Co powinna zawierać brytyjska umowa zespołu?

Brytyjska umowa zespołu powinna nazwać strony, rezerwację, długość setu i liczbę setów, ilu muzyków, kto przynosi instrumenty i backline wobec PA lokalu, czy ktoś może nagrywać albo streamować, wynagrodzenie, niewykorzystane zarezerwowane daty oraz limit odpowiedzialności. Podpisz ją przed wniesieniem sprzętu.

Ta strona dotyczy najpierw England and Wales (Anglia i Walia). Prawa wykonawcy i prawa autorskie na podstawie Copyright, Designs and Patents Act 1988 (ustawy o prawie autorskim, wzorach i patentach z 1988 r.) obowiązują w całym Zjednoczonym Królestwie. Off-payroll working (IR35) to brytyjska reguła podatkowa i ma znaczenie tylko wtedy, gdy rezerwujesz w organizacji jako wykonawca przez swoją spółkę. Droga pozwu o zapłatę niezapłaconej faktury to procedura z England and Wales w Klient nie płaci faktury freelancera. Typowe rezerwacje lokalu, agencji, marki i produkcji są między przedsiębiorcami (business-to-business). Brief spółki nie dostaje konsumenckiego 14-dniowego okresu do namysłu. Para młoda kupująca w całości albo głównie poza swoim handlem to zwykle konsument, więc zapisy o anulowaniu muszą być uczciwe. To nie jest 14-dniowe odejście od rezerwacji rekreacyjnej z nazwaną datą.

Ta strona dotyczy rezerwacji zespołu i ensemblu na żywo: wesela, klub, prywatne, korporacyjne, support festiwalowy, wielosetowe i sloty supportu, próba albo wizyta w lokalu, MC albo ogłoszenia jeśli uzgodnione, covery wobec własnego materiału oraz instrumenty i backline, które zespół przynosi, wobec PA lokalu. To nie set DJ-a. Te zlecenia siedzą na Umowy dla DJ-ów i Co powinna zawierać brytyjska umowa DJ-a?. To nie produkcja studyjna, mix, mastering ani własność mastera. Te zlecenia siedzą na Umowy dla producentów muzycznych i Co powinna zawierać brytyjska umowa z producentem muzycznym?. To nie voice-over i nie dzień zdjęciowy.

Contracts.io nie ma szablonu dla zespołu. Zacznij od umowy z freelancerem albo umowy o świadczenie usług. Te dokumenty już mają sloty na wynagrodzenie, użycie, anulowanie i IP. Powtarzane rezerwacje mogą zawiesić zakres prac pod stałymi warunkami albo siedzieć na umowie o stałą współpracę. Noc marki albo agencji może stać obok umowy z influencerem. Zlecenie, które filmuje koncert, może stać obok umowy na produkcję wideo. Praca studyjna siedzi na umowie z producentem muzycznym. Praca kontraktora między spółkami może zacząć od umowy niezależnego wykonawcy. Jeśli udostępniasz niewydane wydarzenie marki albo prywatną listę gości, zanim umowa jest podpisana, obok niej stoi wzajemna umowa o zachowaniu poufności (NDA). Umowy dla zespołów to krótsza strona dla tej grupy. Co powinna zawierać brytyjska umowa DJ-a? to siostra pod DJ-a. Co powinna zawierać brytyjska umowa z producentem muzycznym? to siostra pod studio. Co powinna zawierać brytyjska umowa aktora głosowego? to siostra pod prawa wykonawcy. Co powinna zawierać brytyjska umowa na produkcję wideo? to siostra pod film.

Te bloki kończą ten dokument:

Liczby, okna i podziały to przykłady, jak zapisać listę, nie wymagana stawka. Wpisz liczby, których naprawdę używasz.

Podpisz przed wniesieniem sprzętu. Czy zaczynać pracę, zanim umowa zostanie podpisana? to zasada na dzień pierwszy.

Nazwij sety, długość każdego, ilu muzyków, covery wobec własnego materiału, listę do-not-play, przyjazd i soundcheck oraz czy MC albo ogłoszenia są wliczone. „Jakaś muzyka na żywo” to nie lista. Dodatkowe sety, slot supportu, druga sala i livestream to zmiana zakresu, wyceniana najpierw.

Grasz nazwane sety. Ceremonia, druga scena i livestream są nazwanymi pozycjami albo są poza.

Zapisz dziewięć rzeczy:

• Rezerwacja. Data, lokal, sala, wewnątrz albo na zewnątrz. Plan na deszcz to nazwana pozycja, nie zgadywanie.
• Sety. Długość i liczba każdego setu. Ceremonia, przyjęcie powitalne i późny set to trzy pozycje, nie jedna. Slot supportu i set headlinera to dwie pozycje.
• Skład. Ilu muzyków tej nocy, w tym sidemani. Nazwany zastępca jest wliczony, albo substytut jest dodatkowo.
• Repertuar i do-not-play. Nazwane własne utwory, nazwane covery albo style oraz lista utworów albo artystów, które zostają poza. Otwarte „graj, co krzyczą” to nie lista.
• MC. Nazwane ogłoszenia — pierwszy taniec, przemówienia, loteria — albo prowadzenie jest poza.
• Wiele setów / support. Druga sala, festiwalowy slot supportu albo set na drugiej scenie to osobna pozycja.
• Próba albo wizyta w lokalu. Wliczona albo poza, i czy jest rozliczana.
• Co jest poza zakresem. Druga noc, livestream, przekazanie nagrania, projekt oświetlenia, nocne przechowywanie sprzętu, dodatkowi muzycy.
• Zależności. Prąd, bezpieczna scena, dostęp do wniesienia, nazwany kontakt tej nocy. Terminy się przesuwają, jeśli to nie dotrze.

Limit popraweklimit poprawekLimit poprawek określa, ile rund zmian wlicza się w wynagrodzenie, zanim dodatkowa praca zostanie wyceniona.Więcej w słowniku to złe narzędzie do setu na żywo. Zmiana dodaje dodatkowy set, drugą salę albo livestream, którego nigdy nie wyceniłeś. Mieszanie obu to sposób, w jaki „szybka dodatkowa godzina” staje się nowym produktem bez opłaty. Zobacz Klient dokłada pracę i kontrolę zmian.

