Co powinna zawierać brytyjska umowa na produkcję wideo?

Brytyjska umowa na produkcję wideo powinna nazwać strony, daty i godziny zdjęć, edytowane rezultaty, czy klient dostaje licencję czy przeniesienie, jak traktowany jest surowy materiał, kto załatwia clearance muzyki, zaliczkę i kill fee oraz co się dzieje, jeśli anuluje albo płaci po terminie. Podpisz ją przed zdjęciami. Zacznij od naszej umowy na produkcję wideo.

Ta strona dotyczy najpierw England and Wales. Prawo autorskie na podstawie Copyright, Designs and Patents Act 1988 (ustawy o prawie autorskim, wzorach i patentach z 1988 r.) obowiązuje w całym Zjednoczonym Królestwie. Droga pozwu o zapłatę niezapłaconej faktury to procedura z England and Wales w Klient nie płaci faktury freelancera.

Dziewięć bloków robi robotę:

Procenty opłaty rezerwacyjnej i kill fee dalej na tej stronie to przykłady, nie stawka ustawowa. Wpisz liczby, których naprawdę używasz.

Umowy dla wideofilmowców to krótsza strona dla tej grupy. Opłaty rezerwacyjne na ślub są w Czy zaliczka dla wideofilmowca ślubnego podlega zwrotowi w Wielkiej Brytanii?. Fotografowie zapisują ten sam podział dla zdjęć; zobacz Co powinna zawierać brytyjska umowa fotograficzna?. Co zawiera umowa freelancera lub wykonawcy porównuje szablony.

Nie wysyłaj mailem pliku Word i nie licz, że v4_final to ten, który podpisali. Obie strony powinny edytować i podpisać elektronicznie jeden wspólny projekt.

Zapisz zdjęcia jako datę, godziny i miejsce, a potem film jako listę. „Relacja z dnia” to nie lista. „Ceremonia, przyjęcie i pierwszy taniec do 22:00, 5-minutowy highlight w 4K 16:9 dostarczony w ciągu sześciu tygodni” to lista. W tym samym zdaniu nazwij, co jest poza zakresem.

Działający zakres odpowiada na pięć rzeczy:

• Kiedy i gdzie. Data, godzina rozpoczęcia, godziny, miejsce, dojazd, stawka za nadgodziny. Druga kamera, dron, gimbal albo zestaw oświetleniowy jest wliczony albo nie.
• Co jest dostarczane. Długość, kodek, rozdzielczość, proporcje, sposób dostawy, czas realizacji. Highlight, pełny montaż i pionowe socials to trzy pozycje, nie jedna.
• Czego nie ma. Surowy materiał, nieocenione wybory, pliki projektu, teaser, druga lokalizacja — chyba że są na liście w środku.
• Jak wygląda „gotowe”. Edytowane pliki, które klient może pobrać, a nie otwarty projekt Premiere, pod którym wciąż komentuje.
• Zależności. Dostęp, lista ujęć, tablice marki, wybór muzyki, zgody modelu albo lokacji. Terminy się przesuwają, jeśli to nie dotrze.

Limit poprawek szlifuje uzgodniony montaż. Zmiana dodaje drugą lokalizację, rekonesans w dniu powszednim albo dodatkową godzinę. Mieszanie obu to sposób, w jaki „szybki dodatkowy recut” staje się nowym produktem bez opłaty. Zobacz Klient dokłada pracę i kontrolę zmian.

Przykład

Wideofilmowiec stawi się na Zdjęciach w terminie, w miejscu i przez godziny wskazane w Załączniku 1. Rezultatami są zmontowane filmy wskazane w Załączniku 1, w długości, formacie i proporcjach tam ustalonych, dostarczane sposobem i w terminie realizacji z Załącznika 1. Surowy materiał, nieocenione wybory, pliki projektu i pliki robocze nie są rezultatami. Praca nieopisana w Załączniku 1 jest poza zakresem i jest wyceniana na piśmie przed rozpoczęciem.

