Co powinna zawierać brytyjska umowa aktora głosowego?

Brytyjska umowa aktora głosowego powinna nazwać strony, zlecenie, rezultaty, okna użycia, wyłączność, wynagrodzenie i VAT, rundy zatwierdzenia, kto trzyma prawa wykonawcy i prawa autorskie do nagrania, limit odpowiedzialności oraz co się dzieje, jeśli zarezerwowana sesja zostaje niewykorzystana. Podpisz ją przed sesją.

Ta strona dotyczy najpierw England and Wales. Prawa wykonawcy i prawa autorskie na podstawie Copyright, Designs and Patents Act 1988 (ustawy o prawie autorskim, wzorach i patentach z 1988 r.) obowiązują w całym Zjednoczonym Królestwie. Off-payroll working (IR35) to brytyjska reguła podatkowa i ma znaczenie tylko wtedy, gdy rezerwujesz w organizacji jako wykonawca przez swoją spółkę. Droga pozwu o zapłatę niezapłaconej faktury to procedura z England and Wales w Klient nie płaci faktury freelancera. Typowe rezerwacje studia, marki i agencji są między przedsiębiorcami (business-to-business). Nie wklejaj konsumenckiego okresu do namysłu na brief spółki.

Contracts.io nie ma szablonu dla aktora głosowego. Zacznij od umowy z freelancerem albo umowy o świadczenie usług. Te dokumenty już mają sloty na wynagrodzenie, użycie, anulowanie i IP. Powtarzane zlecenia mogą zawiesić zakres prac pod stałymi warunkami albo siedzieć na umowie o stałą współpracę. Host-read w podcaście albo branded ad może stać obok umowy z influencerem. Sesja bliska muzyce może stać obok umowy z producentem muzycznym. Dzień ADR na obrazie może stać obok umowy na produkcję wideo. Praca kontraktora między spółkami może zacząć od umowy niezależnego wykonawcy. Jeśli udostępniasz niewydany skrypt albo produkt, zanim umowa jest podpisana, obok niej stoi wzajemna umowa o zachowaniu poufności (NDA). Umowy dla aktorów głosowych to krótsza strona dla tej grupy. Co powinna zawierać brytyjska umowa influencera? to siostra pod host-read. Co powinna zawierać brytyjska umowa z producentem muzycznym? to siostra pod sesję.

Dwanaście bloków kończy ten dokument:

Liczby, okna i podział 50% to przykłady, jak zapisać listę, nie ceny, które bierzemy. Wpisz liczby, których naprawdę używasz.

Podpisz przed sesją. Czy zaczynać pracę, zanim umowa zostanie podpisana? to zasada na dzień pierwszy.

Nazwij zlecenie, długość, akcenty albo języki, pliki oraz czy to sesja studyjna, czy nagranie w home studio. „Jakiś VO” to nie lista. „Jeden 30-sekundowy spot UK TV, dwa nazwane akcenty, gotowy 24-bit WAV, bez surowych take’ów, sesja zdalna w piątek 10:00 UK” to lista. Dodatkowe spoty, drugi język, pickupy poza uzgodnionymi rundami i wykup na nowe terytorium to zmiana zakresu, wyceniana najpierw.

Zapisz siedem rzeczy:

• Zlecenie. Commercial, explainer albo corporate, e-learning, IVR albo system telefoniczny, audiobook, postać albo animacja, game VO, host-read albo reklama w podcaście, promo albo trailer. Kierunek i odbiorca mają znaczenie. Supermarketowy spot TV to nie wewnętrzny explainer.
• Długość. Sekundy, minuty albo liczba słów. 30-sekundowy cut-down to nie 90-sekundowy explainer.
• Akcenty i języki. Nazwane akcenty. Nazwane języki. Drugi język to nowe wynagrodzenie.
• Pliki. Gotowy WAV albo MP3, sample rate, czy surowe take’y i pliki sesji są wliczone. Surowe to nie gotowe.
• Sesja. Studio z realizatorem albo zdalne home studio. Kto dostarcza kabinę, łącze i backup.
• Co jest poza zakresem. Drugi SKU, live attend, ADR na obrazie, wykup na US, trening AI.
• Reżyseria. Kto reżyseruje, czy klient jest na sesji, jak przychodzą uwagi.

Przykład

Talent dostarczy Wykonanie z Załącznika 1, w plikach i w dacie z tego Załącznika. Dodatkowe spoty, drugi język, pickupy poza uzgodnionymi rundami, live attend i trening AI są poza zakresem i będą wycenione najpierw. Klient gwarantuje skrypt i twierdzenia, które dostarcza.

Prostym językiem: dostają nazwane pliki z nazwanej sesji. Nowy spot to nowe wynagrodzenie. Oni stoją za skryptem. Ty nie wrzucasz amerykańskiego wykupu z uprzejmości.

Linijka kontroli zmian zatrzymuje „szybką dodatkową kwestię”, zanim stanie się niezapłaconą pracą. Klient dokłada pracę to dłuższa strona.

Zapisz wynagrodzenie, czy VAT jest dodatkowo, kiedy wychodzą faktury i okno użycia, które to wynagrodzenie kupuje. VAT dolicza się, jeśli jesteś zarejestrowany do VAT; to praktyka, nie stawka, którą wymyślamy. Wynagrodzenie za sesję nie jest wykupem. Residuals to dodatkowe kwoty, gdy spot idzie ponownie — praktyka, nie ustawa. Wobec brytyjskiego klienta biznesowego spóźniona płatność handlowa niesie odsetki ustawowe.

