Co powinna zawierać brytyjska umowa DJ-a?

Brytyjska umowa DJ-a powinna nazwać strony, rezerwację, długość setu i gatunki, kto przynosi decki, mikser, głośniki i oświetlenie, czy ktoś może nagrywać albo streamować, wynagrodzenie, niewykorzystane zarezerwowane daty oraz limit odpowiedzialności. Podpisz ją przed wniesieniem sprzętu.

Ta strona dotyczy najpierw England and Wales (Anglia i Walia). Prawa wykonawcy i prawa autorskie na podstawie Copyright, Designs and Patents Act 1988 (ustawy o prawie autorskim, wzorach i patentach z 1988 r.) obowiązują w całym Zjednoczonym Królestwie. Off-payroll working (IR35) to brytyjska reguła podatkowa i ma znaczenie tylko wtedy, gdy rezerwujesz w organizacji jako wykonawca przez swoją spółkę. Droga pozwu o zapłatę niezapłaconej faktury to procedura z England and Wales w Klient nie płaci faktury freelancera. Typowe rezerwacje lokalu, agencji, marki i produkcji są między przedsiębiorcami (business-to-business). Brief spółki nie dostaje konsumenckiego 14-dniowego okresu do namysłu. Para młoda kupująca w całości albo głównie poza swoim handlem to zwykle konsument, więc zapisy o anulowaniu muszą być uczciwe. To nie jest 14-dniowe odejście od rezerwacji rekreacyjnej z nazwaną datą.

Ta strona dotyczy rezerwacji DJ-a na żywo: wesela, klub, prywatne, korporacyjne, wielosalowe i sety back-to-back, próba albo wizyta w lokalu, MC albo ogłoszenia jeśli uzgodnione, kuracja playlisty oraz sprzęt, który DJ przynosi, wobec PA lokalu. To nie produkcja studyjna, mix, mastering ani własność mastera. Te zlecenia siedzą na Umowy dla producentów muzycznych i Co powinna zawierać brytyjska umowa z producentem muzycznym?. To nie voice-over i nie dzień zdjęciowy.

Contracts.io nie ma szablonu dla DJ-a. Zacznij od umowy z freelancerem albo umowy o świadczenie usług. Te dokumenty już mają sloty na wynagrodzenie, użycie, anulowanie i IP. Powtarzane rezerwacje mogą zawiesić zakres prac pod stałymi warunkami albo siedzieć na umowie o stałą współpracę. Noc marki albo agencji może stać obok umowy z influencerem. Zlecenie, które filmuje set, może stać obok umowy na produkcję wideo. Praca studyjna siedzi na umowie z producentem muzycznym. Praca kontraktora między spółkami może zacząć od umowy niezależnego wykonawcy. Jeśli udostępniasz niewydane wydarzenie marki albo prywatną listę gości, zanim umowa jest podpisana, obok niej stoi wzajemna umowa o zachowaniu poufności (NDA). Umowy dla DJ-ów to krótsza strona dla tej grupy. Co powinna zawierać brytyjska umowa z producentem muzycznym? to siostra pod studio. Co powinna zawierać brytyjska umowa aktora głosowego? to siostra pod prawa wykonawcy. Co powinna zawierać brytyjska umowa na produkcję wideo? to siostra pod film.

Dwanaście bloków kończy ten dokument:

Liczby, okna i podziały to przykłady, jak zapisać listę, nie wymagana stawka. Wpisz liczby, których naprawdę używasz.

Podpisz przed wniesieniem sprzętu. Czy zaczynać pracę, zanim umowa zostanie podpisana? to zasada na dzień pierwszy.

Nazwij set, długość, gatunki, listę do-not-play, przyjazd i soundcheck oraz czy MC albo ogłoszenia są wliczone. „Jakieś DJing” to nie lista. Dodatkowe godziny, set back-to-back, druga sala i livestream to zmiana zakresu, wyceniana najpierw.

Grasz nazwany set. Ceremonia, druga sala i livestream są nazwanymi pozycjami albo są poza.