Prostym językiem: dostają zmontowany film, który kupili, za godziny, które nazwałeś. Nie dostają karty. Wszystko dodatkowe jest najpierw wyceniane.

Umowa na produkcję wideo to zwykły dokument. Stali klienci komercyjni często siedzą pod umową o świadczenie usług plus zakresem prac na każde zlecenie. Umowa z freelancerem niesie te same linijki o zdjęciach i dostawie przy mieszanej pracy kreatywnej.

Ogranicz poprawki po zamknięciu obrazu do dwóch zbiorczych rund, chyba że wyceniłeś więcej. Runda to jeden zebrany zestaw uwag do ówczesnego montażu, a nie kapanie notatek z WhatsAppa. Nazwij długość, kodek, rozdzielczość i proporcje jako rezultaty. Dodatkowe rundy albo nowy montaż to wyceniona zmiana.

Działająca klauzula o poprawkach odpowiada na cztery rzeczy:

• ile rund jest wliczonych, na montaż
• czym jest runda — jeden pisemny zestaw uwag, do wskazanej daty
• co się dzieje, jeśli nic nie powiedzą — uznana akceptacja po wskazanej liczbie dni roboczych jest częsta
• opłata albo ścieżka kontroli zmian za dodatkowe rundy

Limit popraweklimit poprawekLimit poprawek określa, ile rund zmian wlicza się w wynagrodzenie, zanim dodatkowa praca zostanie wyceniona.Więcej w słowniku to nie kontrola zmian. Poprawki szlifują uzgodniony rezultat. Zmiana dodaje coś, czego nigdy nie było w briefie: szóstą aplikację, pionowy recut, nowego odbiorcę. Mieszanie obu to sposób, w jaki „jeszcze kilka z wieczoru” staje się drugim filmem bez opłaty. Zobacz poprawki i akceptację i Klient dokłada pracę.

Zapisz formaty w tym samym załączniku:

• długość każdego montażu
• rozdzielczość i klatkaż (4K 25p, 1080p 25p)
• proporcje (16:9, 9:16, 1:1)
• kodek albo kontener (H.264 MP4, ProRes)
• sposób dostawy (link do pobrania, dysk, frame.io)

Jeśli klient nanosi redlineredlineRedline to proponowana zmiana w projekcie umowy (dodane, skreślone lub przepisane słowa), a nie podpisana zmiana.Więcej w słowniku na limit w dół do „aż będziemy zadowoleni”, to kwestia ceny, nie uprzejmości. Zobacz Klient naniósł poprawki do Twojej umowy.

Przykład

Na każdy Rezultat przysługują dwie rundy zbiorczych uwag. Runda to jeden pisemny zestaw komentarzy do ówczesnego montażu, wysłany w ciągu 10 dni roboczych od dostawy. Jeśli Klient nie skomentuje w tym oknie, Rezultat jest zaakceptowany. Dalsze rundy albo prośba o nową długość, proporcje lub recut poza Załącznikiem 1 są wyceniane i uzgadniane na piśmie przed rozpoczęciem pracy.

Prostym językiem: dwie zebrane rundy. Dziesięć dni roboczych na uwagi albo montaż zostaje. Nowy kształt filmu jest najpierw wyceniany.

Zapisz, które z tego faktycznie robisz. Jesteś właścicielem filmu freelance, dopóki go nie przeniesiesz. CDPA 1988 s.11 czyni autora pierwszym właścicielem. Przeniesienie nie jest skuteczne, jeśli nie jest na piśmie, podpisane. Zapłacenie faktury nie przesuwa tytułu. Licencjonuj nazwane kanały; przenieś finały po pełnej zapłacie, jeśli kupują własność.