Warunki płatności powinny nazwać:

• wynagrodzenie i podstawę — wynagrodzenie za sesję, wynagrodzenie za projekt albo nazwaną godzinę;
• czy VAT jest dodatkowo;
• kiedy wychodzą faktury — przy podpisaniu, przy dostawie albo w nazwanych etapach;
• ile dni na zapłatę — net 14 albo net 30Net 30Net 30 oznacza, że klient ma 30 dni od daty faktury na zapłatę.Więcej w słowniku;
• prawo wstrzymania, gdy niesporna faktura jest przeterminowana, w tym prawo, żeby nie wydać plików;
• że licencja albo przeniesienie praw wykonawcy przechodzi dopiero po pełnej zapłacie.

Użycie to handlowe serce umowy voice-over. Zapisz media, terytorium i czas. „In perpetuity, all media, worldwide” to nagłówek wykupu, nie licencja. 12-miesięczne okno UK TV i VOD to licencja. Płatne wzmocnienie, drugie terytorium i trailer kinowy to dodatkowe użycia. Wyceń je.

Zaliczka, zanim zarezerwowane sesje są zablokowane, to zwykły kształt, nie stawka ustawowa. Faktura 50% przy podpisaniu i 50% przy dostawie to przykład, jak podzielić wynagrodzenie za projekt, nie cena, którą bierzemy. Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania zaliczki; obie strony muszą się na to zgodzić. Zobacz Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę?.

Przy kwalifikującym się długu między przedsiębiorcami Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (ustawa o odsetkach od opóźnionych płatności handlowych z 1998 r.) ustala odsetki ustawowe. GOV.UK o opóźnionych płatnościach handlowych podaje stopę jako 8% plus stopa bazowa Bank of England. Nie podajemy aktualnej stopy bazowej. Gdy te odsetki biegną, należna jest też stała kwota na odzyskanie: £40 poniżej £1,000, £70 od £1,000 do poniżej £10,000 i £100 od £10,000 wzwyż, plus uzasadnione koszty odzyskania niepokryte tą kwotą. Zobacz odsetki za opóźnienie w płatności.

Przykład

Wynagrodzenie to kwota z Załącznika 1. VAT jest doliczany dodatkowo, gdy Talent jest zarejestrowany do VAT. 50% jest należne przy podpisaniu i rezerwuje sesję. Reszta jest należna w ciągu 14 dni od dostawy plików. Talent może wstrzymać pliki, gdy jakakolwiek niesporna faktura jest przeterminowana o więcej niż 7 dni. Wszelka licencja albo przeniesienie majątkowych praw wykonawcy Talentu przechodzi wyłącznie po zapłacie w całości. Odsetki ustawowe i rekompensata od opóźnionej płatności handlowej stosują się tam, gdzie stosuje się ustawa z 1998 r.

Prostym językiem: płacą, żeby zarezerwować kalendarz. Mają dwa tygodnie po dostawie na resztę. Po tygodniu spóźnienia trzymasz pliki. Nie dostają niezapłaconego użycia. Klient biznesowy może być winien odsetki ustawowe i stałą kwotę na odzyskanie.

Kolejność monitowania to Klient nie płaci faktury freelancera.

Zapisz wypowiedzenie, z którego obie strony korzystają, żeby anulować zarezerwowaną sesję, ile kosztują niewykorzystane godziny oraz opłatę za anulowanie (kill fee)opłata za anulowanieKill fee to płatność należna twórcy lub wykonawcy, gdy klient anuluje projekt przed jego ukończeniem.Więcej w słowniku, jeśli zatrzymają rozpoczęte zlecenie. Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania zaliczki ani do naliczenia niewykorzystanych godzin; obie strony muszą uzgodnić kwoty. Typowe rezerwacje studia i marki są B2B. Wobec konsumenta może stosować się 14-dniowe prawo, a zapis musi być uczciwy.

Zwykły kształt freelance — nie reguła ustawowa — to:

• zaliczkazaliczkaZaliczka to pieniądze płacone z góry, przed główną pracą lub ostatnią fakturą.Więcej w słowniku, żeby zarezerwować nazwane sesje;
• anulowanie zarezerwowanych sesji z krótkim wyprzedzeniem naliczane w całości albo w części;
• kill fee, jeśli zatrzymają się po rozpoczęciu pracy, pokrywające wykonaną pracę plus nazwaną opłatę za niewykorzystany czas;
• przełożenie to nie darmowe przepisanie kalendarza;
• anulowanie przez talent: zapisz wypowiedzenie, które dajesz, i jak działa zastępca albo przesunięta data.

Siła wyższa siedzi na wysokim poziomie. Jeśli choroba, awaria studia albo zdarzenie, którego żadna ze stron nie mogła rozsądnie kontrolować, zatrzymuje sesję, zapisz, kto może przełożyć, czy data się przesuwa i że niewykorzystane zarezerwowane godziny nadal idą za linijką kill fee. Frustrationnastępcza niemożliwość świadczeniaFrustration (następcza niemożliwość świadczenia) rozwiązuje umowę, gdy nieprzewidziane zdarzenie czyni wykonanie niemożliwym lub radykalnie odmiennym od uzgodnionego. W Anglii i Walii test wynika ze sprawy Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 to klasyczny przykład: sala koncertowa spłonęła, więc wynajem nie mógł dojść do skutku.Więcej w słowniku na podstawie Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943 (ustawy z 1943 r. o umowach, których wykonanie stało się niemożliwe) to ustawa ostatniej instancji, gdy wykonanie staje się niemożliwe. Nie traktuj zmiany skryptu jako frustration. Zobacz siłę wyższą i następczą niemożliwość świadczenia (frustration).