Zapisz dziewięć rzeczy:

• Rezerwacja. Data, lokal, sala, wewnątrz albo na zewnątrz. Plan na deszcz to nazwana pozycja, nie zgadywanie.
• Set. Długość każdego setu. Ceremonia, przyjęcie powitalne i późny set to trzy pozycje, nie jedna.
• Gatunki i do-not-play. Nazwane style oraz lista utworów albo artystów, które zostają poza. Otwarte „graj, co krzyczą” to nie lista.
• MC. Nazwane ogłoszenia — pierwszy taniec, przemówienia, loteria — albo prowadzenie jest poza.
• Kuracja playlisty. Czy bierzesz requesty i od kogo. Playlist klienta to ich wkład; ty nadal prowadzisz set.
• Wiele sal / B2B. Druga sala albo back-to-back z nazwanym DJ-em to osobna pozycja.
• Próba albo wizyta w lokalu. Wliczona albo poza, i czy jest rozliczana.
• Co jest poza zakresem. Druga noc, livestream, przekazanie nagrania, projekt oświetlenia, fotobudka, nocne przechowywanie sprzętu.
• Zależności. Prąd, bezpieczna scena, dostęp do wniesienia, nazwany kontakt tej nocy. Terminy się przesuwają, jeśli to nie dotrze.

Limit popraweklimit poprawekLimit poprawek określa, ile rund zmian wlicza się w wynagrodzenie, zanim dodatkowa praca zostanie wyceniona.Więcej w słowniku to złe narzędzie do setu na żywo. Zmiana dodaje dodatkową godzinę, drugą salę albo livestream, którego nigdy nie wyceniłeś. Mieszanie obu to sposób, w jaki „szybka dodatkowa godzina” staje się nowym produktem bez opłaty. Zobacz Klient dokłada pracę i kontrolę zmian.

Przykład

DJ wykona Sety wskazane w Załączniku 1, o długości i w sali tam ustalonych, w dacie z Załącznika 1. Ceremonia, druga sala, set back-to-back, livestream, przekazanie nagrania oraz praca nieopisana w Załączniku 1 są poza zakresem i są wyceniane na piśmie przed rozpoczęciem. Prąd, dostęp do wniesienia i nazwany kontakt tej nocy, które Klient musi dostarczyć, są zależnościami; DJ nie jest zobowiązany zacząć, jeśli ich brakuje.

Prostym językiem: dostają nazwany set. Nowy kształt nocy jest najpierw wyceniany. Bez prądu nie ma startu.

Umowa z freelancerem albo umowa o świadczenie usług to zwykły dokument. Stali klienci komercyjni często siedzą pod umową o świadczenie usług plus zakresem prac na każdą rezerwację.

Nazwij, kto przynosi decki, mikser, głośniki i oświetlenie, okna ustawienia i zwijania oraz kto odpowiada, jeśli PA lokalu zawiedzie. Prawo brytyjskie nie dorozumiewa listy sprzętu. Zapisz ją. 60-minutowy soundcheck to rezultat, nie uprzejmość.

Działająca klauzula sprzętu odpowiada na pięć rzeczy:

• co przynosi DJ — decki, mikser, laptop, mikrofony, oświetlenie, zapasowe kable
• co przynosi lokal albo klient — PA, prąd na scenie, bezpieczną platformę, booth
• okna ustawienia i zwijania oraz czy nadgodziny zaczynają się, jeśli wyniesienie się przeciąga
• długość soundchecku i kto jest obecny
• co się dzieje, jeśli nazwane PA brakuje albo jest niebezpieczne — przełożenie, sprzęt zastępczy za dodatkową opłatą albo anulowanie według linijki kill feeopłata za anulowanieKill fee to płatność należna twórcy lub wykonawcy, gdy klient anuluje projekt przed jego ukończeniem.Więcej w słowniku

Nie zostawiaj „zwykłego setupu” jako listy. Klub, który mówi, że ma booth Pioneer, i weselna stodoła z domowym głośnikiem Bluetooth to nie to samo zlecenie.

Przykład

DJ przynosi decki, mikser i laptop wskazane w Załączniku 1. Klient dostarcza bezpieczną scenę, prąd i PA wskazane w Załączniku 1. Okna ustawienia i zwijania są te z Załącznika 1. 60-minutowy soundcheck jest wliczony. Jeśli nazwane PA brakuje albo jest niebezpieczne, DJ może przełożyć albo anulować według linijki niewykorzystanej daty albo dostarczyć zastępcze głośniki za dodatkową opłatą z Załącznika 1.

Prostym językiem: ty przynosisz nazwane decki. Oni przynoszą nazwane głośniki. Jeśli PA to domowy głośnik w stodole, zatrzymujesz się albo wyceniasz od nowa.