Film jest utworem chronionym prawem autorskim. Section 11(1) mówi, że autor jest pierwszym właścicielem. Wyjątek dla pracowników z s.11(2) dotyczy pracowników, nie wideofilmowca na umowie o świadczenie usług (contract for services).

GOV.UK o własności utworów chronionych prawem autorskim jest jednoznaczne przy zamówieniach: pierwszym prawnym właścicielem jest osoba, która stworzyła utwór, a nie zamawiający, chyba że umówicie się inaczej na piśmie. Jeśli umowa milczy, sądy mogą uznać ograniczoną licencję dorozumianą na cel zamówienia. To nie jest własność. Milczenie to sposób, w jaki marka wstawia film ślubny w płatne reklamy, a potem twierdzi, że myślała, że go kupiła.

CDPA 1988 s.90(3) to reguła przeniesienia. Przeniesienie praw IPprzeniesienie praw IPPrzeniesienie praw IP to przekazanie własności pracy, tak że należy ona do klienta, a nie do osoby, która ją wykonała.Więcej w słowniku musi być na piśmie, podpisane przez ciebie albo kogoś podpisującego w twoim imieniu. LicencjalicencjaLicencja to zgoda na korzystanie z pracy w uzgodniony sposób, bez odbierania własności osobie, która ją wykonała.Więcej w słowniku to zgoda na korzystanie z filmu. To nie jest przeniesienie własności. Zobacz licencję IP a cesjęlicencja IP a cesjaCesja IP przenosi własność prawa autorskiego albo innej własności intelektualnej. Licencja to zgoda na używanie; autor nadal jest właścicielem. W England & Wales nie ma reguły work-made-for-hire jako pierwszego właściciela u freelancerów: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Cesja musi być na piśmie i podpisana: s.90. Powiedz, którą masz na myśli i kiedy następuje.Więcej w słowniku.

Amerykański nagłówek „work for hire” tej roboty w England and Wales nie wykonuje. Zobacz work for hire. Zapisz licencję (licence) albo przeniesienie (assignmentcesjaCesja (assignment) to przeniesienie praw z umowy na kogoś innego, na przykład prawa do zapłaty. W Anglii i Walii cesja prawna wierzytelności musi mieć formę pisemną, być bezwarunkowa i zostać zawiadomiona, zgodnie z Law of Property Act 1925 s.136. Obowiązki nie przechodzą w drodze cesji; przeniesienie obowiązków wymaga nowacji.Więcej w słowniku).

Nasza umowa na produkcję wideo przenosi finalne montaże po pełnej zapłacie i zostawia wcześniej istniejące materiały oraz treści osób trzecich na własnych licencjach. To kształt wykupu. Jeśli zlecenie to ślub albo film wizerunkowy na nazwane kanały, zapisz licencję: web, social, płatne reklamy, terytorium, czas, wyłączność. Szersze albo dłuższe użycie kosztuje więcej.

Trzymaj trzy stosy:

• Finały — nazwane montaże. Przenoszone albo licencjonowane po pełnej zapłacie.
• Rushes — surowy materiał. Nie wliczone, chyba że wycenione.
• Biblioteki — podkłady muzyczne, stock, twoja wcześniejsza praca. Licencjonowane na to zlecenie, nie przenoszone.

Zapisz udzielenie w klauzuli przeniesienia praw własności intelektualnej albo licencji na własność intelektualną i nazwij użycia w prawach użytkowania i autorstwie.

Przykład — przeniesienie finałów

Po otrzymaniu pełnej zapłaty Wideofilmowiec przenosi na Klienta prawa autorskie do finalnych Rezultatów. Do tego czasu Klient nie ma licencji na kopiowanie, publikowanie, publiczne udostępnianie ani adaptację, z wyjątkiem przypadków, na które Wideofilmowiec wyrazi zgodę na piśmie. Wcześniej istniejące materiały, surowy materiał i treści osób trzecich zostają przy Wideofilmowcu albo ich licencjodawcach i są licencjonowane wyłącznie jako część Rezultatów.

