Co powinna zawierać brytyjska umowa z producentem muzycznym?

Brytyjska umowa z producentem muzycznym powinna wskazać strony, usługi (produkcja, mix, master), wynagrodzenie a ewentualne punkty tantiemowe, kto jest właścicielem mastera i stemów, credits, zapewnienia o clearance sampli, zaliczkę i opłatę za anulowanie, dostawę i to, jak każda ze stron to kończy. Podpisz ten dokument na jednym wspólnym linku przed sesją. Zapłacenie faktury nie przenosi praw autorskich.

Zacznij od umowy z producentem muzycznym. Powtarzana praca może siedzieć pod umową z freelancerem albo umową o świadczenie usług. Jeśli wysyłasz dema, zanim umowa jest podpisana, obok niej stoi wzajemna umowa o zachowaniu poufności (NDA) albo generator NDA. Umowy dla producentów muzycznych to krótsza strona dla tej grupy; ten poradnik jest stroną o pisaniu.

Zapisz te bloki:

1. Strony. Prawne nazwy producenta i artysty albo wytwórni, nie ksywka studia.
2. Usługi. Produkcja, mix, master — co jest wliczone, co nie, i liczba utworów.
3. Pieniądze. Wynagrodzenie, ewentualny advance, ewentualne punkty, kiedy wychodzą faktury. Zobacz warunki płatności.
4. Własność. Kto jest właścicielem mastera, stemów i kompozycji, którą napisałeś. Przeniesienie praw własności intelektualnej po pełnej zapłacie albo licencja.
5. Credits i sample. Linijka credits i kto załatwia materiał osoby trzeciej.
6. Anulowanie. Zaliczka i opłata za anulowanie. Zobacz anulowanie i opłata za anulowanie.
7. Dostawa. Formaty, stemy, limit popraweklimit poprawekLimit poprawek określa, ile rund zmian wlicza się w wynagrodzenie, zanim dodatkowa praca zostanie wyceniona.Więcej w słowniku i okno odbioru.

Co zawiera umowa freelancera lub wykonawcy to ogólna strona freelance. Ta jest wersją dla producenta.

Nazwij pracę czasownikami, które druga strona rozpozna, potem ją ogranicz. „Wyprodukować, zmiksować i zmasterować jeden singiel, stereo master plus stemy, dwie rundy poprawek” to usługa. „Zrobić płytę” nie jest. Produkcja, mix i master to trzy różne roboty. Zapisz, którą sprzedajesz, albo później ktoś odczyta wynagrodzenie za produkcję jako darmowy mix.

Działający zakres odpowiada:

• ile utworów i w jakich wersjach (radio, instrumental, acapella)
• czy produkujesz, miksujesz, masterujesz, czy wskazane pozamówienieZamówienie (purchase order) to pisemne żądanie kupującego nabycia wymienionych towarów albo usług na podanych warunkach. Może utworzyć umowę, jeśli jest ofertą, którą dostawca akceptuje. Gdy każda strona strzela własnymi warunkami standardowymi, masz battle of the forms. Umowa ramowa o świadczenie usług powinna mówić, że jej warunki biją drobny druk każdego PO.Więcej w słownikułączenie
• studio, sesja zdalna albo sposób wymiany plików
• limit poprawek — dwie zbiorcze rundy na uzgodniony mix to zwykły punkt wyjścia
• jak wygląda „gotowe”: stereo master, stemy, pliki sesji, formaty i częstotliwość próbkowania

Dodatkowa praca to podpisana zmiana, nie czat. Drugi mix, remix albo nowa piosenka to nowe wynagrodzenie. Zobacz Klient dokłada pracę.

Graficy i wideofilmowcy zapisują ten sam podział dla swoich rezultatów. Zobacz umowy dla grafików i umowy dla wideofilmowców.

Wynagrodzenie to stała kwota za pracę. Advance to pieniądze zapłacone wcześniej, czasem do odzyskania z późniejszych tantiem. Punkty to umowny procent przychodu z mastera. Nic z tego nie jest wymagane przez prawo brytyjskie. To wybory handlowe. Zapisz ten, który faktycznie robisz, albo później ktoś wymyśli tantiemę, na którą nigdy nie przystałeś.