Umieść listę w umowie z freelancerem.

Zapisz wynagrodzenie, czy to stawka za set, stawka godzinowa albo pakiet, czy VAT jest dodatkowo, nadgodziny, dojazd i nocleg, kiedy wychodzą faktury i ile kosztują niewykorzystane zarezerwowane daty. Stawka za set nie jest wykupem nagrania. Wobec brytyjskiego klienta biznesowego spóźniona płatność handlowa niesie odsetki ustawowe.

Warunki płatności powinny nazwać:

• wynagrodzenie i podstawę — stawkę za set, stawkę godzinową albo nazwany pakiet;
• czy VAT jest dodatkowo;
• nadgodziny poza nazwanym setem oraz wydarzenie, które się przeciąga;
• dojazd, parking, congestion, nocleg — wliczone albo dodatkowo;
• kiedy wychodzą faktury — przy podpisaniu, w dacie albo w nazwanych etapach;
• ile dni na zapłatę — net 14 albo net 30Net 30Net 30 oznacza, że klient ma 30 dni od daty faktury na zapłatę.Więcej w słowniku;
• prawo wstrzymania, gdy niesporna faktura jest przeterminowana, w tym prawo, żeby nie jechać;
• że wszelka licencja nagrania, które sporządzasz, przechodzi dopiero po pełnej zapłacie.

Wpisz liczby, których naprawdę używasz.

Zaliczka, zanim zarezerwowane daty są zablokowane, to zwykły kształt, nie stawka ustawowa. Faktura 50% przy podpisaniu i 50% przed datą to przykład, jak podzielić wynagrodzenie za set, nie wymagany podział. Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania zaliczki; obie strony muszą się na to zgodzić. Zobacz Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę?.

Przy kwalifikującym się długu między przedsiębiorcami Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (ustawa o odsetkach od opóźnionych płatności handlowych z 1998 r.) ustala odsetki ustawowe. GOV.UK o opóźnionych płatnościach handlowych podaje stopę jako 8% plus stopa bazowa Bank of England. Sprawdź aktualną stopę bazową, gdy liczysz. Gdy te odsetki biegną, należna jest też stała kwota na odzyskanie: £40 poniżej £1,000, £70 od £1,000 do poniżej £10,000 i £100 od £10,000 wzwyż, plus uzasadnione koszty odzyskania niepokryte tą kwotą. Zobacz odsetki za opóźnienie w płatności.

Przykład

Wynagrodzenie to kwota z Załącznika 1. VAT jest doliczany dodatkowo, gdy DJ jest zarejestrowany do VAT. 50% jest należne przy podpisaniu i rezerwuje daty. Reszta jest należna 14 dni przed datą. Nadgodziny, dojazd i nocleg to dodatkowe kwoty z Załącznika 1. DJ nie jest zobowiązany jechać, gdy jakakolwiek niesporna faktura jest przeterminowana. Wszelka licencja nagrania, które DJ sporządza, przechodzi wyłącznie po zapłacie w całości. Odsetki ustawowe i rekompensata od opóźnionej płatności handlowej stosują się tam, gdzie stosuje się ustawa z 1998 r.

Prostym językiem: płacą, żeby zarezerwować kalendarz. Reszta jest należna, zanim wniesiesz sprzęt. Po przeterminowanej fakturze nie jedziesz niezapłacony. Nie dostają niezapłaconego użycia mixu recap. Klient biznesowy może być winien odsetki ustawowe i stałą kwotę na odzyskanie.

Kolejność monitowania to Klient nie płaci faktury freelancera.

Zapisz wypowiedzenie, z którego obie strony korzystają, żeby anulować zarezerwowaną datę, ile kosztują niewykorzystane daty oraz opłatę za anulowanie (kill fee), jeśli zatrzymają rozpoczęte zlecenie. Nie ma domyślnego brytyjskiego prawa do zatrzymania zaliczki; obie strony muszą uzgodnić kwoty. Typowe rezerwacje lokalu i agencji są B2B. Wobec konsumenta zapisy o anulowaniu muszą być uczciwe. 14-dniowe odstąpienie może stosować się do umowy o usługi na odległość albo poza lokalem, chyba że stosuje się wyjątek z regulation 28 — w tym usługi związane z rekreacją z określoną datą wykonania.