Prostym językiem: są właścicielami gotowych montaży, gdy zapłacą. Nie mogą używać niezapłaconej pracy. Twoje biblioteki, rushes i muzyka zostają na własnych warunkach.

Jeśli publikują niezapłaconą pracę, zobacz Klient korzysta z Twojej pracy bez zapłaty.

Autorskie prawa osobiste (moral rightsautorskie prawa osobisteAutorskie prawa osobiste (moral rights) to osobiste prawa twórcy do utworu: prawo do bycia wskazanym jako autor i prawo do tego, by utwór nie był poddany poniżającej obróbce. W Wielkiej Brytanii wynikają z Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss. 77–80. Nie można ich przenieść. Można się ich zrzec na piśmie, podpisanym przez osobę, która się ich zrzeka, na podstawie s. 87.Więcej w słowniku) siedzą obok praw autorskich. Reżyser filmu chronionego prawem autorskim ma prawo być wskazany jako reżyser — trzeba je zastrzec — oraz prawo do tego, by utwór nie był poddany poniżającej obróbce. Tych praw nie można przenieść. Można się ich zrzec na piśmie, podpisanym przez ciebie. Przeniesienie IP, które milczy o prawach osobistych, zostawia je przy tobie.

CDPA 1988 s.77 to prawo do wskazania jako reżyser filmu, w tym gdy jest pokazywany publicznie albo udostępniany publicznie. Section 77(1) mówi, że prawa nie narusza się, jeśli nie zostało zastrzeżone zgodnie z s.78 — przy przeniesieniu albo w pisemnym dokumencie podpisanym przez ciebie.

Section 80 to prawo do integralności: by utwór nie był poddany poniżającej obróbce, czyli zniekształceniu lub okaleczeniu, które godzi w honor lub reputację. Przemontowanie filmu w żart, hasło przez twarz albo przekolorowanie zestawu dokumentalnego mogą to prawo uruchomić.

Nie podlegają cesji. Section 94 mówi to jednym zdaniem. Section 87 pozwala się ich zrzec w pisemnym dokumencie podpisanym przez osobę, która zrzeka się prawa. Zrzeczenie może być szczegółowe lub ogólne, warunkowe lub bezwarunkowe. Strona o autorskich prawach osobistych to dłuższa notatka, a klauzula o prawach osobistych to miejsce do pisania.

Napisz cztery zdania, nie jeden amerykański nagłówek „work for hire„work for hire”Work for hire to określenie, częste w umowach w stylu amerykańskim, oznaczające, że klient jest od początku traktowany jako autor i właściciel pracy.Więcej w słowniku”:

• licencja albo przeniesienie finałów, po zapłacie
• zastrzeżenie podpisu reżysera, jeśli chcesz byline
• zrzeczenie, które faktycznie dajesz, ograniczone do użyć, które kupili
• użycie w portfolio, jeśli chcesz pokazywać pracę

Marka, która musi przemontować film kampanii na 15-sekundową reklamę, to powód do ograniczonego zrzeczenia. To nie jest powód, by zrzec się integralności wobec każdej przyszłej parodii. Zrzekaj się tak daleko, jak potrzebuje zlecenie, i nie dalej. Fotografowie i graficy mają ten sam podział; zobacz Co powinna zawierać brytyjska umowa fotograficzna? i Co powinna zawierać brytyjska umowa na projekt graficzny?.

Nazwij, kto załatwia clearance muzyki, stocku i klipów archiwalnych oraz kto zbiera zgody modelu albo lokacji. Materiały osób trzecich zostają na własnej licencji, nawet jeśli przenosisz film. Oświadczenie, że dostarczony montaż nie zawiera — według twojej wiedzy — nieoczyszczonych materiałów osób trzecich, należy obok tej linijki.