Przykład

Zespół wykona Sety wskazane w Załączniku 1, o długości i w sali tam ustalonych, w składzie tam ustalonym, w dacie z Załącznika 1. Ceremonia, druga sala, slot supportu, livestream, przekazanie nagrania oraz praca nieopisana w Załączniku 1 są poza zakresem i są wyceniane na piśmie przed rozpoczęciem. Prąd, dostęp do wniesienia i nazwany kontakt tej nocy, które Klient musi dostarczyć, są zależnościami; Zespół nie jest zobowiązany zacząć, jeśli ich brakuje.

Prostym językiem: dostają nazwane sety z nazwanymi muzykami. Nowy kształt nocy jest najpierw wyceniany. Bez prądu nie ma startu.

Umowa z freelancerem albo umowa o świadczenie usług to zwykły dokument. Stali klienci komercyjni często siedzą pod umową o świadczenie usług plus zakresem prac na każdą rezerwację.

Nazwij, kto przynosi instrumenty, backline, PA, oświetlenie i realizatora, okna ustawienia i zwijania oraz kto odpowiada, jeśli PA lokalu zawiedzie. Prawo brytyjskie nie dorozumiewa listy sprzętu. Zapisz ją. 60-minutowy soundcheck to rezultat, nie uprzejmość.

Działająca klauzula sprzętu odpowiada na pięć rzeczy:

• co przynosi zespół — instrumenty, backline, skrzynki DI, zapasowe kable, monitory douszne
• co przynosi lokal albo klient — PA, prąd na scenie, bezpieczną platformę, oświetlenie, realizatora
• okna ustawienia i zwijania oraz czy nadgodziny zaczynają się, jeśli wyniesienie się przeciąga
• długość soundchecku i kto jest obecny
• co się dzieje, jeśli nazwane PA albo backline brakuje albo jest niebezpieczne — przełożenie, sprzęt zastępczy za dodatkową opłatą albo anulowanie według linijki kill feeopłata za anulowanieKill fee to płatność należna twórcy lub wykonawcy, gdy klient anuluje projekt przed jego ukończeniem.Więcej w słowniku

Nie zostawiaj „zwykłego setupu” jako listy. Klub, który mówi, że ma pełny backline, i weselna stodoła z domowym głośnikiem Bluetooth to nie to samo zlecenie.

Przykład

Zespół przynosi instrumenty i backline wskazane w Załączniku 1. Klient dostarcza bezpieczną scenę, prąd i PA wskazane w Załączniku 1. Okna ustawienia i zwijania są te z Załącznika 1. 60-minutowy soundcheck jest wliczony. Jeśli nazwane PA brakuje albo jest niebezpieczne, Zespół może przełożyć albo anulować według linijki niewykorzystanej daty albo dostarczyć zastępcze głośniki za dodatkową opłatą z Załącznika 1.

Prostym językiem: ty przynosisz nazwane instrumenty. Oni przynoszą nazwane głośniki. Jeśli PA to domowy głośnik w stodole, zatrzymujesz się albo wyceniasz od nowa.

Umieść listę w umowie z freelancerem.

Zapisz wynagrodzenie, czy to stawka za set, stawka godzinowa albo pakiet, czy VAT jest dodatkowo, nadgodziny, dojazd i nocleg, kto fakturuje, kiedy wychodzą faktury i ile kosztują niewykorzystane zarezerwowane daty. Stawka za set nie jest wykupem nagrania. Wobec brytyjskiego klienta biznesowego spóźniona płatność handlowa niesie odsetki ustawowe.

Warunki płatności powinny nazwać:

• wynagrodzenie i podstawę — stawkę za set, stawkę godzinową albo nazwany pakiet (ceremonia plus przyjęcie);
• kto fakturuje — spółkę limited zespołu, partnership pod nazwą firmy albo nazwanych członków jako osobnych wykonawców;
• czy VAT jest dodatkowo;
• nadgodziny poza nazwanymi setami oraz wydarzenie, które się przeciąga;
• dojazd, parking, congestion, nocleg — wliczone albo dodatkowo;
• kiedy wychodzą faktury — przy podpisaniu, w dacie albo w nazwanych etapach;
• ile dni na zapłatę — net 14 albo net 30Net 30Net 30 oznacza, że klient ma 30 dni od daty faktury na zapłatę.Więcej w słowniku;
• prawo wstrzymania, gdy niesporna faktura jest przeterminowana, w tym prawo, żeby nie jechać;
• że wszelka licencja nagrania, które sporządzasz, przechodzi dopiero po pełnej zapłacie.

Wpisz liczby, których naprawdę używasz. Jedna rezerwacja, jeden nazwany odbiorca płatności, chyba że dokument mówi, że każdy muzyk fakturuje.

Zaliczka, zanim zarezerwowane daty są zablokowane, to zwykły kształt, nie stawka ustawowa. Faktura 50% przy podpisaniu i 50% przed datą to przykład, jak podzielić wynagrodzenie za set, nie wymagany podział. Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania zaliczki; obie strony muszą się na to zgodzić. Zobacz Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę?.

Przy kwalifikującym się długu między przedsiębiorcami Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (ustawa o odsetkach od opóźnionych płatności handlowych z 1998 r.) ustala odsetki ustawowe. GOV.UK o opóźnionych płatnościach handlowych podaje stopę jako 8% plus stopa bazowa Bank of England. Sprawdź aktualną stopę bazową, gdy liczysz. Gdy te odsetki biegną, należna jest też stała kwota na odzyskanie: £40 poniżej £1,000, £70 od £1,000 do poniżej £10,000 i £100 od £10,000 wzwyż, plus uzasadnione koszty odzyskania niepokryte tą kwotą. Zobacz odsetki za opóźnienie w płatności.

Przykład

Wynagrodzenie to kwota z Załącznika 1. Zespół fakturuje przez odbiorcę nazwanego w Załączniku 1. VAT jest doliczany dodatkowo, gdy ten odbiorca jest zarejestrowany do VAT. 50% jest należne przy podpisaniu i rezerwuje daty. Reszta jest należna 14 dni przed datą. Nadgodziny, dojazd i nocleg to dodatkowe kwoty z Załącznika 1. Zespół nie jest zobowiązany jechać, gdy jakakolwiek niesporna faktura jest przeterminowana. Wszelka licencja nagrania, które Zespół sporządza, przechodzi wyłącznie po zapłacie w całości. Odsetki ustawowe i rekompensata od opóźnionej płatności handlowej stosują się tam, gdzie stosuje się ustawa z 1998 r.