Wobec klienta biznesowego opłata nie może być karą. Rzeczywisty wstępny szacunek utraconego zarezerwowanego czasu to kształt, który trzyma; kwota pomyślana, żeby ukarać, to kształt, który pada. Zobacz Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi. Nie wymyślamy rozstrzygnięcia poza tym.

Przykład

Zaliczka w kwocie z Załącznika 1 rezerwuje sesje z tego Załącznika. Jeśli Klient anuluje zarezerwowane sesje z wyprzedzeniem krótszym niż 48 godzin, te sesje są naliczane. Jeśli Klient kończy zlecenie po rozpoczęciu pracy, Talentowi należna jest wykonana praca według uzgodnionej stawki plus opłata za niewykorzystany czas z Załącznika 1. Przełożenie uzgodnione na piśmie przesuwa daty; nie uchyla opłaty za niewykorzystany czas, chyba że Załącznik 1 tak stanowi.

Prostym językiem: niewykorzystane zarezerwowane godziny są naliczane, jeśli tak zapisałeś. Start sesji, a potem stop, i tak kosztuje ich wykonaną pracę i nazwane kill fee. Przesunięcie daty to pisemna zmiana, nie darmowa przepustka.

Dłuższa strona konsument a biznes to Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę?. Anulowanie i opłata za anulowanie to strona klauzuli.

Ty trzymasz prawa wykonawcy, chyba że je przeniesiesz. Prawa autorskie do nagrania dźwiękowego siedzą u producenta. To dwa stosy. Zapłacenie wynagrodzenia nie przesuwa żadnego z nich. Przeniesienie majątkowych praw wykonawcy nie jest skuteczne, jeśli nie jest na piśmie, podpisane.

CDPA 1988 s.180 przyznaje prawa wykonawcy, wymagając zgody na eksploatację wykonania. Wykonanie obejmuje wykonanie dramatyczne lub muzyczne oraz odczyt lub recytację utworu literackiego, dane na żywo przez jedną lub więcej osób. Sesja studyjna i nagranie żywego take’u w home studio siedzą w tym stosie. Prawa z Części II są niezależne od jakichkolwiek praw autorskich do skryptu albo do filmu lub nagrania dźwiękowego wykonania.

CDPA 1988 s.182 mówi, że prawa wykonawcy narusza osoba, która bez zgody nagrywa całość lub istotną część kwalifikującego się wykonania z żywego wykonania. Section 182A mówi to samo o sporządzeniu kopii nagrania tego wykonania — prawo zwielokrotniania (reproduction right). Klient, który nagrywa sesję, a potem kopiuje take do montażu, potrzebuje twojej zgody na oba kroki. Umowa to ta zgoda, na piśmie.

Prawa autorskie do nagrania to inny stos. CDPA 1988 s.9(2)(aa) mówi, że autorem nagrania dźwiękowego jest producent. Section 178 mówi, że producent to osoba, która podejmuje działania niezbędne do sporządzenia nagrania. W pozamówienieZamówienie (purchase order) to pisemne żądanie kupującego nabycia wymienionych towarów albo usług na podanych warunkach. Może utworzyć umowę, jeśli jest ofertą, którą dostawca akceptuje. Gdy każda strona strzela własnymi warunkami standardowymi, masz battle of the forms. Umowa ramowa o świadczenie usług powinna mówić, że jej warunki biją drobny druk każdego PO.Więcej w słownikułączeniu z s.11 ten producent jest pierwszym właścicielem praw autorskich do nagrania, chyba że stosuje się wyjątek dla pracownika. Freelance’owy aktor głosowy nie jest producentem przez samo stawienie się. Studio, marka albo dom produkcyjny, który zarezerwował kabinę, zwykle nim jest. Jeśli nagrywasz w domu na własnym sprzęcie, zapisz, kto podejmuje te działania — inaczej później zaczyna się spór, kto jest właścicielem pliku.

Skrypt to trzeci stos. Literackie prawa autorskie siedzą u autora na podstawie s.11, chyba że je przeniósł. Nie obiecuj, że przeniesiesz skrypt, którego nie napisałeś. Zobacz przeniesienie praw własności intelektualnej.

Trzymaj cztery stosy:

• Wykonanie. Twoje majątkowe prawa wykonawcy. Licencjonowane albo przenoszone po pełnej zapłacie.
• Nagranie. Prawa autorskie zwykle u producenta.
• Niewykorzystane take’y. Nie wliczone, chyba że dokument tak mówi.
• Biblioteki. Twoje demo, postać, której już używasz, catchphrase z innego zlecenia. Licencjonowane na to zlecenie jako wcześniej istniejące materiaływcześniej istniejące materiałyWcześniej istniejące materiały to narzędzia, biblioteki lub prace, które wykonawca już posiadał i które są licencjonowane na potrzeby zlecenia, a nie przekazywane.Więcej w słowniku, nie przenoszone.

Amerykański nagłówek „work for hire„work for hire”Work for hire to określenie, częste w umowach w stylu amerykańskim, oznaczające, że klient jest od początku traktowany jako autor i właściciel pracy.Więcej w słowniku” tej roboty w England and Wales nie wykonuje. Zobacz work for hire. Zapisz licencję albo przeniesienie angielskimi słowami.