Zwykły kształt freelance — nie reguła ustawowa — to:

• zaliczkazaliczkaZaliczka to pieniądze płacone z góry, przed główną pracą lub ostatnią fakturą.Więcej w słowniku, żeby zarezerwować nazwane daty;
• anulowanie zarezerwowanych dat z krótkim wyprzedzeniem naliczane w całości albo w części;
• kill fee, jeśli zatrzymają się po rozpoczęciu dojazdu albo ustawienia, pokrywające wykonaną pracę plus nazwaną opłatę za niewykorzystaną datę;
• przełożenie to nie darmowe przepisanie kalendarza;
• anulowanie przez DJ-a: zapisz wypowiedzenie, które dajesz, i jak działa zastępca DJ albo przesunięta data.

Umowne anulowanie to uzgodniona linijka niewykorzystanych dat i kill fee. Siła wyższa to klauzula, którą zapisujesz: jeśli pogoda, choroba, zamknięcie lokalu albo zatrzymanie podróży, którego żadna ze stron nie mogła rozsądnie kontrolować, zatrzymuje set, zapisz, kto może przełożyć, czy data się przesuwa i że niewykorzystane zarezerwowane daty nadal idą za linijką kill fee. Jeśli umowa stała się następczo niemożliwa do wykonania (frustrationnastępcza niemożliwość świadczeniaFrustration (następcza niemożliwość świadczenia) rozwiązuje umowę, gdy nieprzewidziane zdarzenie czyni wykonanie niemożliwym lub radykalnie odmiennym od uzgodnionego. W Anglii i Walii test wynika ze sprawy Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 to klasyczny przykład: sala koncertowa spłonęła, więc wynajem nie mógł dojść do skutku.Więcej w słowniku), pieniądze zapłacone przed tym zdarzeniem podlegają zwrotowi, pieniądze płatne przed tym zdarzeniem przestają być należne, a sąd może przyznać słuszną kwotę za uzyskaną wartościową korzyść, z zastrzeżeniem przepisów ustawy. To Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943 (ustawa z 1943 r. o umowach, których wykonanie stało się niemożliwe). Zmiana briefu to anulowanie albo przepisanie briefu, nie roszczenie z tytułu frustration. Zobacz siłę wyższą i następczą niemożliwość świadczenia (frustration).

Set plenerowy potrzebuje planu na deszcz w zakresie, nie nadziei. Zapisz indoorowy fallback, przełożenie albo anulowanie według linijki niewykorzystanej daty.

Wobec klienta biznesowego opłata nie może być karą. Klauzula jest nieskuteczną karą umowną (penalty), jeśli jest zobowiązaniem wtórnym, które nakłada na stronę naruszającą umowę dolegliwość całkowicie nieproporcjonalną do jakiegokolwiek uzasadnionego interesu strony niewinnej w wykonaniu zobowiązania głównego. To Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Przykład

Zaliczka w kwocie z Załącznika 1 rezerwuje daty z tego Załącznika. Jeśli Klient anuluje zarezerwowane daty z wyprzedzeniem krótszym niż 14 dni, te daty są naliczane. Jeśli Klient kończy zlecenie po rozpoczęciu dojazdu albo ustawienia, DJ-owi należna jest wykonana praca według uzgodnionej stawki plus opłata za niewykorzystaną datę z Załącznika 1. Przełożenie uzgodnione na piśmie przesuwa daty; nie uchyla opłaty za niewykorzystaną datę, chyba że Załącznik 1 tak stanowi.

Prostym językiem: niewykorzystane zarezerwowane daty są naliczane, jeśli tak zapisałeś. Start wniesienia sprzętu, a potem stop, i tak kosztuje ich wykonaną pracę i nazwane kill fee. Przesunięcie daty to pisemna zmiana, nie darmowa przepustka.

Dłuższa strona konsument a biznes to Klient zrezygnował: czy możesz zatrzymać zaliczkę?. Anulowanie i opłata za anulowanie to strona klauzuli.

Set DJ-a na żywo to wykonanie. Prawa wykonawcy siedzą u ciebie, chyba że przeniesiesz je na piśmie, podpisane. Są niezależne od praw autorskich do utworów, które puszczasz. Nagranie setu na żywo bez zgody narusza te prawa. Jeśli powstaje nagranie dźwiękowe setu, jego autorem jest producent.