Prostym językiem: płacą, żeby zarezerwować kalendarz. Reszta jest należna, zanim wniesiesz sprzęt. Po przeterminowanej fakturze nie jedziesz niezapłacony. Nie dostają niezapłaconego użycia recapu. Klient biznesowy może być winien odsetki ustawowe i stałą kwotę na odzyskanie.

Kolejność monitowania to Klient nie płaci faktury freelancera.

Zapisz wypowiedzenie, z którego obie strony korzystają, żeby anulować zarezerwowaną datę, ile kosztują niewykorzystane daty oraz opłatę za anulowanie (kill fee), jeśli zatrzymają rozpoczęte zlecenie. Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania zaliczki; obie strony muszą uzgodnić kwoty. Typowe rezerwacje lokalu i agencji są B2B. Wobec konsumenta zapisy o anulowaniu muszą być uczciwe. Rezerwacja rekreacyjna z nazwaną datą to nie 14-dniowe odejście.

Zwykły kształt freelance — nie reguła ustawowa — to:

• zaliczkazaliczkaZaliczka to pieniądze płacone z góry, przed główną pracą lub ostatnią fakturą.Więcej w słowniku, żeby zarezerwować nazwane daty;
• anulowanie zarezerwowanych dat z krótkim wyprzedzeniem naliczane w całości albo w części;
• kill fee, jeśli zatrzymają się pozamówienieZamówienie (purchase order) to pisemne żądanie kupującego nabycia wymienionych towarów albo usług na podanych warunkach. Może utworzyć umowę, jeśli jest ofertą, którą dostawca akceptuje. Gdy każda strona strzela własnymi warunkami standardowymi, masz battle of the forms. Umowa ramowa o świadczenie usług powinna mówić, że jej warunki biją drobny druk każdego PO.Więcej w słowniku rozpoczęciu dojazdu albo ustawienia, pokrywające wykonaną pracę plus nazwaną opłatę za niewykorzystaną datę;
• przełożenie to nie darmowe przepisanie kalendarza;
• anulowanie przez zespół: zapisz wypowiedzenie, które dajesz, i jak działa zastępczy skład albo przesunięta data.

Umowne anulowanie to uzgodniona linijka niewykorzystanych dat i kill fee. Siła wyższa to klauzula, którą zapisujesz: jeśli pogoda, choroba, zamknięcie lokalu albo zatrzymanie podróży, którego żadna ze stron nie mogła rozsądnie kontrolować, zatrzymuje set, zapisz, kto może przełożyć, czy data się przesuwa i że niewykorzystane zarezerwowane daty nadal idą za linijką kill fee. Jeśli umowa stała się następczo niemożliwa do wykonania (frustrationnastępcza niemożliwość świadczeniaFrustration (następcza niemożliwość świadczenia) rozwiązuje umowę, gdy nieprzewidziane zdarzenie czyni wykonanie niemożliwym lub radykalnie odmiennym od uzgodnionego. W Anglii i Walii test wynika ze sprawy Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 to klasyczny przykład: sala koncertowa spłonęła, więc wynajem nie mógł dojść do skutku.Więcej w słowniku), pieniądze zapłacone przed tym zdarzeniem podlegają zwrotowi, pieniądze płatne przed tym zdarzeniem przestają być należne, a sąd może przyznać słuszną kwotę za uzyskaną wartościową korzyść, z zastrzeżeniem przepisów ustawy. To Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943 (ustawa z 1943 r. o umowach, których wykonanie stało się niemożliwe). Zmiana briefu to anulowanie albo przepisanie briefu, nie roszczenie z tytułu frustration. Zobacz siłę wyższą i następczą niemożliwość świadczenia (frustration).

Set plenerowy potrzebuje planu na deszcz w zakresie, nie nadziei. Zapisz indoorowy fallback, przełożenie albo anulowanie według linijki niewykorzystanej daty.

Wobec klienta biznesowego opłata nie może być karą. Klauzula jest nieskuteczną karą umowną (penalty), jeśli jest zobowiązaniem wtórnym, które nakłada na stronę naruszającą umowę dolegliwość całkowicie nieproporcjonalną do jakiegokolwiek uzasadnionego interesu strony niewinnej w wykonaniu zobowiązania głównego. To Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Przykład

Zaliczka w kwocie z Załącznika 1 rezerwuje daty z tego Załącznika. Jeśli Klient anuluje zarezerwowane daty z wyprzedzeniem krótszym niż 14 dni, te daty są naliczane. Jeśli Klient kończy zlecenie po rozpoczęciu dojazdu albo ustawienia, Zespołowi należna jest wykonana praca według uzgodnionej stawki plus opłata za niewykorzystaną datę z Załącznika 1. Przełożenie uzgodnione na piśmie przesuwa daty; nie uchyla opłaty za niewykorzystaną datę, chyba że Załącznik 1 tak stanowi.

Prostym językiem: niewykorzystane zarezerwowane daty są naliczane, jeśli tak zapisałeś. Start wniesienia sprzętu, a potem stop, i tak kosztuje ich wykonaną pracę i nazwane kill fee. Przesunięcie daty to pisemna zmiana, nie darmowa przepustka.

Dłuższa strona konsument a biznes to Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę?. Anulowanie i opłata za anulowanie to strona klauzuli.

Set zespołu na żywo to wykonanie. Prawa wykonawcy siedzą u muzyków, chyba że przeniosą je na piśmie, podpisane. Są niezależne od praw autorskich do utworów, które grasz. Nagranie setu na żywo bez zgody narusza te prawa. Jeśli powstaje nagranie dźwiękowe koncertu, jego autorem jest producent.

CDPA 1988 s.180 mówi, że wykonanie obejmuje wykonanie muzyczne dane na żywo przez jedną lub więcej osób. Prawa z Części II są niezależne od jakichkolwiek praw autorskich do wykonywanego utworu albo do dowolnego filmu lub nagrania dźwiękowego wykonania. Section 182 mówi, że prawa wykonawcy narusza osoba, która bez zgody sporządza nagranie całości lub istotnej części kwalifikującego się wykonania bezpośrednio z żywego wykonania.