Przykład

Majątkowe prawa wykonawcy do Wykonania pozostają przy Talencie. Po otrzymaniu pełnej zapłaty Klientowi udzielana jest licencja z Załącznika 1 na korzystanie z Wykonania na media, terytorium i przez czas nazwany w tym Załączniku. Do tego czasu Klient nie ma licencji na kopiowanie, wydawanie, najem ani udostępnianie Wykonania. Przeniesienie majątkowych praw wykonawcy Talentu nie jest wliczone, chyba że Załącznik 1 tak stanowi. Prawa autorskie do nagrania dźwiękowego siedzą u producenta jako pierwszego właściciela na podstawie CDPA 1988 ss.9(2)(aa) i 11, chyba że Załącznik 1 stanowi inaczej. Niewykorzystane take’y i wcześniej istniejące materiały zostają przy Talencie.

Prostym językiem: mogą użyć nazwanego take’u tak, jak mówi załącznik, gdy zapłacą. Nie są właścicielami twoich praw wykonawcy. Zwykle są właścicielami praw autorskich do nagrania, bo je wyprodukowali. Wykup jest dodatkowo. Twoje niewykorzystane take’y zostają twoje.

Jeśli publikują niezapłaconą pracę, zobacz Klient korzysta z Twojej pracy bez zapłaty.

Licencjonuj nazwane użycie, chyba że muszą być właścicielami praw. Przeniesienie to wykup: na piśmie, podpisane, po pełnej zapłacie. Licencja to zgoda. Większość reklam potrzebuje licencji na nazwane media, terytorium i czas — nie przeniesienia majątkowych praw wykonawcy. Nowe okno, nowe terytorium i trening AI to osobne użycie. Wyceń je. Osobiste prawa wykonawcy zostają przy tobie, chyba że zrzekniesz się ich na piśmie, z podpisem.

Licencja wyłączna to dalszy krok. CDPA 1988 s.92 to reguła wyłącznej licencji na prawa autorskie. Dla majątkowych praw wykonawcy zapisz wyłączność użycia angielskimi słowami: nazwane media, nazwane okno i to, że nie licencjonujesz tego samego take’u nikomu innemu przez to okno. Nie traktuj nagłówka jako przeniesienia.

Autorskie prawa osobisteautorskie prawa osobisteAutorskie prawa osobiste (moral rights) to osobiste prawa twórcy do utworu: prawo do bycia wskazanym jako autor i prawo do tego, by utwór nie był poddany poniżającej obróbce. W Wielkiej Brytanii wynikają z Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss. 77–80. Nie można ich przenieść. Można się ich zrzec na piśmie, podpisanym przez osobę, która się ich zrzeka, na podstawie s. 87.Więcej w słowniku wykonawcy siedzą obok praw majątkowych. Wykonawca kwalifikującego się wykonania ma prawo do wskazania (s.205C) i prawo, by wykonanie nie było poddawane zniekształceniu, okaleczeniu albo innej zmianie szkodliwej dla reputacji (s.205F). Z tych praw można zrzec się dokumentem na piśmie podpisanym przez osobę, która z prawa rezygnuje (s.205J). Zobacz prawa osobiste i prawa użytkowania i autorstwo. Linijka o autorstwie to praktyka; zrzeczenie to podpisany dokument, nie nagłówek. Pitch-shifting take’u do twierdzenia, za którym byś nie stanął, to rozmowa o uwłaczającym traktowaniu. Autorskie prawa osobiste autora z ss.77 i 80 to inny stos — siedzą u autora utworu literackiego albo artystycznego oraz reżysera filmu, nie u wykonawcy voice-over.

Przykład

Po pełnej zapłacie Klientowi udzielana jest licencja niewyłączna na korzystanie z Wykonania w mediach, na terytorium i przez czas z Załącznika 1. Residual, drugie terytorium, płatne wzmocnienie i trening AI nie są wliczone, chyba że Załącznik 1 je nazywa i podaje dodatkowe wynagrodzenie. Przeniesienie majątkowych praw wykonawcy Talentu nie jest wliczone. Talent nie zrzeka się osobistych praw wykonawcy, chyba że Załącznik 1 dołącza podpisane zrzeczenie.

Prostym językiem: mogą puścić nazwany take w nazwanym oknie, gdy zapłacą. Puszczanie go jako nowej kampanii, w nowym kraju albo przez model głosu jest dodatkowo. Nie mogą odsprzedać praw wykonawcy. Autorstwo zostaje, chyba że podpisałeś zrzeczenie.

Umowy dla producentów muzycznych i Umowy dla influencerów to siostry pod sesję i host-read dla tego samego podziału licencja a przeniesienie.

Nazwij kategorię, marki rywali, jeśli możesz, media i okno. Wyceń to. Klauzula wyłącznościklauzula wyłącznościKlauzula wyłączności zakazuje jednej stronie współpracy z innymi w określonym rynku przez określony czas. W Anglii i Walii blokada negocjacji (lock-out) musi obowiązywać przez stały okres: Walford v Miles [1992] 2 AC 128 to powód, dla którego umowa o negocjacjach na wyłączność bez daty końcowej jest nieskuteczna.Więcej w słowniku, która zakazuje każdego voice-over w każdej kategorii na zawsze, to kształt, który w praktyce nie trzyma. Wyłączność nie jest przeniesieniem praw wykonawcy i nie jest zakazem konkurencji pod inną nazwą, chyba że tak to zapisałeś.

Działająca linijka wyłączności odpowiada na pięć rzeczy:

• Kategoria. Supermarkety, nie „handel detaliczny i wszystko obok”.
• Nazwy. Nazwani rywale, gdzie możesz. „Bezpośredni konkurenci” bez nazw to sposób, w jaki później zaczyna się spór.
• Co jest zakazane. Płatne reklamy, explainer, muzyka na czekanie — zapisz które. Twoje istniejące demo to inny stos.
• Media. Media z umowy albo każdy kanał, na którym mówisz.
• Okno. W czasie kampanii i nazwany okres potem. Trzydzieści albo dziewięćdziesiąt dni po ostatnim użyciu to zwykły kształt freelance, nie okres ustawowy.