CDPA 1988 s.180 mówi, że wykonanie obejmuje wykonanie muzyczne dane na żywo przez jedną lub więcej osób. Prawa z Części II są niezależne od jakichkolwiek praw autorskich do wykonywanego utworu albo do dowolnego filmu lub nagrania dźwiękowego wykonania. Section 182 mówi, że prawa wykonawcy narusza osoba, która bez zgody sporządza nagranie całości lub istotnej części kwalifikującego się wykonania bezpośrednio z żywego wykonania.

CDPA 1988 s.191B mówi, że przeniesienie majątkowych praw wykonawcy nie jest skuteczne, jeśli nie jest na piśmie, podpisane przez cedenta albo w jego imieniu. LicencjalicencjaLicencja to zgoda na korzystanie z pracy w uzgodniony sposób, bez odbierania własności osobie, która ją wykonała.Więcej w słowniku to zgoda. To nie jest przeniesienie tych praw.

Jeśli powstaje nagranie dźwiękowe setu, CDPA 1988 s.9(2)(aa) przyjmuje, że autorem jest producent. Section 178 mówi, że producent to osoba, która podejmuje działania niezbędne do sporządzenia nagrania dźwiękowego. W pozamówienieZamówienie (purchase order) to pisemne żądanie kupującego nabycia wymienionych towarów albo usług na podanych warunkach. Może utworzyć umowę, jeśli jest ofertą, którą dostawca akceptuje. Gdy każda strona strzela własnymi warunkami standardowymi, masz battle of the forms. Umowa ramowa o świadczenie usług powinna mówić, że jej warunki biją drobny druk każdego PO.Więcej w słownikułączeniu z s.11 ten autor jest pierwszym właścicielem praw autorskich do nagrania dźwiękowego. Samo zagranie setu nie czyni DJ-a producentem nagrania, które sporządza ktoś inny. Jeśli nagrywasz własny set, zapisz, czy podjąłeś te działania. Nie zostawiaj „mix jest twój” jako nagłówka.

Jeśli powstaje film setu, s.9(2)(ab) przyjmuje, że autorami są producent i główny reżyser. Obaj są pierwszymi właścicielami praw autorskich do filmu, chyba że stosuje się wyjątek dla pracownika z s.11(2). Freelance’owy DJ nie jest, przez samo granie, autorem tego filmu.

CDPA 1988 s.90 to reguła przeniesienia praw autorskich. Przeniesienie praw IP praw autorskich, które trzymasz, musi być na piśmie, podpisane przez ciebie albo kogoś podpisującego w twoim imieniu. Zobacz licencję IP a cesjęlicencja IP a cesjaCesja IP przenosi własność prawa autorskiego albo innej własności intelektualnej. Licencja to zgoda na używanie; autor nadal jest właścicielem. W England & Wales nie ma reguły work-made-for-hire jako pierwszego właściciela u freelancerów: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Cesja musi być na piśmie i podpisana: s.90. Powiedz, którą masz na myśli i kiedy następuje.Więcej w słowniku.

Trzymaj pięć stosów:

• Wykonanie na żywo. Prawa wykonawcy u ciebie do pisemnego, podpisanego przeniesienia po pełnej zapłacie.
• Komercyjne utwory, które puszczasz. Nagrania dźwiękowe osób trzecich. Nie jesteś właścicielem tych praw autorskich. Nie możesz ich licencjonować ani przenosić.
• Nagranie dźwiękowe setu. Autorem jest producent na podstawie ss.9(2)(aa) i 178. Zapisz, kto to jest.
• Film setu. Autorami są producent i główny reżyser na podstawie s.9(2)(ab).
• Mix recap albo montaż, który sporządzasz jako rezultat. Licencjonuj nazwane użycia praw autorskich, które trzymasz do tego nagrania, po pełnej zapłacie, albo przenieś je na piśmie, podpisane. Utwory w środku zostają na własnych licencjach.

Amerykański nagłówek „work for hire„work for hire”Work for hire to określenie, częste w umowach w stylu amerykańskim, oznaczające, że klient jest od początku traktowany jako autor i właściciel pracy.Więcej w słowniku” tej roboty w England and Wales nie wykonuje. Zobacz work for hire.