CDPA 1988 s.191B mówi, że przeniesienie majątkowych praw wykonawcy nie jest skuteczne, jeśli nie jest na piśmie, podpisane przez cedenta albo w jego imieniu. LicencjalicencjaLicencja to zgoda na korzystanie z pracy w uzgodniony sposób, bez odbierania własności osobie, która ją wykonała.Więcej w słowniku to zgoda. To nie jest przeniesienie tych praw.

Gdzie członek napisał własny utwór muzyczny albo literacki, CDPA 1988 s.9 przyjmuje, że twórcą jest osoba, która go tworzy. Autorstwo to nie pierwsza własność. Section 11 czyni tego twórcę pierwszym właścicielem praw autorskich. Gdy utwór jest stworzony przez pracownika w ramach stosunku pracy, pierwszym właścicielem jest pracodawca, o ile nie uzgodniono inaczej. Członek zatrudniony przez spółkę zespołu, który pisze w tej pracy, nadal jest twórcą; pierwsze prawa autorskie zwykle siedzą u spółki, o ile nie uzgodniono inaczej. Członek, który nie jest tym pracownikiem, jest pierwszym właścicielem, chyba że przeniesie je na piśmie, podpisane (s.90). Zagranie utworu na żywo tych praw autorskich nie przesuwa. Rezerwacja na żywo nie jest przeniesieniem katalogu.

Jeśli powstaje nagranie dźwiękowe koncertu, CDPA 1988 s.9(2)(aa) przyjmuje, że autorem jest producent. Section 178 mówi, że producent to osoba, która podejmuje działania niezbędne do sporządzenia nagrania dźwiękowego. W połączeniu z s.11 ten autor jest pierwszym właścicielem praw autorskich do nagrania dźwiękowego. Samo zagranie setu nie czyni zespołu producentem nagrania, które sporządza ktoś inny. Jeśli nagrywasz własny koncert, zapisz, czy podjąłeś te działania. Nie zostawiaj „recap jest twój” jako nagłówka.

Jeśli powstaje film koncertu, s.9(2)(ab) przyjmuje, że autorami są producent i główny reżyser. Obaj są pierwszymi właścicielami praw autorskich do filmu, chyba że stosuje się wyjątek dla pracownika z s.11(2). Freelance’owy zespół nie jest, przez samo granie, autorem tego filmu.

CDPA 1988 s.90 to reguła przeniesienia praw autorskich. Przeniesienie praw IP praw autorskich, które trzymasz, musi być na piśmie, podpisane przez ciebie albo kogoś podpisującego w twoim imieniu. Zobacz licencję IP a cesjęlicencja IP a cesjaCesja IP przenosi własność prawa autorskiego albo innej własności intelektualnej. Licencja to zgoda na używanie; autor nadal jest właścicielem. W England & Wales nie ma reguły work-made-for-hire jako pierwszego właściciela u freelancerów: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Cesja musi być na piśmie i podpisana: s.90. Powiedz, którą masz na myśli i kiedy następuje.Więcej w słowniku.

Trzymaj sześć stosów:

• Wykonanie na żywo. Prawa wykonawcy u muzyków do pisemnego, podpisanego przeniesienia po pełnej zapłacie.
• Własne utwory, które napisał członek. Twórcą jest osoba, która tworzy utwór, na podstawie s.9. Pierwszym właścicielem jest ten twórca na podstawie s.11, chyba że utwór stworzył pracownik w ramach stosunku pracy — wtedy pierwszym właścicielem jest pracodawca, o ile nie uzgodniono inaczej. Późniejsze przeniesienie nadal wymaga pisma, podpisanego, na podstawie s.90.
• Covery, które grasz. Utwory muzyczne i literackie osób trzecich. Nie jesteś właścicielem tych praw autorskich. Nie możesz ich licencjonować ani przenosić.
• Nagranie dźwiękowe koncertu. Autorem jest producent na podstawie ss.9(2)(aa) i 178. Zapisz, kto to jest.
• Film koncertu. Autorami są producent i główny reżyser na podstawie s.9(2)(ab).
• Recap albo montaż, który sporządzasz jako rezultat. Licencjonuj nazwane użycia praw autorskich, które trzymasz do tego nagrania, po pełnej zapłacie, albo przenieś je na piśmie, podpisane. Covery w środku zostają na własnych licencjach.

Amerykański nagłówek „work for hire„work for hire”Work for hire to określenie, częste w umowach w stylu amerykańskim, oznaczające, że klient jest od początku traktowany jako autor i właściciel pracy.Więcej w słowniku” tej roboty w England and Wales nie wykonuje. Zobacz work for hire.

Przykład

Prawa wykonawcy do Setów siedzą u muzyków, chyba że Załącznik 1 dołącza pisemne, podpisane przeniesienie po pełnej zapłacie. Nagranie albo livestream Setów wymaga zgody Zespołu. Prawa autorskie do własnych utworów muzycznych albo literackich, które napisał członek, siedzą najpierw u tego twórcy na podstawie CDPA 1988 ss.9 i 11, chyba że utwór stworzył pracownik w ramach stosunku pracy — wtedy pierwszym właścicielem jest pracodawca, o ile nie uzgodniono inaczej — albo chyba że Załącznik 1 dołącza pisemne, podpisane przeniesienie. Prawa autorskie do dowolnego nagrania dźwiękowego Setów siedzą u producenta jako autora na podstawie CDPA 1988 ss.9(2)(aa) i 11; Załącznik 1 nazywa, kto podejmuje te działania. Covery grane w czasie Setów zostają na własnych licencjach. Po pełnej zapłacie Klientowi udzielana jest licencja z Załącznika 1 do praw autorskich, które Zespół trzyma w dowolnym recapie, który Zespół dostarcza, na media, terytorium i przez czas nazwany w tym Załączniku. Ta licencja nie przenosi praw autorskich do utworów osób trzecich.

Prostym językiem: potrzebują twojej zgody, żeby cię nagrać. Nie dostają coverów, które zagrałeś. Własne utwory siedzą najpierw u autora, albo u spółki zespołu, jeśli autor stworzył je jako jej pracownik, do podpisanego przeniesienia. Recap, który sporządzasz, jest licencjonowany tak, jak mówi załącznik, gdy zapłacą. Zapisz, kto jest producentem dowolnego nagrania.