Umowy tylko za wynagrodzenie są częste. Punkty to nie udział ustawowy i to nie PRS ani PPL pod inną nazwą. Role organizacji zbiorowego zarządzania to osobne ustalenie handlowe. Jeśli chcesz punktów, nazwij %, wpływy, z których się liczą, kiedy koszty są zwracane i jak często wychodzą rozliczenia. Milczenie to umowa tylko za wynagrodzenie.

Umowa z producentem muzycznym ma klauzulę wynagrodzenia i opcjonalną klauzulę tantiem. Wpisz liczby do załącznika, nie do notatki głosowej na WhatsAppie.

Zapisz dwa stosy. Nagranie dźwiękowe (master) to jeden. Utwór muzyczny (piosenka — melodia, tekst, aranżacja jako kompozycja) to drugi. Zapłacenie faktury samo w sobie nie przenosi żadnych z tych praw autorskich. Przeniesienie praw autorskich nie jest skuteczne, jeśli nie jest na piśmie, podpisane przez zbywcę albo w jego imieniu.

CDPA 1988 s.11 (Copyright, Designs and Patents Act 1988, ustawa o prawie autorskim, wzorach i patentach z 1988 r.) czyni twórcę utworu pierwszym właścicielem praw autorskich do niego, chyba że utwór powstał przez pracownika w ramach stosunku pracy. Producent freelance nie jest takim pracownikiem. Section 90(3) to zasada przeniesienia. LicencjalicencjaLicencja to zgoda na korzystanie z pracy w uzgodniony sposób, bez odbierania własności osobie, która ją wykonała.Więcej w słowniku to zgoda na użycie nagrania; to nie przeniesienie własności. Zobacz przeniesienie praw IPprzeniesienie praw IPPrzeniesienie praw IP to przekazanie własności pracy, tak że należy ona do klienta, a nie do osoby, która ją wykonała.Więcej w słowniku i przeniesienie praw własności intelektualnej.

Handlowo zlecający artysta albo wytwórnia zwykle chce mastera, gdy wynagrodzenie jest zapłacone. Zapisz to jako przeniesienie mastera po pełnej zapłacie albo jako licencję na wskazane użycia, terytorium i czas. Stemy trzymaj na węższej licencji — do stworzenia uzgodnionego mastera i zatwierdzonych remiksów — chyba że sprzedajesz też ich wykup.

Amerykański nagłówek „work for hire„work for hire”Work for hire to określenie, częste w umowach w stylu amerykańskim, oznaczające, że klient jest od początku traktowany jako autor i właściciel pracy.Więcej w słowniku” nie robi tego w England and Wales. Zapisz przeniesienie albo licencję, na piśmie, podpisane. Jeśli klient później użyje niezapłaconej pracy, to Klient korzysta z twojej pracy bez zapłaty.

Nie. Trzymaj podziały autorskie na osobnym split sheet (arkuszu podziału). Umowa z producentem to dokument na wyprodukowanie nagrania: wynagrodzenie, master, credits, sample, dostawa. Split sheet to dokument na to, kto napisał utwór muzyczny i w jakich udziałach. Mieszanie obu sprawia, że wynagrodzenie za produkcję staje się przypadkowym roszczeniem wydawniczym, albo udział autora znika, bo nikt tego nie podpisał.

Jeśli też pisałeś — topline, beat, który sam jest kompozycją, tekst — powiedz to jednym zdaniem w dokumencie producenta („udział autorski Producenta jest wskazany w split sheet z dnia [data]”) i wpisz procenty na ten split sheet. Obie strony podpisują oba dokumenty.

CDPA 1988 s.11 nadal czyni twórcę pierwszym właścicielem utworu muzycznego. s.90 nadal wymaga pisemnego, podpisanego przeniesienia, jeśli te prawa autorskie mają przejść. Umowa z producentem, która milczy o pisaniu, nie przenosi piosenki. Nie wymyśla też udziału autorskiego, którego nigdy nie zapisałeś.

Nie traktuj metadanych z formularza dystrybutora jako podziału. Split sheet jest umową.