Prawo pierwszego odbiciaprawo pierwszego odbiciaPrawo pierwszego odbicia (right of first refusal) daje jednej stronie szansę zrównać ofertę osoby trzeciej, zanim druga strona będzie mogła ją wziąć. To nie wyłączność i nie prawo pierwszej oferty. Napisz trigger, warunki, które trzeba udostępnić, dni na zrównanie i czy milczenie jest zrzeczeniem. Trzymaj okno krótkie.Więcej w słowniku to węższe narzędzie: dostają szansę wyrównać inną markę w tej kategorii, zanim ją weźmiesz. Klauzula największego uprzywilejowaniaklauzula największego uprzywilejowaniaKlauzula największego uprzywilejowania (most favoured nation) mówi, że dostawca nie da innemu klientowi lepszej ceny albo warunku bez zaoferowania tego samego temu klientowi. To obietnica cenowa, nie wyłączność. Zaprojektuj porównanie: ten sam zakres, ta sama wielkość, ten sam okres. Otwarta MFN na każdego klienta i każdy produkt jest trudna do pilnowania i łatwa do naruszenia.Więcej w słowniku to obietnica ceny, nie wyłączność. Nie mieszaj tych trzech w jednym zdaniu.

Klauzula wyłączności, która zatrzymuje cię przed pracą dla kogokolwiek innego, może wyglądać jak zatrudnienie, gdy rezerwujesz przez spółkę osobistą do studia, agencji albo marki. Jeśli chcą szerokiej wyłączności, wyceń ją i trzymaj wąsko. Zobacz listę kontrolną klauzul IR35.

Przykład

W czasie trwania i przez 30 dni po ostatnim dozwolonym użyciu Talent nie wykona płatnego voice-over w kategorii i dla nazwanych marek z Załącznika 1, w mediach z tego Załącznika. Istniejące demo Talentu i niepłatne użycie w showreelu nie są wliczone. Ta klauzula nie jest przeniesieniem praw wykonawcy i nie zatrzymuje Talentu przed pracą w innych kategoriach.

Prostym językiem: przez nazwane okno nie bierzesz płatnego VO dla nazwanych rywali w tej kategorii. Nadal możesz mówić w innych kategoriach. Nie kupili twoich praw, kupując wyłączność.

Umowy dla agencji to siostra pod kampanię, gdy agencja siedzi między marką a tobą.

Zapisz, ile rund pickup albo poprawek dostają, jak idzie reżyseria, kto jest na sesji i co znaczy milczenie. Jeden zebrany zestaw uwag to runda. Kapanie komentarzy ze Slacka nie. Milczenie po oknie zwykle liczy się jako zatwierdzenie, żeby dostawy nie blokował spóźniony producent. Spóźniony skrypt nie ściska twojej sesji, chyba że dokument tak mówi.

Poprawki i akceptacja powinny nazwać:

• Czym jest runda. Zbiorcze uwagi do ówczesnego take’u, wobec uzgodnionego skryptu. Nie nowy skrypt.
• Ile. Jedna runda pickup wliczona to zwykły kształt freelance. Wpisz liczbę. Zobacz limit popraweklimit poprawekLimit poprawek określa, ile rund zmian wlicza się w wynagrodzenie, zanim dodatkowa praca zostanie wyceniona.Więcej w słowniku.
• Okno. Trzy dni robocze to zwykły kształt, nie okres ustawowy.
• Co znaczy milczenie. Jeśli nie odpowiedzą w oknie, możesz uznać take za zatwierdzony.
• Co jest nową pracą. Nowy skrypt, nowa postać, nowy akcent albo prośba o ponowne nagranie sesji.
• Obecność. Kto może siedzieć, zdalnie albo w kabinie, i czy to jest wliczone.

Jeśli klient wykreśla z dokumentu „milczenie to zatwierdzenie”, to kwestia ceny i terminu, nie uprzejmości. Zobacz Klient naniósł poprawki do Twojej umowy.

Przykład

Wynagrodzenie obejmuje jedną rundę pickup wobec uzgodnionego skryptu. Uwagi muszą być zebrane i wysłane w ciągu trzech dni roboczych od plików. Jeśli Klient nie odpowie w tym oknie, Talent może uznać take za zatwierdzony. Nowy skrypt, nowa postać, nowy akcent albo ponowne nagranie sesji to nowa praca i będzie wycenione najpierw.

Prostym językiem: dostają jedno przejście po take’u, który oboje uzgodniliście. Jeśli milkną, jesteś skończony. Nowy skrypt to nowa wycena.

Zapisz, czy mogą użyć nagrania do trenowania modelu albo do syntezy głosu, który brzmi jak ty. Milczenie to sposób, w jaki później zaczyna się spór. Nie cytujemy brytyjskiej ustawy, która nazywa „klonowanie głosu”. Praktyczne haki to okno licencji, majątkowe prawa wykonawcy i linijka, która mówi nie.