Jeśli publikują niezapłaconą pracę, zobacz Klient korzysta z Twojej pracy bez zapłaty.

Licencjonuj nazwane użycia dowolnego nagrania, które sporządzasz, chyba że muszą być właścicielami tych praw. Przeniesienie to wykup praw, które trzymasz: na piśmie, podpisane, po pełnej zapłacie. Obejmuje prawa autorskie, które trzymasz, nie covery. Nowe okno, płatna reklama i drugie terytorium to osobne użycie. Wyceń je.

Licencja wyłączna to dalszy krok. CDPA 1988 s.92 mówi, że licencja wyłączna to licencja na piśmie, podpisana przez właściciela praw autorskich albo w jego imieniu, upoważniająca licencjobiorcę z wyłączeniem wszystkich innych osób, w tym ciebie, do wykonywania prawa, które w przeciwnym razie przysługiwałoby wyłącznie właścicielowi praw autorskich. Jeśli chcą wyłączności użycia recapu, zapisz to jako wyłączną licencję nazwanych użyć, nie nagłówek.

Autorskie prawa osobisteautorskie prawa osobisteAutorskie prawa osobiste (moral rights) to osobiste prawa twórcy do utworu: prawo do bycia wskazanym jako autor i prawo do tego, by utwór nie był poddany poniżającej obróbce. W Wielkiej Brytanii wynikają z Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss. 77–80. Nie można ich przenieść. Można się ich zrzec na piśmie, podpisanym przez osobę, która się ich zrzeka, na podstawie s. 87.Więcej w słowniku wykonawcy siedzą na podstawie CDPA ss.205C, 205F i 205J: prawo do wskazania jako wykonawca, gdy wykonanie jest dawane publicznie, transmitowane na żywo albo nagranie dźwiękowe jest komunikowane lub wydawane publicznie, oraz prawo, by wykonanie nie było traktowane w sposób szkodliwy dla reputacji. Można się ich zrzec dokumentem na piśmie podpisanym przez osobę, która z prawa rezygnuje. Linijka creditu na recapie to obietnica umowna; nazwij ją, jeśli chcesz creditu. Zobacz prawa osobiste i prawa użytkowania i autorstwo.

Przykład

Po pełnej zapłacie Klientowi udzielana jest licencja niewyłączna do praw autorskich, które Zespół trzyma w dowolnym recapie, który Zespół dostarcza, na media, terytorium i przez czas z Załącznika 1, plus zgoda na użycie wykonania w tym recapie. Ta licencja nie przenosi praw autorskich do utworów osób trzecich. Nie przenosi praw autorskich do własnych utworów, które napisał członek. Każde przeniesienie tych utworów musi być osobno uzgodnione na piśmie, podpisane przez faktycznego właściciela albo w jego imieniu. Dalszy cut, drugie terytorium, płatne wzmocnienie oraz przeniesienie tych praw trzymanych przez Zespół nie są wliczone, chyba że Załącznik 1 je nazywa i podaje dodatkowe wynagrodzenie. Muzycy nie zrzekają się osobistych praw wykonawcy, chyba że Załącznik 1 dołącza podpisane zrzeczenie.

Prostym językiem: mogą użyć recapu, który sporządziłeś, w nazwanym oknie, gdy zapłacą. Nie dostają coverów. Własne utwory siedzą najpierw u autora, albo u spółki zespołu, jeśli napisane jako pracownik. Ta licencja tych praw autorskich nie przenosi. Każde przeniesienie musi być osobno uzgodnione na piśmie, podpisane przez faktycznego właściciela albo w jego imieniu. Puszczanie go jako płatnej reklamy, w nowym kraju albo jako wykup, jest dodatkowo. Credit zostaje, chyba że podpisałeś zrzeczenie.

Umowy dla DJ-ów to siostra pod DJ-a. Umowy dla aktorów głosowych to siostra pod prawa wykonawcy. Umowy dla producentów muzycznych to siostra pod studio.

Nazwij, kto może nagrywać albo livestreamować koncert, i że covery zostają na własnych licencjach. Nie udzielasz licencji do utworów, których nie jesteś właścicielem. Zagranie coveru na sali to nie clearance do publikacji nagranego mixu. Zapisz, kto obsługuje dowolny stream i kto załatwia zgody osób trzecich, których ten stream potrzebuje.

Działająca klauzula nagrania odpowiada:

• czy recap z telefonu, mix z konsolety, ekipa filmowa albo livestream są wliczone
• kto to obsługuje i kto trzyma pliki
• że nagranie wykonania na żywo wymaga zgody muzyków — CDPA 1988 s.182
• że covery zostają wcześniej istniejącymi materiałamiwcześniej istniejące materiałyWcześniej istniejące materiały to narzędzia, biblioteki lub prace, które wykonawca już posiadał i które są licencjonowane na potrzeby zlecenia, a nie przekazywane.Więcej w słowniku na własnych licencjach
• że własne utwory, które napisał członek, siedzą najpierw u tego twórcy na podstawie s.11, chyba że stworzył je pracownik w ramach stosunku pracy — wtedy pierwszym właścicielem jest pracodawca, o ile nie uzgodniono inaczej — i że późniejsze przeniesienie nadal wymaga pisma, podpisanego
• kto odpowiada, jeśli opublikowane nagranie zostanie zdjęte, bo cover nie miał clearance na to użycie

Rozdziel obowiązki. Ty gwarantujesz, że wykonanie jest twoje do dania. Oni gwarantują salę, platformę streamu i dowolną zgodę, której potrzebują, żeby publikować utwory innych osób. Linijka, że zespół uzyska wszystkie licencje na każdy cover w publicznym streamie, nie pasuje, jeśli nie masz budżetu i łańcucha tytułu. Nazwij, kto załatwia ten stos. Zobacz prawa użytkowania i autorstwo.

Lokal albo promoter często trzyma zgody na publiczne odtwarzanie w sali; to inny dokument niż ta rezerwacja. Livestream albo opublikowany recap to dalsze użycie. Zapisz, kto je uzyskuje, albo zapisz, że jest poza.