Nazwij, kto odpowiada. Często artysta albo wytwórnia załatwia sample, o które prosi. Jeśli ty znajdujesz sampel, umowa powinna powiedzieć, kto załatwia prawa, kto płaci i że nie dodasz materiału osoby trzeciej bez pisemnego polecenia. Zapewnienie, że dostarczony master nie zawiera, według twojej wiedzy, niezałatwionych sampli, stoi obok tej linijki.

Działająca klauzula o samplach odpowiada:

• kto może wprowadzić sampel
• kto załatwia stronę mastera i stronę kompozycji tego sampla
• kto płaci opłatę za clearance
• co się dzieje, jeśli sampla nie da się załatwić — przeróbka, opóźnienie albo anulowanie
• zapewnienie dotyczące plików, które faktycznie dostarczyłeś

Niezałatwione sample to ryzyko handlowe i autorskie, nie wybór stylu. Nie chowaj zdania „producent uzyska wszystkie licencje”, jeśli nie masz budżetu i łańcucha tytułu. Podziel roboty: ty zapewniasz to, co włożyłeś; oni zapewniają to, o co cię poprosili.

To praktyka, nie ustawa, którą cytujemy. Zapisz to na piśmie, żeby późniejsze zdjęcie utworu miało właściciela.

Nazwij linijkę i nazwij, gdzie się pojawia. „Produced by [Name]” w metadanych, na wkładce, na stronach sklepów i na każdej liście credits, którą niesie wydanie, o ile jest to technicznie możliwe, to zwykłe zdanie freelance. „Credit, gdzie to praktyczne” w ofercie jest słabsze niż nazwana linijka w podpisanej umowie. Zobacz prawa użytkowania i autorstwo.

Jeśli też pisałeś, autorskie prawa osobiste (moral rightsautorskie prawa osobisteAutorskie prawa osobiste (moral rights) to osobiste prawa twórcy do utworu: prawo do bycia wskazanym jako autor i prawo do tego, by utwór nie był poddany poniżającej obróbce. W Wielkiej Brytanii wynikają z Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss. 77–80. Nie można ich przenieść. Można się ich zrzec na piśmie, podpisanym przez osobę, która się ich zrzeka, na podstawie s. 87.Więcej w słowniku) do utworu muzycznego stoją obok praw autorskich. Twórca chronionego utworu muzycznego ma prawo do wskazania jako autor, które trzeba zastrzec, oraz prawo do tego, by utwór nie był poddawany uwłaczającemu traktowaniu. Tych praw nie można przenieść. Można się ich zrzec w dokumencie na piśmie, podpisanym. To CDPA 1988 ss.77, 80 i 87. Zobacz autorskie prawa osobiste (moral rights).

Credit producenta na nagraniu dźwiękowym jest w większości umów freelance obietnicą umowną, a nie tą klauzulą o prawach osobistych. Zapisz obie, jeśli pisałeś i produkowałeś. Nie zakładaj, że podpis na DistroKid jest zastrzeżeniem, o które prosi s.78.

Użycie w portfolio to osobne zdanie. Zobacz publicity i portfolio.

ZaliczkazaliczkaZaliczka to pieniądze płacone z góry, przed główną pracą lub ostatnią fakturą.Więcej w słowniku trzyma sesję i jest należna przy podpisaniu. Opłata za anulowanieopłata za anulowanieKill fee to płatność należna twórcy lub wykonawcy, gdy klient anuluje projekt przed jego ukończeniem.Więcej w słowniku to to, co płacą, jeśli anulują. Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania którejkolwiek kwoty. Obie strony muszą uzgodnić kwotę, kiedy jest należna i co dzieje się przy anulowaniu. Zapisz to, zanim zarezerwujesz salę.

Działająca para:

• 30–50% przy podpisaniu; praca nie startuje, dopóki nie wpłynie
• przy anulowaniu zaliczka zostaje, plus wskazany udział pozostałego wynagrodzenia za już wykonaną pracę, a zaciągnięte koszty studia dochodzą dodatkowo
• skala ruchoma, jeśli data jest blisko — nadal rzetelne oszacowanie, nie kara

Dla klienta biznesowego uzgodniona opłata za anulowanie nie może być karą. Zapis jest niewykonalną karą, jeśli jest obowiązkiem wtórnym, który nakłada na stronę naruszającą umowę uszczerbek rażąco nieproporcjonalny do jakiegokolwiek uzasadnionego interesu strony niewinnej w egzekwowaniu obowiązku pierwotnego. To Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Dla konsumenta — osoby prywatnej rezerwującej sesję na własny utwór — po tej stronie stoją zasady uczciwości. Nie przedrukowujemy tu listy z Consumer Rights Act 2015. Zobacz Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę? i anulowanie i opłata za anulowanie.