Działająca linijka AI odpowiada na cztery rzeczy:

• Trening. Czy mogą użyć take’u, niewykorzystanych take’ów albo twojego demo do trenowania modelu? Tak albo nie.
• Synteza. Czy mogą generować nowe kwestie twoim głosem bez kolejnej sesji? Tak albo nie.
• Okno. Jeśli tak, na które zlecenie, które media, jaki czas. Wieczysty klon to wykup innego rodzaju. Wyceń go.
• Autorstwo i kontrola. Czy syntetyczne kwestie muszą być oznaczone i czy możesz odmówić użycia, które szkodziłoby twojej reputacji — rozmowa o osobistych prawach wykonawcy z s.205F.

Nie traktuj wykupu użycia jako zgody na trening. 12-miesięczna licencja UK TV to zgoda na puszczenie nazwanego take’u. To nie zgoda na zbudowanie modelu głosu. Jeśli chcą klonu do komunikatów IVR po kampanii, to nowe udzielenie. Zapisz je albo wyłącz.

To praktyka, nie ustawa, którą wymyślamy. Nie wymyślamy obowiązku specyficznego dla AI poza prawami wykonawcy, licencją i podziałem gwarancji i zapewnień: ty gwarantujesz, że wykonanie jest twoje; oni gwarantują, że nie użyją go poza załącznikiem.

Przykład

Klient nie użyje Wykonania, niewykorzystanych take’ów ani demo Talentu do trenowania modelu uczenia maszynowego ani do syntezy głosu, który naśladuje Talent, chyba że Załącznik 1 nazywa to użycie i dodatkowe wynagrodzenie. Licencja albo przeniesienie nazwanych mediów nie obejmuje tego użycia.

Prostym językiem: kupili take, nie kopię twojego głosu. Jeśli chcą model, płacą za to udzielenie, na piśmie.

Niewydane skrypty, produkty, daty startu i zasoby pod embargiem zostają prywatne do okna go-live. Zapisz zwykłe granice: nakaz sądu albo to, co klient już upublicznił. Klauzula poufności sama w sobie nie jest NDANDANDA to umowa, w której jedna lub obie strony zobowiązują się zachować w poufności udostępnione informacje.Więcej w słowniku. Jeśli otwierasz niewydany skrypt, zanim umowa jest podpisana, postaw obok wzajemną umowę o zachowaniu poufności (NDA).

Poufność w umowie voice-over powinna nazwać:

• skrypt, produkt, datę startu, niewydane zasoby i fakt kampanii do go-live;
• jak długo obowiązek trwa po dostawie — przez czas pozostałej wrażliwości, nie „na zawsze” jako slogan;
• zwykłe granice: nakaz sądu, informacja już publiczna albo informacja, którą już miałeś;
• czy możesz nazwać klienta w showreelu. Wiele niewydanych startów mówi nie, dopóki embargo nie spadnie. Zobacz publikację i użycie w portfolio.

Embargo to reguła go-live, nie osobna ustawa. Zapisz datę i strefę czasową, od której spot może wejść na antenę, i że wyciek przed tym czasem jest naruszeniem. Nie wrzucaj Story skryptu z pulpitu nutowego.

Jednostronne NDA, które studio wysyła, zanim wyśle skrypt, jest zwykłe. Przeczytaj je. Klauzula, która przenosi prawa wykonawcy albo zakazuje ci pracy dla kogokolwiek w ich sektorze, nie jest NDA. Zobacz NDA dla freelancerów UK i generator NDA.

Przykład

Talent zachowa skrypt, Produkt, datę startu, niewydane zasoby i fakt tej kampanii w poufności do okna go-live z Załącznika 1 i nie ujawni ich, chyba że wymaga tego prawo albo nakaz sądu, albo informacja jest już publiczna inaczej niż przez naruszenie Talentu. Użycie nazwy Klienta w showreelu nie jest wliczone do tego okna, chyba że Załącznik 1 tak stanowi.

Prostym językiem: skrypt zostaje w zleceniu do nazwanego go-live. Nie publikujesz go wcześniej. Nie stawiasz ich nazwy na swoim reel, dopóki nie powiedzieli, że możesz.

NDA wyjaśnione to dłuższa strona o NDA.

Twoje własne faktury, maile i demo reel to zwykle dane, które kontrolujesz. Artykuł 28 UK GDPR stosuje się, gdy rezerwacja zbiera dane innych osób dla klienta — lista obsady, którą przetwarzasz na ich instrukcje, albo dokumenty tożsamości, które zbierasz dla nich. Jednolinijkowe „będziesz przestrzegać prawa ochrony danych” nie jest tą umową.

Podział:

• Administrator. Ty decydujesz, po co trzymasz własne faktury, własny CRM i demo, które publikujesz.
• Procesor. Zbierasz dane innego wykonawcy do ich obsady albo przechowujesz dokumenty tożsamości, o które poprosili. Oni decydują o celu; ty przetwarzasz na ich instrukcje.
• Artykuł 28. Przetwarzanie przez procesora musi podlegać umowie, która wiąże i która określa przedmiot, czas, charakter i cel, rodzaj danych osobowych i kategorie osób, których dane dotyczą, oraz warunki procesora z artykułu 28(3)(a)–(h). Zobacz ochronę danych.

Typowe dane rezerwacji:

Nie eksportuj ich listy obsady na osobisty laptop „żeby zrobić arkusz”, chyba że dokument tak mówi. Na końcu przestajesz przetwarzać i zwracasz albo usuwasz to, czego wymaga załącznik.

To wysokopoziomowe ujęcie B2B. Nie wymyślamy dalszego obowiązku UK GDPR poza artykułem 28 i klauzulą ochrony danych.