Przykład

Nagranie albo livestream Setów jest poza zakresem, chyba że Załącznik 1 tak stanowi. Tam, gdzie jest wliczone, wymaga pisemnej zgody Zespołu. Covery grane w czasie Setów zostają na własnych licencjach. Klient odpowiada za dowolną zgodę potrzebną do publikacji nagrania albo streamu, który te utwory zawiera. Własne utwory, które napisał członek, siedzą najpierw u tego twórcy na podstawie CDPA 1988 ss.9 i 11, chyba że stworzył je pracownik w ramach stosunku pracy — wtedy pierwszym właścicielem jest pracodawca, o ile nie uzgodniono inaczej — albo chyba że Załącznik 1 dołącza pisemne, podpisane przeniesienie. Recap, który Zespół dostarcza, jest licencjonowany tylko tak, jak mówi klauzula 6.

Prostym językiem: nie filmują cię, chyba że dokument tak mówi. Nie dostają licencji do coverów, które zagrałeś. Własne utwory siedzą najpierw u autora, albo u spółki zespołu, jeśli napisane jako pracownik. Jeśli chcą publiczny stream, oni załatwiają ten clearance — albo stream jest poza.

Umowy dla montażystów wideo to siostra pod post, gdy ktoś tnie film nocy. Co powinna zawierać brytyjska umowa na produkcję wideo? to siostra pod film. Co powinna zawierać brytyjska umowa DJ-a? to siostra pod DJ-a.

Niewydane wydarzenia marki, starty produktów, prywatne listy gości i setlisty pod embargiem zostają prywatne do okna go-live. Zapisz zwykłe granice: nakaz sądu albo to, co klient już upublicznił. Klauzula poufności sama w sobie nie jest NDANDANDA to umowa, w której jedna lub obie strony zobowiązują się zachować w poufności udostępnione informacje.Więcej w słowniku. Postaw obok wzajemną umowę o zachowaniu poufności (NDA), jeśli najpierw otwierasz niewydaną kampanię.

Poufność w umowie zespołu powinna nazwać:

• wydarzenie, produkt, datę startu, listę gości, niewydane zasoby i fakt rezerwacji do go-live;
• jak długo obowiązek trwa po nocy — przez czas pozostałej wrażliwości, nie „na zawsze” jako slogan;
• zwykłe granice: nakaz sądu, informacja już publiczna albo informacja, którą już miałeś;
• czy możesz nazwać klienta w showreelu albo w socialach. Wiele niewydanych startów mówi nie, dopóki embargo nie spadnie. Zobacz publikację i użycie w portfolio.

Embargo to reguła go-live, nie osobna ustawa. Zapisz datę i strefę czasową, od której klip może wejść, i że wyciek przed tym czasem jest naruszeniem. Nie wrzucaj Story ze sceny tydzień przed ich ogłoszeniem.

Jednostronne NDA, które marka albo agencja wysyła, zanim podzieli się listą gości, jest zwykłe. Przeczytaj je. Klauzula, która przenosi prawa autorskie albo zakazuje ci pracy dla kogokolwiek w ich sektorze, nie jest NDA. Zobacz NDA dla freelancerów UK i generator NDA.

Przykład

Zespół zachowa wydarzenie, Produkt, datę startu, listę gości, niewydane zasoby i fakt tej rezerwacji w poufności do okna go-live z Załącznika 1 i nie ujawni ich, chyba że wymaga tego prawo albo nakaz sądu, albo informacja jest już publiczna inaczej niż przez naruszenie Zespołu. Użycie nazwy Klienta w showreelu albo socialach nie jest wliczone do tego okna, chyba że Załącznik 1 tak stanowi.

Prostym językiem: noc marki zostaje w zleceniu do nazwanego go-live. Nie publikujesz jej wcześniej. Nie stawiasz ich nazwy na swoim reel, dopóki nie powiedzieli, że możesz.

NDA wyjaśnione to dłuższa strona o NDA.

Listy gości, karty próśb i kontakty klienta, które trzymasz na wydarzenie, to dane osobowe. Twoje własne faktury i kalendarz rezerwacji to zwykle dane, które kontrolujesz. Artykuł 28 UK GDPR stosuje się, gdy rezerwacja zbiera dane innych osób dla klienta. Jednolinijkowe „będziesz przestrzegać prawa ochrony danych” nie jest tą umową.

Podział:

• Administrator. Ty decydujesz, po co trzymasz własne faktury, własny CRM i showreel, który publikujesz.
• Procesor. Przechowujesz listę gości, kartę próśb albo listę kontaktów, o których trzymanie poprosili na noc. Oni decydują o celu; ty przetwarzasz na ich instrukcje.
• Artykuł 28. Przetwarzanie przez procesora musi podlegać umowie, która wiąże i która określa przedmiot, czas, charakter i cel, rodzaj danych osobowych i kategorie osób, których dane dotyczą, oraz warunki procesora z artykułu 28(3)(a)–(h). Zobacz ochronę danych.

Typowe dane rezerwacji:

Nie kopiuj ich listy gości na osobisty telefon „żeby zrobić kopię zapasową”, chyba że dokument tak mówi. Na końcu przestajesz przetwarzać i zwracasz albo usuwasz to, czego wymaga załącznik.

Artykuł 28 i klauzula ochrony danych to warunki przetwarzającego, które siedzą na tym zleceniu.

Przykład

Gdy Zespół przetwarza dane osobowe dla Klienta — w tym listy gości i karty próśb, które Klient dostarcza — to przetwarzanie podlega warunkom procesora z Załącznika 2. Klient jest administratorem. Zespół nie będzie przetwarzał tych danych inaczej niż na udokumentowane instrukcje Klienta. Własne faktury i showreel Zespołu pozostają danymi Zespołu.

Prostym językiem: ich lista gości to ich dane. Twój własny reel zostaje twój. Grasz noc, którą zarezerwowali; nie stajesz się administratorem ich listy zaproszeń.

Często nie. Lokal, agencja, marka albo dom produkcyjny kupujący set w ramach działalności nie jest konsumentem. Brief spółki nie dostaje konsumenckiego 14-dniowego okresu do namysłu. Prawa konsumenta wchodzą, gdy druga strona to para młoda kupująca w całości albo głównie poza swoim handlem. Bycie konsumentem to nie 14-dniowe prawo odstąpienia od rezerwacji rekreacyjnej z nazwaną datą.