Działająca klauzula o muzyce i zgodach odpowiada:

• kto może wprowadzić utwór, klip stockowy albo kadr archiwalny
• kto załatwia clearance i kto płaci za licencję
• co się dzieje, jeśli utworu nie da się oczyścić — przeróbka, opóźnienie albo kill
• kto zbiera zgody modelu albo lokacji, gdy w kadrze pojawiają się osoby lub miejsca
• oświadczenie dotyczące plików, które faktycznie dostarczyłeś

Rozdziel obowiązki. Ty oświadczasz to, co wstawiasz. Oni oświadczają utwór, o którego użycie poprosili, i osoby, które postawili przed kamerą. Nie chowaj „wideofilmowiec uzyska wszystkie licencje”, jeśli nie masz budżetu i łańcucha tytułu (chain of title).

Muzyka, stock i klipy archiwalne to wcześniej istniejące materiaływcześniej istniejące materiałyWcześniej istniejące materiały to narzędzia, biblioteki lub prace, które wykonawca już posiadał i które są licencjonowane na potrzeby zlecenia, a nie przekazywane.Więcej w słowniku albo treści osób trzecich. Nie są przenoszone razem z filmem. Licencja sync na komercyjny utwór to osobny dokument. Klip stockowy zostaje na warunkach banku stockowego. Zobacz prawa użytkowania i autorstwo.

Zgody modelu i lokacji to praktyka, nie ustawa, którą cytujemy. Zapisz, kto je zbiera, i że zdjęcia nie startują, dopóki nie są podpisane, jeśli w briefie są osoby na planie albo prywatna lokacja. Para rezerwująca film z własnego ślubu zwykle obejmuje gości zaproszeniem; film wizerunkowy z wynajętymi osobami — nie.

To praktyka, nie ustawa, którą cytujemy. Zapisz to, żeby późniejsze usunięcie (takedown) miało właściciela.

Przykład

Klient odpowiada za clearance i opłacenie wszelkiej muzyki, stocku albo materiału archiwalnego, o którego ujęcie Klient prosi Wideofilmowca. Wideofilmowiec nie doda materiałów osób trzecich bez pisemnej instrukcji Klienta. Wcześniej istniejące materiały i treści osób trzecich pozostają na własnych licencjach. Klient zbierze wszelkie zgody modelu albo lokacji wymagane dla osób lub miejsc, o których pojawienie się w kadrze Klient prosi.

Prostym językiem: oni czyszczą utwór, który wybrali. Ty nie wciskasz nieoczyszczonej muzyki. Stock zostaje na warunkach stocku. Oni zbierają zgody dla swoich ludzi i swojego budynku.

Nazwij zmontowany film jako rezultaty i powiedz, czy surowy materiał jest wliczony, czy nie. Prawo brytyjskie nie wymaga od wideofilmowca przekazywania rushes. Posiadanie zrzutu z karty to nie prawa autorskie. Zapłacenie faktury nie tworzy prawa do archiwum. Zapisz, jak długo przechowujesz pliki.

Fotografowie zapisują ten sam podział dla zdjęć; dłuższa strona o fotografiach to Czy fotograf musi przekazać pliki RAW. Ta strona to klauzula, która siedzi w umowie na produkcję wideo.

Działająca klauzula odpowiada na pięć rzeczy:

• co jest dostarczane — długość, format, galeria albo dysk
• czego nie ma — surowy materiał, nieocenione wybory, pliki projektu, cache, LUT-y
• kiedy następuje dostawa i że jest powiązana z zapłatą
• licencja albo przeniesienie, które dotyczy tego, co jest dostarczane
• jak długo przechowujesz pliki i czy późniejsza prośba o rushes to nowe płatne zlecenie

Przykład — surowiec wyłączony

Rezultatami są zmontowane filmy wskazane w Załączniku 1, dostarczane sposobem z Załącznika 1. Surowy materiał, nieocenione wybory, pliki projektu i pliki robocze nie są rezultatami i nie są dostarczane. Wideofilmowiec zachowa kopię rushes przez [12] miesięcy po dostawie i nie jest zobowiązany dostarczyć ich później. Prawa autorskie do filmów pozostają przy Wideofilmowcu, dopóki przeniesienie z klauzuli 5 nie zadziała, po zapłacie w całości.