Przykład

Gdy Talent przetwarza dane osobowe dla Klienta — w tym dokumenty tożsamości i dane innych wykonawców na sesji, którą Talent prowadzi dla Klienta — to przetwarzanie podlega warunkom procesora z Załącznika 2. Klient jest administratorem. Talent nie będzie przetwarzał tych danych inaczej niż na udokumentowane instrukcje Klienta. Własne faktury i demo Talentu pozostają danymi Talentu.

Prostym językiem: ich lista obsady to ich dane. Twój własny reel zostaje twój. Jeśli zbierasz dla nich nazwiska, napisz papier procesora, nie klimat.

Zwykle nie. Studio, marka, agencja albo dom produkcyjny kupujący sesję w ramach działalności nie jest konsumentem. Nie wklejaj 14-dniowego okresu do namysłu na brief spółki. Prawa konsumenta wchodzą tylko wtedy, gdy druga strona jest konsumentem — na przykład osoba prywatna kupująca wiadomość urodzinową w całości albo głównie poza swoim handlem.

To, kim jest druga strona, dzieli stronę:

• Klient biznesowy (spółka albo osoba kupująca w ramach działalności). Brak ustawowego 14-dniowego okresu do namysłu na podstawie Regulations z 2013 r. Uzgodniona opłata za anulowanie nie może być karą. Ustawa z 1998 r. może stosować się do spóźnionej płatności.
• Konsument (osoba fizyczna kupująca osobistą wiadomość w całości albo głównie poza swoim handlem). Umowy na odległość i poza lokalem niosą 14-dniowe prawo. Zapis musi być uczciwy.

Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (rozporządzenie o umowach konsumenckich — informacje, odstąpienie i dodatkowe opłaty z 2013 r.) dają to prawo (regulation 29). W umowie o usługi okres kończy się z upływem 14 dni po dniu zawarcia umowy (regulation 30). Rezerwacja mailem albo przez stronę, bez was obojga w tym samym miejscu, to umowa na odległość.

Consumer Rights Act 2015 (ustawa o prawach konsumenta z 2015 r.) s.62 mówi, że nieuczciwy warunek umowy konsumenckiej nie wiąże konsumenta. Section 49 mówi, że przedsiębiorca świadczący usługę musi zrobić to z należytą starannością i umiejętnością. Żaden z tych przepisów nie zamienia sesji spółki w umowę konsumencką.

Większość rezerwacji commercial, explainer, gry, IVR i audiobooków na tej stronie to lewa kolumna. Pisz dokument w tę stronę.

Przykład

Jeśli Klient jest konsumentem, a ta umowa została zawarta na odległość albo poza lokalem, Klient może odstąpić w okresie odstąpienia bez podawania powodu. Dla Usług okres ten kończy się z upływem 14 dni po dniu zawarcia tej umowy. Ta klauzula nie stosuje się, gdy Klient kupuje w ramach działalności.

Prostym językiem: osoba fizyczna, która zarezerwowała online wiadomość urodzinową, ma dwa tygodnie, żeby odejść. Spółka kupująca start produktu nie dostaje tego ustawowego okresu do namysłu.

Ogranicz odpowiedzialność do wielokrotności wynagrodzenia. W England and Wales nie możesz wyłączyć odpowiedzialności za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem. Nie gwarantuj, że spot skonwertuje, rankingu ani że platforma zostawi plik w górze. Zobacz dłuższy przewodnik o odpowiedzialności.

Ograniczenie odpowiedzialności przy zleceniu voice-over zwykle robi cztery rzeczy:

• ogranicza łączną odpowiedzialność talentu do wynagrodzenia zapłaconego za to zlecenie albo do nazwanej wielokrotności;
• wyłącza z tego limitu odpowiedzialność za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem — Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 (ustawa o nieuczciwych warunkach umownych z 1977 r.) nie pozwala jej wyłączyć;
• mówi, że inną odpowiedzialność z tytułu zaniedbania można ograniczyć tylko w stopniu, w jakim zapis jest rozsądny;
• zostawia dorozumiany warunek, że usługa jest wykonywana z należytą starannością i umiejętnością — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (ustawa o dostawie towarów i usług z 1982 r.) dla B2B, Consumer Rights Act 2015 s.49 dla konsumenta.

Nie wymyślamy orzeczenia, że dany limit jest rozsądny. Rozsądek to test zależny od faktów. Limit na wynagrodzeniu, z zostawioną podłogą UCTA, to zwykły kształt freelance.

Limit odpowiedzialnościlimit odpowiedzialnościLimit odpowiedzialności to maksymalna kwota, jaką jedna strona może zostać wezwana do zapłaty drugiej na podstawie umowy.Więcej w słowniku to nie zwolnienie z odpowiedzialności. Nie podpisuj nielimitowanego zwolnienia za „wszelką stratę wynikającą ze spotu” na briefie odpowiedzialności za produkt, bez wyceny tego ryzyka. Klient gwarantuje swój skrypt i twierdzenia; ty gwarantujesz, że wykonanie jest twoje i że przeprowadzisz sesję z należytą starannością i umiejętnością. Jak freelancer ma ograniczyć odpowiedzialność? to dłuższa strona.

Przykład

Łączna odpowiedzialność Talentu na podstawie tej umowy jest ograniczona do wynagrodzenia zapłaconego za Wykonanie. Nic w tej umowie nie wyłącza ani nie ogranicza odpowiedzialności za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem ani za oszustwo. Talent nie gwarantuje wyniku handlowego, rankingu ani że platforma utrzyma pliki jako dostępne.

Prostym językiem: jeśli zlecenie pójdzie źle, mogą dochodzić wynagrodzenia, nie otwartej straty. Nadal jesteś winien staranność i umiejętności. Nie wykreślisz śmierci albo urazu spowodowanego zaniedbaniem. Nie obiecywałeś, że spot sprzeda produkt.