To, kim jest druga strona, dzieli stronę:

• Klient biznesowy (spółka albo osoba kupująca w ramach działalności). Brak ustawowego 14-dniowego okresu do namysłu na podstawie Regulations z 2013 r. Uzgodniona opłata za anulowanie nie może być karą. Ustawa z 1998 r. może stosować się do spóźnionej płatności.
• Konsument (osoba fizyczna kupująca osobistą rezerwację w całości albo głównie poza swoim handlem). Zapisy o anulowaniu muszą być uczciwe. Umowy na odległość i poza lokalem niosą 14-dniowe prawo odstąpienia, chyba że stosuje się wyjątek z regulation 28.

Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (rozporządzenie o umowach konsumenckich — informacje, odstąpienie i dodatkowe opłaty z 2013 r.) dają to prawo (regulation 29). W umowie o usługi okres odstąpienia kończy się z upływem 14 dni po dniu zawarcia umowy. Rezerwacja mailem albo przez stronę, bez was obojga w tym samym miejscu, to umowa na odległość.

Wyjątek rekreacji z datą. Część 3 (odstąpienie) nie stosuje się do świadczenia zakwaterowania, transportu towarów, usług wynajmu pojazdów, cateringu ani usług związanych z działalnością rekreacyjną, jeżeli umowa przewiduje konkretną datę albo okres wykonania (regulation 28(1)(h)). Rezerwacja zespołu weselnego albo imprezowego z nazwaną datą występu to umowa z konkretną datą. Wyjątek dotyczy usług związanych z rekreacją. To nie jest ogólne wyłączenie każdej datowanej rezerwacji zespołu.

Consumer Rights Act 2015 (ustawa o prawach konsumenta z 2015 r.) s.62 mówi, że nieuczciwy warunek umowy konsumenckiej nie wiąże konsumenta. Section 49 mówi, że przedsiębiorca świadczący usługę musi zrobić to z należytą starannością i umiejętnością. Żaden z tych przepisów nie zamienia rezerwacji lokalu albo agencji w umowę konsumencką. Żaden z tych przepisów nie jest 14-dniowym okresem do namysłu.

Większość rezerwacji lokalu, klubu, agencji, marki, festiwalu i produkcji na tej stronie to lewa kolumna. Para rezerwująca własny zespół weselny to zwykle konsument. Status konsumenta niesie test uczciwości. Sam z siebie nie daje dwóch tygodni na odstąpienie od rezerwacji rekreacyjnej z nazwaną datą.

Przykład

Jeśli Klient jest konsumentem, a ta umowa została zawarta na odległość albo poza lokalem, Klient może odstąpić w okresie odstąpienia bez podawania powodu, chyba że stosuje się wyjątek z regulation 28. Dla Usług okres ten kończy się z upływem 14 dni po dniu zawarcia tej umowy. Regulation 28(1)(h) wyłącza świadczenie usług związanych z działalnością rekreacyjną, jeżeli umowa przewiduje konkretną datę albo okres wykonania. Ta klauzula nie stosuje się, gdy Klient kupuje w ramach działalności.

Prostym językiem: lokal kupujący piątkowego residenta nie dostaje ustawowego 14-dniowego okresu do namysłu. Para, która zarezerwowała zespół weselny online na nazwany sobotę, nie ma automatycznie dwóch tygodni, żeby odejść. Część 3 (odstąpienie) nie stosuje się do usług związanych z rekreacją, jeżeli umowa określa datę albo okres wykonania. Czy opłata za anulowanie jest uczciwa, to osobne pytanie na podstawie Consumer Rights Act 2015.

Ogranicz odpowiedzialność do wielokrotności wynagrodzenia. W England and Wales nie możesz wyłączyć odpowiedzialności za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem. Nie gwarantuj, że parkiet zatańczy, głośności, której lokal zakazał, ani że platforma utrzyma stream. Zobacz dłuższy przewodnik o odpowiedzialności.

Ograniczenie odpowiedzialności przy zleceniu zespołu zwykle robi cztery rzeczy:

• ogranicza łączną odpowiedzialność Zespołu do wynagrodzenia zapłaconego za tę rezerwację albo do nazwanej wielokrotności;
• wyłącza z tego limitu odpowiedzialność za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem — Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 (ustawa o nieuczciwych warunkach umownych z 1977 r.) nie pozwala jej wyłączyć;
• mówi, że inną odpowiedzialność z tytułu zaniedbania można ograniczyć tylko w stopniu, w jakim zapis jest rozsądny;
• zostawia dorozumiany warunek, że usługa jest wykonywana z należytą starannością i umiejętnością — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (ustawa o dostawie towarów i usług z 1982 r.) dla B2B, Consumer Rights Act 2015 s.49 dla konsumenta.

Rozsądek to test zależny od faktów. Limit na wynagrodzeniu, z zostawioną podłogą UCTA, to zwykły kształt freelance.

Limit odpowiedzialnościlimit odpowiedzialnościLimit odpowiedzialności to maksymalna kwota, jaką jedna strona może zostać wezwana do zapłaty drugiej na podstawie umowy.Więcej w słowniku to nie zwolnienie z odpowiedzialności. Nie podpisuj nielimitowanego zwolnienia za „wszelką stratę wynikającą z nocy” na briefie startu produktu, bez wyceny tego ryzyka. Klient gwarantuje salę, prąd, listę gości i dowolny stream, który prowadzi; ty gwarantujesz, że set jest twój do zagrania i że przeprowadzisz rezerwację z należytą starannością i umiejętnością. Jak freelancer ma ograniczyć odpowiedzialność? to dłuższa strona.

Przykład

Łączna odpowiedzialność Zespołu na podstawie tej umowy jest ograniczona do wynagrodzenia zapłaconego za Sety. Nic w tej umowie nie wyłącza ani nie ogranicza odpowiedzialności za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem ani za oszustwo. Zespół nie gwarantuje wyniku handlowego, efektu na parkiecie ani że platforma utrzyma stream jako dostępny.

Prostym językiem: jeśli zlecenie pójdzie źle, mogą dochodzić wynagrodzenia, nie otwartej straty. Nadal jesteś winien staranność i umiejętności. Nie wykreślisz śmierci albo urazu spowodowanego zaniedbaniem. Nie obiecywałeś, że noc sprzeda produkt.