Wystawiasz fakturę tak, jak mówi umowa, potem możesz naliczyć odsetki ustawowe i stałą kwotę na odzyskanie kwalifikującego się długu handlowego. Dla brytyjskiego klienta biznesowego odsetki ustawowe to 8% powyżej stopy bazowej Bank of England. Nie podajemy aktualnej stopy bazowej, bo się zmienia. Stopa umowna, jeśli ją nazwiesz, jest stopą, na którą wskazujesz zamiast tego.

Gdy zaczną biec odsetki ustawowe, dostawcy przysługuje też stała kwota £40 przy długu poniżej £1,000, £70 przy długu od £1,000 ale poniżej £10,000 i £100 przy długu £10,000 lub więcej, plus uzasadnione koszty odzyskania niepokryte tą stałą kwotą. To Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (ustawa o odsetkach za zwłokę w handlowych długach z 1998 r.), s.5A.

Zapisz prawo do wstrzymania pracy, gdy faktura jest przeterminowana, i trzymaj przeniesienie mastera powiązane z pełną zapłatą. Nie wysyłaj stemów „dla świętego spokoju”, dopóki saldo jest otwarte. Zobacz warunki płatności i Co zrobić, gdy klient nie płaci brytyjskiej faktury freelancera.

To zasada między przedsiębiorcami. Klient będący konsumentem to inny dokument.

Tylko jeśli umowa tak mówi, albo nadal jesteś właścicielem praw autorskich i nie udzielasz wyłącznej licencji, która to blokuje. Odtworzenie nagrania w showreelu kopiuje utwór. Jeśli klient jest właścicielem mastera albo ma wyłączną licencję, potrzebujesz zgody. Zapisz licencję na portfolio: gotowa praca, po premierze, niewyłączna, z prawem do kadrowania albo fragmentu na web. Zobacz publicity i portfolio.

Zwykła linijka freelance pozwala na rozsądną autopromocję po wydaniu utworu i trzyma niewydany materiał w poufności. Jeśli premiera się opóźnia, napisz, od kiedy zaczyna się użycie w showreelu — 90 dni po dostawie to częsty wybór handlowy, nie ustawowe minimum.

Powiąż to z klauzulą credits, żeby showreel nadal cię wymieniał. Powiąż to z prawami użytkowania i autorstwem, żeby licencja klienta i twoja licencja na portfolio się nie zderzały.

Jeśli dokument milczy, a oni są właścicielem mastera, nie wrzucaj niewydanej sesji na Instagram, żeby wymusić sprawę.

W Contracts.io obie strony tworzą, negocjują i podpisują elektronicznie jedną wspólną umowę z producentem muzycznym, więc wynagrodzenie, linijka o masterze i credit to wersja, którą oboje podpisaliście. Opisz sesję zdaniem. Lex, nasz gospodarz AI, przygotowuje projekt. Udostępniasz jeden link. Klient może Accept, Counter lub Decline na tej samej wersji, a potem oboje podpisujecie elektronicznie. Druga strona nigdy nie płaci i nie potrzebuje konta. Nikt nie wysyła tam i z powrotem v4_final.docx.

Zacznij od umowy z producentem muzycznym albo od generatora umów AI lub generatora umów. Jeśli potrzebujesz NDANDANDA to umowa, w której jedna lub obie strony zobowiązują się zachować w poufności udostępnione informacje.Więcej w słowniku, zanim wyślesz demo, użyj generatora NDA. Umowy dla producentów muzycznych to krótszy zestaw warunków wokół tego poradnika.

Free £0, potem płatne plany od £15 miesięcznie — zobacz /pricing.

Wypróbuj na contracts.io: opisz sesję jednym zdaniem, udostępnij link i podpisz elektronicznie, zanim zarezerwujesz studio.