Prostym językiem: dostają gotowe montaże, które kupili. Nie dostają karty. Ty trzymasz rushes przez wskazany okres. Mogą używać montaży tak, jak mówi dokument, gdy zapłacą.

Przekazanie kopii rushes nie przenosi praw autorskich. CDPA 1988 s.90(3) nadal wymaga pisma, podpisanego. Umieść listę w umowie na produkcję wideo.

Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania zaliczki ani pobrania kill fee. Obie strony muszą uzgodnić kwoty. Zaliczka blokuje termin. Kill fee jest należne, jeśli anulują. Wobec klienta biznesowego opłata nie może być karą. Wobec konsumenta może przysługiwać 14-dniowe prawo odstąpienia.

ZaliczkazaliczkaZaliczka to pieniądze płacone z góry, przed główną pracą lub ostatnią fakturą.Więcej w słowniku albo opłata rezerwacyjna przy podpisaniu, z terminem niezarezerwowanym, dopóki nie wpłynie, to zwykły kształt produkcji wideo. Kill fee stoi obok: wskazany udział wynagrodzenia, jeśli anulują bez podania przyczyny, plus zaciągnięte koszty dodatkowo. Zobacz anulowanie i opłatę za anulowanie.

To, kim jest klient, dzieli stronę:

• Klient biznesowy (spółka albo osoba kupująca w ramach działalności — film wizerunkowy, hotel rezerwujący zdjęcia do broszury). Uzgodniona opłata za anulowanie, która faktycznie jest kwotą przy naruszeniu, nie może być karą. Cavendish Square Holding v Makdessi [2015] UKSC 67 pyta, czy obowiązek wtórny nakłada uszczerbek rażąco nieproporcjonalny do uzasadnionego interesu w wykonaniu umowy. Powiąż kwotę z zablokowanym terminem, odrzuconą inną pracą i zaciągniętymi kosztami. Płaskie 100% od dnia podpisania, bez związku z tymi interesami, to kształt, który wygląda jak kara.
• Konsument (osoba fizyczna działająca w całości lub głównie poza swoją działalnością, rzemiosłem lub zawodem — para rezerwująca film z własnego ślubu, rodzina rezerwująca film z imprezy). Umowy zawierane na odległość i poza lokalem przedsiębiorcy dają 14-dniowe prawo odstąpienia na podstawie Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013. Zapisy o anulowaniu są też badane pod kątem uczciwości na podstawie Consumer Rights Act 2015. Linijka „bezzwrotna zaliczka, bez okresu do namysłu” nie usuwa prawa, które dają te Regulations.

Ogólny podział freelance to Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę?. Strona ślubna, z przełożeniem, pogodą i skalą ruchomą, to Czy zaliczka dla wideofilmowca ślubnego podlega zwrotowi w Wielkiej Brytanii?.

Przykład

Klient zapłaci Opłatę Rezerwacyjną w wysokości 25% Wynagrodzenia przy podpisaniu. Wideofilmowiec nie zarezerwuje Terminu Zdjęć, dopóki nie otrzyma Opłaty Rezerwacyjnej. Jeśli Klient anuluje bez podania przyczyny, Klient zapłaci kwotę za anulowanie w wysokości 25% Wynagrodzenia, jeśli anulowanie nastąpi więcej niż 14 dni przed Terminem Zdjęć, albo 50%, jeśli anulowanie nastąpi 14 dni lub mniej przed Terminem Zdjęć albo po rozpoczęciu Zdjęć, plus poniesione już zaciągnięte koszty. Opłata Rezerwacyjna jest zaliczana na tę kwotę i jest minimum, które zostaje. Własność intelektualna w pracy niezapłaconej w całości pozostaje przy Wideofilmowcu.

