantuj, że montaż skonwertuje, rankingu ani że platforma zostawi plik w górze. Zobacz dłuższy przewodnik o odpowiedzialności.

Ograniczenie odpowiedzialności przy zleceniu postprodukcji zwykle robi cztery rzeczy:

• ogranicza łączną odpowiedzialność montażysty do wynagrodzenia zapłaconego za to zlecenie albo do nazwanej wielokrotności;
• wyłącza z tego limitu odpowiedzialność za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem — Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 (ustawa o nieuczciwych warunkach umownych z 1977 r.) nie pozwala jej wyłączyć;
• mówi, że inną odpowiedzialność z tytułu zaniedbania można ograniczyć tylko w stopniu, w jakim zapis jest rozsądny;
• zostawia dorozumiany warunek, że usługa jest wykonywana z należytą starannością i umiejętnością — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (ustawa o dostawie towarów i usług z 1982 r.) dla B2B, Consumer Rights Act 2015 s.49 dla konsumenta.

Rozsądek to test zależny od faktów. Limit na wynagrodzeniu, z zostawioną podłogą UCTA, to zwykły kształt freelance.

Limit odpowiedzialnościlimit odpowiedzialnościLimit odpowiedzialności to maksymalna kwota, jaką jedna strona może zostać wezwana do zapłaty drugiej na podstawie umowy.Więcej w słowniku to nie zwolnienie z odpowiedzialności. Nie podpisuj nielimitowanego zwolnienia za „wszelką stratę wynikającą z filmu” na briefie odpowiedzialności za produkt, bez wyceny tego ryzyka. Klient gwarantuje swój surowiec, twierdzenia, muzykę i archiwum; ty gwarantujesz, że montaż jest twój do dostarczenia i że przeprowadzisz rezerwację z należytą starannością i umiejętnością. Jak freelancer ma ograniczyć odpowiedzialność? to dłuższa strona.

Przykład

Łączna odpowiedzialność Montażysty na podstawie tej umowy jest ograniczona do wynagrodzenia zapłaconego za Montaże. Nic w tej umowie nie wyłącza ani nie ogranicza odpowiedzialności za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem ani za oszustwo. Montażysta nie gwarantuje wyniku handlowego, rankingu ani że platforma utrzyma pliki jako dostępne.

Prostym językiem: jeśli zlecenie pójdzie źle, mogą dochodzić wynagrodzenia, nie otwartej straty. Nadal jesteś winien staranność i umiejętności. Nie wykreślisz śmierci albo urazu spowodowanego zaniedbaniem. Nie obiecywałeś, że montaż sprzeda produkt.

Umowy dla copywriterów to siostra, gdy praca to twierdzenia w tekście, a nie cięcie obrazu. Umowy dla studiów to siostra, gdy dom postprodukcyjny siedzi między marką a tobą.

IR35 ma znaczenie tylko wtedy, gdy rezerwujesz w organizacji jako wykonawca przez swoją spółkę. Nie dotyczy osoby prywatnej kupującej osobisty recut. Żadna etykieta nie rozstrzyga podatku. Od 6 kwietnia 2021 r. organy publiczne oraz średni albo duzi klienci muszą wydać Status Determination Statement. Mali klienci z sektora prywatnego zostawiają tę decyzję twojej spółce.

Zapisz praktykę pracy, a potem tak pracuj:

• ty decydujesz, jak powstaje montaż, w ramach briefu;
• możesz wysłać wykwalifikowanego zastępcę i naprawdę z niego korzystałeś albo możesz;
• nie mają obowiązku oferować dalszych dni, a ty nie masz obowiązku ich przyjmować;
• nie jesteś na ich schemacie organizacyjnym, na ich Slacku ani na ich liście urlopów.

Nagłówek „niezależny wykonawca” nie wyciąga cię poza IR35. Rozdział 10 ITEPA 2003 (ss.61K, 61N i 61NA) kładzie ustalenie statusu na organ publiczny albo średniego lub dużego klienta z powiązaniem z UK. Rozdział 8 i s.60A zostawiają małych klientów z sektora prywatnego przy starszych regułach. Zobacz listę kontrolną klauzul IR35 i działalność jednoosobową a spółkę limiteddziałalność jednoosobowa a spółka limitedSole trader zawiera umowę we własnym imieniu i odpowiada osobiście. Spółka limited jest odrębną osobą prawną; na haku jest spółka, nie dyrektor, chyba że jest poręczenie. Przejście z jednego na drugie to nowacja, nie zmiana papieru firmowego. Reguły IR35 / off-payroll nadal mogą dotyczyć personal service company.Więcej w słowniku.