Umowy dla copywriterów to siostra, gdy praca to twierdzenia w tekście, a nie nagrany take.

IR35 ma znaczenie tylko wtedy, gdy rezerwujesz w organizacji jako wykonawca przez swoją spółkę. Nie dotyczy osoby prywatnej kupującej wiadomość urodzinową. Żadna etykieta nie rozstrzyga podatku. Od 6 kwietnia 2021 r. organy publiczne oraz średni albo duzi klienci muszą wydać Status Determination Statement. Mali klienci z sektora prywatnego zostawiają tę decyzję twojej spółce.

Zapisz praktykę pracy, a potem tak pracuj:

• ty decydujesz, jak powstaje wykonanie;
• możesz wysłać wykwalifikowanego zastępcę i naprawdę z niego korzystałeś albo możesz;
• nie mają obowiązku oferować dalszych sesji, a ty nie masz obowiązku ich przyjmować;
• używasz własnego sprzętu, a przy pracy zdalnej — własnej kabiny;
• nie jesteś na ich schemacie organizacyjnym, na ich Slacku ani na ich liście urlopów.

Nagłówek „niezależny wykonawca” nie wyciąga cię poza IR35. Rozdział 10 ITEPA 2003 (ss.61K, 61N i 61NA) kładzie ustalenie statusu na organ publiczny albo średniego lub dużego klienta z powiązaniem z UK. Rozdział 8 i s.60A zostawiają małych klientów z sektora prywatnego przy starszych regułach. Zobacz listę kontrolną klauzul IR35 i działalność jednoosobową a spółkę limiteddziałalność jednoosobowa a spółka limitedSole trader zawiera umowę we własnym imieniu i odpowiada osobiście. Spółka limited jest odrębną osobą prawną; na haku jest spółka, nie dyrektor, chyba że jest poręczenie. Przejście z jednego na drugie to nowacja, nie zmiana papieru firmowego. Reguły IR35 / off-payroll nadal mogą dotyczyć personal service company.Więcej w słowniku.

Klauzula wyłączności, która zatrzymuje cię przed pracą dla kogokolwiek innego, może wyglądać jak zatrudnienie. Jeśli chcą wyłączności w sektorze, wyceń ją i trzymaj wąsko.

Większość bezpośrednich sesji do studia nigdy nie dochodzi do tego nagłówka. Zlecenia agencja–talent do średniego albo dużego klienta końcowego nadal powinny, bo klient końcowy często jest organizacją.

Przykład

Talent jest niezależnym wykonawcą. Talent decyduje, jak powstaje Wykonanie, może wysłać wykwalifikowanego zastępcę i nie jest zobowiązany przyjmować dalszych sesji. Nic w tej umowie nie czyni Talentu pracownikiem, workerem ani agentem Klienta. Strony będą pracować zgodnie z każdym Status Determination Statement, które Klient jest zobowiązany wydać.

Prostym językiem: podatek idzie za tym, jak naprawdę pracujesz. Etykieta na pierwszej stronie tego nie rozstrzyga. Duża spółka-klient musi dać ci swoje ustalenie.

W Contracts.io obie strony tworzą, negocjują i podpisują elektronicznie jedną wspólną umowę voice-over, więc zlecenie, okno użycia i linijka AI to wersja, którą obie podpisały. Opisz zlecenie w jednym zdaniu. Lex, nasz asystent AI, przygotowuje projekt. Udostępniasz jeden link. Nikt nie wymienia się mailami z v4_final.docx.

Klient otwiera ten link. Może Accept, Counter lub Decline na tej samej wersji, a potem oboje podpisujecie elektronicznie. Druga strona nigdy nie płaci i nie potrzebuje konta.

Zacznij od umowy z freelancerem albo umowy o świadczenie usług. Host-read w podcaście może stać obok umowy z influencerem. Możesz też zacząć od generatora umów AI albo generatora umów. Jeśli udostępniasz niewydany skrypt, zanim umowa jest podpisana, obok niej stoi wzajemna umowa o zachowaniu poufności (NDA) albo użyj generatora NDA.

To nie ściągnie za ciebie faktury. Sprawia jednak, że licencjalicencjaLicencja to zgoda na korzystanie z pracy w uzgodniony sposób, bez odbierania własności osobie, która ją wykonała.Więcej w słowniku albo przeniesienie praw IPprzeniesienie praw IPPrzeniesienie praw IP to przekazanie własności pracy, tak że należy ona do klienta, a nie do osoby, która ją wykonała.Więcej w słowniku, klauzula wyłączności, opłata za anulowanie (kill fee) i linijka AI to słowa, które obie strony podpisały, a nie linijka zagubiona w mailu.

Free £0, potem płatne plany od £15 miesięcznie — zobacz /pricing.

Wypróbuj na contracts.io: opisz sesję w jednym zdaniu, udostępnij jeden link i podpisz elektronicznie przed kabiną.

Umowy dla aktorów głosowych to szerszy zestaw warunków wokół tego dokumentu. Umowy dla influencerów to siostra pod host-read. Umowy dla producentów muzycznych to siostra pod sesję. Umowy dla wideofilmowców to siostra pod film. Umowy dla agencji to siostra pod kampanię. Umowy dla freelancerów to siostra pod dostawę. Co zawiera umowa freelancera lub wykonawcy to krótsza instrukcja. NDA dla freelancerów UK to dokument na etap pitchu. Czy zaczynać pracę, zanim umowa zostanie podpisana? to zasada na dzień pierwszy.