Prostym językiem: ćwierć wpływa, zanim termin jest twój. Jeśli odwołają, płacą 25% przy dwóch tygodniach zapasu albo 50% w ciągu dwóch tygodni i pokrywają koszty, które już zaciągnąłeś. Nie są właścicielami niezapłaconych plików.

Te procenty to przykłady, nie stawka ustawowa. Wobec konsumenta ten sam kształt nadal musi być uczciwy i nie może znosić 14-dniowego prawa, które dają Regulations z 2013 r.

Zapisz krótki termin płatności, prawo wstrzymania, gdy faktura jest przeterminowana, i to, że żadna licencja ani przeniesienie nie działa, dopóki nie zapłacą w całości. Wobec brytyjskiego klienta biznesowego odsetki ustawowe od opóźnionej płatności handlowej wynoszą 8% powyżej stopy bazowej Bank of England plus stałą kwotę na odzyskanie. Nie podajemy aktualnej stopy bazowej.

Ustawa z 1998 r. nie dotyczy klienta będącego konsumentem.

Warunki płatności powinny nazwać:

• kiedy wychodzą faktury — przy podpisaniu, przed zdjęciami, przy dostawie
• ile dni na zapłatę — net 14 albo net 30Net 30Net 30 oznacza, że klient ma 30 dni od daty faktury na zapłatę.Więcej w słowniku wygrywa z otwartym „po montażu”
• prawo wstrzymania, gdy niesporna faktura jest przeterminowana, i brak obecności, jeśli reszta nie wpłynęła
• że prawa autorskie albo jakakolwiek licencja na korzystanie z pracy przechodzą dopiero po pełnej zapłacie

Przy kwalifikującym się długu między przedsiębiorcami Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (ustawa o odsetkach od opóźnionych płatności handlowych z 1998 r.) ustala odsetki ustawowe. GOV.UK o opóźnionych płatnościach handlowych podaje stopę jako 8% plus stopa bazowa Bank of England. Gdy te odsetki biegną, należna jest też stała kwota na odzyskanie: £40 poniżej £1,000, £70 od £1,000 do poniżej £10,000 i £100 od £10,000 wzwyż, plus uzasadnione koszty odzyskania niepokryte tą kwotą. Zobacz odsetki za opóźnienie w płatności.

Para rezerwująca film z własnego ślubu albo prywatny film z imprezy to konsument. Odsetki ustawowe z ustawy z 1998 r. nie mają zastosowania. Umowny zapis o opóźnieniu w płatności nadal może być w dokumencie; zachowaj proporcjonalność. Marka, agencja albo lokal kupujący w ramach działalności to klient ustawy z 1998 r.

Przykład

Każda niesporna faktura jest płatna w ciągu 14 dni od jej daty. Wideofilmowiec może wstrzymać pracę i nie jest zobowiązany stawić się na Zdjęciach, gdy jakakolwiek niesporna faktura jest przeterminowana o więcej niż 7 dni. Prawa autorskie oraz wszelka licencja na korzystanie z Rezultatów przechodzą na Klienta wyłącznie po zapłacie w całości. Do tego czasu Klient nie ma prawa kopiować, publikować, publicznie udostępniać ani adaptować Rezultatów.

Prostym językiem: mają dwa tygodnie na zapłatę. Po tygodniu spóźnienia praca staje i nie musisz przyjeżdżać. Nie mogą używać niezapłaconych plików.

Kolejność monitowania — pisemne wezwanie, wezwanie przedsądowe (letter before action), pozew o zapłatę — to Klient nie płaci faktury freelancera. Net 30, net 14, płatność przy odbiorze to strona o terminie płatności.