Klauzula wyłącznościklauzula wyłącznościKlauzula wyłączności zakazuje jednej stronie współpracy z innymi w określonym rynku przez określony czas. W Anglii i Walii blokada negocjacji (lock-out) musi obowiązywać przez stały okres: Walford v Miles [1992] 2 AC 128 to powód, dla którego umowa o negocjacjach na wyłączność bez daty końcowej jest nieskuteczna.Więcej w słowniku, która zatrzymuje cię przed pracą dla kogokolwiek innego, może wyglądać jak zatrudnienie. Jeśli chcą cię z konkurencyjnych kampanii na okno, wyceń to i trzymaj wąsko.

Większość bezpośrednich dni freelance do studia nigdy nie dochodzi do tego nagłówka. Zlecenia agencja–montażysta do średniego albo dużego klienta końcowego nadal powinny, bo klient końcowy często jest organizacją.

Przykład

Montażysta jest niezależnym wykonawcą. Montażysta decyduje, jak powstają Montaże, może wysłać wykwalifikowanego zastępcę i nie jest zobowiązany przyjmować dalszych dat. Nic w tej umowie nie czyni Montażysty pracownikiem, workerem ani agentem Klienta. Strony będą pracować zgodnie z każdym Status Determination Statement, które Klient jest zobowiązany wydać.

Prostym językiem: podatek idzie za tym, jak naprawdę pracujesz. Etykieta na pierwszej stronie tego nie rozstrzyga. Duża spółka-klient musi dać ci swoje ustalenie.

W Contracts.io obie strony tworzą, negocjują i podpisują elektronicznie jedną wspólną umowę montażową, więc lista cięć, linijka masterów i kill fee to wersja, którą obie podpisały. Opisz zlecenie w jednym zdaniu. Lex, nasz asystent AI, przygotowuje projekt. Udostępniasz jeden link. Nikt nie wymienia się mailami z v4_final.docx.

Klient otwiera ten link. Może Accept, Counter lub Decline na tej samej wersji, a potem oboje podpisujecie elektronicznie. Druga strona nigdy nie płaci i nie potrzebuje konta.

Zacznij od umowy z freelancerem albo umowy o świadczenie usług. Powtarzana praca może zawiesić zakres prac pod stałymi warunkami. Zlecenie, które obejmuje też zdjęcia, może stać obok umowy na produkcję wideo. Możesz też zacząć od generatora umów AI albo generatora umów. Jeśli udostępniasz niewydany montaż, zanim umowa jest podpisana, obok niej stoi wzajemna umowa o zachowaniu poufności (NDA) albo użyj generatora NDA.

To nie ściągnie za ciebie faktury. Sprawia jednak, że licencja albo przeniesienie praw IP, opłata za anulowanie (kill fee), podział mastery a projekt i linijka o surowcu to słowa, które obie strony podpisały, a nie linijka zagubiona w mailu.

Free £0, potem płatne plany od £15 miesięcznie — zobacz /pricing.

Wypróbuj na contracts.io: opisz montaż w jednym zdaniu, udostępnij jeden link i podpisz elektronicznie przed zamknięciem obrazu.

Umowy dla montażystów wideo to szerszy zestaw warunków wokół tego dokumentu. Umowy dla wideofilmowców to siostra pod zdjęcia. Umowy dla aktorów to siostra pod talent. Umowy dla aktorów głosowych to siostra pod głos. Umowy dla producentów muzycznych to siostra pod sesję. Umowy dla fotografów to siostra pod stills. Umowy dla studiów to siostra pod dom postprodukcyjny. Umowy dla agencji to siostra pod kampanię. Umowy dla freelancerów to siostra pod dostawę. Co zawiera umowa freelancera lub wykonawcy to krótsza instrukcja. NDA dla freelancerów UK to dokument na etap pitchu. Czy zaczynać pracę, zanim umowa zostanie podpisana? to zasada na dzień pierwszy.