Umowy dla agencji to siostra, gdy agencja siedzi między marką a tobą. Umowy dla freelancerów to siostra pod dostawę.

IR35 ma znaczenie tylko wtedy, gdy rezerwujesz w organizacji jako wykonawca przez swoją spółkę. Nie dotyczy prywatnej pary kupującej set weselny. Żadna etykieta nie rozstrzyga podatku. Od 6 kwietnia 2021 r. organy publiczne oraz średni albo duzi klienci muszą wydać Status Determination Statement. Mali klienci z sektora prywatnego zostawiają tę decyzję twojej spółce.

Zapisz praktykę pracy, a potem tak pracuj:

• ty decydujesz, jak sety są grane, w ramach briefu;
• możesz wysłać wykwalifikowany zastępczy skład i naprawdę z niego korzystałeś albo możesz;
• nie mają obowiązku oferować dalszych dat, a ty nie masz obowiązku ich przyjmować;
• nie jesteś na ich schemacie organizacyjnym, na ich Slacku ani na ich liście urlopów.

Nagłówek „niezależny wykonawca” nie wyciąga cię poza IR35. Rozdział 10 ITEPA 2003 (ss.61K, 61N i 61NA) kładzie ustalenie statusu na organ publiczny albo średniego lub dużego klienta z powiązaniem z UK. Rozdział 8 i s.60A zostawiają małych klientów z sektora prywatnego przy starszych regułach. Zobacz listę kontrolną klauzul IR35 i działalność jednoosobową a spółkę limiteddziałalność jednoosobowa a spółka limitedSole trader zawiera umowę we własnym imieniu i odpowiada osobiście. Spółka limited jest odrębną osobą prawną; na haku jest spółka, nie dyrektor, chyba że jest poręczenie. Przejście z jednego na drugie to nowacja, nie zmiana papieru firmowego. Reguły IR35 / off-payroll nadal mogą dotyczyć personal service company.Więcej w słowniku.

Klauzula wyłącznościklauzula wyłącznościKlauzula wyłączności zakazuje jednej stronie współpracy z innymi w określonym rynku przez określony czas. W Anglii i Walii blokada negocjacji (lock-out) musi obowiązywać przez stały okres: Walford v Miles [1992] 2 AC 128 to powód, dla którego umowa o negocjacjach na wyłączność bez daty końcowej jest nieskuteczna.Więcej w słowniku, która zatrzymuje cię przed pracą dla kogokolwiek innego, może wyglądać jak zatrudnienie. Jeśli chcą cię z konkurencyjnych nocy marki na okno, wyceń to i trzymaj wąsko.

Większość bezpośrednich rezerwacji weselnych do pary nigdy nie dochodzi do tego nagłówka. Zlecenia agencja–zespół do średniego albo dużego klienta końcowego nadal powinny, bo klient końcowy często jest organizacją.

Przykład

Zespół jest niezależnym wykonawcą. Zespół decyduje, jak Sety są wykonywane, może wysłać wykwalifikowany zastępczy skład i nie jest zobowiązany przyjmować dalszych dat. Nic w tej umowie nie czyni muzyków pracownikami, workerami ani agentami Klienta. Strony będą pracować zgodnie z każdym Status Determination Statement, które Klient jest zobowiązany wydać.

Prostym językiem: podatek idzie za tym, jak naprawdę pracujesz. Etykieta na pierwszej stronie tego nie rozstrzyga. Duża spółka-klient musi dać ci swoje ustalenie.

W Contracts.io obie strony tworzą, negocjują i podpisują elektronicznie jedną wspólną umowę zespołu, więc lista setów, linijka backline i kill fee to wersja, którą obie podpisały. Opisz rezerwację w jednym zdaniu. Lex, nasz asystent AI, przygotowuje projekt. Udostępniasz jeden link. Nikt nie wymienia się mailami z v4_final.docx.

Klient otwiera ten link. Może Accept, Counter lub Decline na tej samej wersji, a potem oboje podpisujecie elektronicznie. Druga strona nigdy nie płaci i nie potrzebuje konta.

Zacznij od umowy z freelancerem albo umowy o świadczenie usług. Powtarzana praca może zawiesić zakres prac pod stałymi warunkami. Noc marki może stać obok umowy z influencerem. Zlecenie, które filmuje koncert, może stać obok umowy na produkcję wideo. Możesz też zacząć od generatora umów AI albo generatora umów. Jeśli udostępniasz niewydane wydarzenie marki, zanim umowa jest podpisana, obok niej stoi wzajemna umowa o zachowaniu poufności (NDA) albo użyj generatora NDA. Produkcja studyjna siedzi na umowie z producentem muzycznym, nie na tym dokumencie. Set DJ-a siedzi na Umowy dla DJ-ów, nie na tym dokumencie.

To nie ściągnie za ciebie faktury. Sprawia jednak, że licencja albo przeniesienie praw IPprzeniesienie praw IPPrzeniesienie praw IP to przekazanie własności pracy, tak że należy ona do klienta, a nie do osoby, która ją wykonała.Więcej w słowniku, opłata za anulowanie (kill fee), podział backline i linijka o nagraniu to słowa, które obie strony podpisały, a nie linijka zagubiona w mailu.

Free £0, potem płatne plany od £15 miesięcznie — zobacz /pricing.

Wypróbuj na contracts.io: opisz rezerwację w jednym zdaniu, udostępnij jeden link i podpisz elektronicznie przed wniesieniem sprzętu.

Umowy dla zespołów to szerszy zestaw warunków wokół tego dokumentu. Umowy dla DJ-ów to siostra pod DJ-a. Umowy dla producentów muzycznych to siostra pod studio. Umowy dla aktorów głosowych to siostra pod prawa wykonawcy. Umowy dla montażystów wideo to siostra pod post. Umowy dla wideofilmowców to siostra pod film. Umowy dla influencerów to siostra pod noc marki. Umowy dla agencji to siostra pod kampanię. Umowy dla freelancerów to siostra pod dostawę. Co zawiera umowa freelancera lub wykonawcy to krótsza instrukcja. NDA dla freelancerów UK to dokument na etap pitchu. Czy zaczynać pracę, zanim umowa zostanie podpisana? to zasada na dzień pierwszy.