Tylko jeśli umowa tak mówi. Sama licencja dla klienta albo przeniesienie finałów nie daje ci prawa, by wstawić film na swoją stronę. Zapisz licencję zwrotną: nazwane kanały, czy możesz wymienić klienta i czy nieopublikowana praca zostaje poza showreelem, dopóki nie wystartują.

Działająca klauzula o portfolio odpowiada na cztery rzeczy:

• Gdzie. Twoja strona, social, drukowany showreel, zgłoszenia do nagród.
• Co. Edytowane finały, nie nieopublikowane wybory ani odrzucony montaż.
• Kiedy. Po tym, jak po raz pierwszy użyją filmu publicznie, albo po wskazanym embargu. Filmy ślubne często czekają, aż para opublikuje.
• Podpis. Czy wymieniasz klienta i czy oni wymieniają ciebie. To stoi obok zastrzeżenia autorskich praw osobistych.

Zobacz publicity i portfolio. Jeśli zlecenie jest poufne — niestartowany produkt, prywatna rodzina, która poprosiła o brak publikacji w social mediach — zapisz, że licencja zaczyna się przy ich publicznym użyciu albo za pisemną zgodą. Milczenie to sposób, w jaki podgląd wchodzi na żywo tydzień przed ich ogłoszeniem.

Przykład

Wideofilmowiec może odtwarzać finalne Rezultaty w portfolio Wideofilmowca oraz na stronie i kanałach społecznościowych Wideofilmowca, i może wskazać Klienta jako zamawiającego, po tym jak Klient po raz pierwszy użyje Rezultatów publicznie, albo wcześniej za pisemną zgodą Klienta. Ta licencja nie obejmuje nieopublikowanych wyborów, surowego materiału ani informacji poufnych. Klient może wymagać rozsądnego embarga na piśmie przed Zdjęciami.

Prostym językiem: gdy użyją tego publicznie, możesz pokazać finały i ich wymienić. Nie możesz pokazać wyborów, których nigdy nie widzieli, ani wyciekać startu. Mogą poprosić o wstrzymanie, na piśmie, przed dniem zdjęć.

Jeśli odmawiają jakiegokolwiek użycia w portfolio, to kwestia ceny. Część prac komercyjnych i rodzinnych zostaje poza stroną. Miej to w dokumencie, zanim zablokujesz termin, nie w późniejszym mailu z tablicą inspiracji.

W Contracts.io obie strony tworzą, negocjują i podpisują elektronicznie jedną wspólną umowę na produkcję wideo, więc lista zdjęć, licencja i kill fee to wersja, którą obie podpisały. Opisz zlecenie w jednym zdaniu. Lex, nasz asystent AI, przygotowuje projekt. Udostępniasz jeden link. Nikt nie wymienia się mailami z v4_final.docx.

Klient otwiera ten link. Może Accept, Counter lub Decline na tej samej wersji, a potem oboje podpisujecie elektronicznie. Druga strona nigdy nie płaci i nie potrzebuje konta.

Zacznij od umowy na produkcję wideo. Powtarzana praca może zawiesić zakres prac pod umową o świadczenie usług albo siedzieć na umowie z freelancerem. Możesz też zacząć od generatora umów AI albo generatora umów.

To nie ściągnie za ciebie faktury. Sprawia jednak, że lista rezultatów, wyłączenie surowca albo wykup, licencja albo przeniesienie praw IP, zaliczka i kill fee to słowa, które obie strony podpisały, a nie linijka zagubiona w mailu.

Free £0, Plus £15/mo, Pro £29/mo, Team £119/mo na 5 miejsc, Enterprise od £750 — zobacz /pricing.

Wypróbuj na contracts.io: opisz zdjęcia w jednym zdaniu, udostępnij jeden link i podpisz elektronicznie, zanim termin zostanie zablokowany.

Umowy dla wideofilmowców to szerszy zestaw warunków wokół tego dokumentu. Czy zaczynać pracę, zanim umowa zostanie podpisana? to zasada na dzień pierwszy.