Przykład

Prawa wykonawcy do Setów siedzą u DJ-a, chyba że Załącznik 1 dołącza pisemne, podpisane przeniesienie po pełnej zapłacie. Nagranie albo livestream Setów wymaga zgody DJ-a. Prawa autorskie do dowolnego nagrania dźwiękowego Setów siedzą u producenta jako autora na podstawie CDPA 1988 ss.9(2)(aa) i 11; Załącznik 1 nazywa, kto podejmuje te działania. Komercyjne utwory puszczane w czasie Setów zostają na własnych licencjach. Po pełnej zapłacie Klientowi udzielana jest licencja z Załącznika 1 do praw autorskich, które DJ trzyma w dowolnym mixie recap, który DJ dostarcza, na media, terytorium i przez czas nazwany w tym Załączniku. Ta licencja nie przenosi praw autorskich do utworów osób trzecich.

Prostym językiem: potrzebują twojej zgody, żeby cię nagrać. Nie dostają płyt, które puściłeś. Mix recap, który sporządzasz, jest licencjonowany tak, jak mówi załącznik, gdy zapłacą. Zapisz, kto jest producentem dowolnego nagrania.

Jeśli publikują niezapłaconą pracę, zobacz Klient korzysta z Twojej pracy bez zapłaty.

Licencjonuj nazwane użycia dowolnego nagrania, które sporządzasz, chyba że muszą być właścicielami tych praw. Przeniesienie to wykup praw, które trzymasz: na piśmie, podpisane, po pełnej zapłacie. Obejmuje prawa autorskie, które trzymasz, nie komercyjne utwory. Nowe okno, płatna reklama i drugie terytorium to osobne użycie. Wyceń je.

Licencja wyłączna to dalszy krok. CDPA 1988 s.92 mówi, że licencja wyłączna to licencja na piśmie, podpisana przez właściciela praw autorskich albo w jego imieniu, upoważniająca licencjobiorcę z wyłączeniem wszystkich innych osób, w tym ciebie, do wykonywania prawa, które w przeciwnym razie przysługiwałoby wyłącznie właścicielowi praw autorskich. Jeśli chcą wyłączności użycia mixu recap, zapisz to jako wyłączną licencję nazwanych użyć, nie nagłówek.

Autorskie prawa osobisteautorskie prawa osobisteAutorskie prawa osobiste (moral rights) to osobiste prawa twórcy do utworu: prawo do bycia wskazanym jako autor i prawo do tego, by utwór nie był poddany poniżającej obróbce. W Wielkiej Brytanii wynikają z Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss. 77–80. Nie można ich przenieść. Można się ich zrzec na piśmie, podpisanym przez osobę, która się ich zrzeka, na podstawie s. 87.Więcej w słowniku wykonawcy siedzą na podstawie CDPA ss.205C, 205F i 205J: prawo do wskazania jako wykonawca, gdy wykonanie jest dawane publicznie, transmitowane na żywo albo nagranie dźwiękowe jest komunikowane lub wydawane publicznie, oraz prawo, by wykonanie nie było traktowane w sposób szkodliwy dla reputacji. Można się ich zrzec dokumentem na piśmie podpisanym przez osobę, która z prawa rezygnuje. Linijka creditu na recapie to obietnica umowna; nazwij ją, jeśli chcesz creditu. Zobacz prawa osobiste i prawa użytkowania i autorstwo.

Przykład

Po pełnej zapłacie Klientowi udzielana jest licencja niewyłączna do praw autorskich, które DJ trzyma w dowolnym mixie recap, który DJ dostarcza, na media, terytorium i przez czas z Załącznika 1, plus zgoda na użycie wykonania w tym mixie. Ta licencja nie przenosi praw autorskich do utworów osób trzecich. Dalszy cut, drugie terytorium, płatne wzmocnienie oraz przeniesienie tych praw trzymanych przez DJ-a nie są wliczone, chyba że Załącznik 1 je nazywa i podaje dodatkowe wynagrodzenie. DJ nie zrzeka się osobistych praw wykonawcy, chyba że Załącznik 1 dołącza podpisane zrzeczenie.

Prostym językiem: mogą użyć mixu recap, który sporządziłeś, w nazwanym oknie, gdy zapłacą. Nie dostają komercyjnych utworów. Puszczanie go jako płatnej reklamy, w nowym kraju albo jako wykup, jest dodatkowo. Credit zostaje, chyba że podpisałeś zrzeczenie.

Umowy dla aktorów głosowych to siostra pod prawa wykonawcy. Umowy dla producentów muzycznych to siostra pod studio.

Nazwij, kto może nagrywać albo livestreamować set, i że komercyjne utwory zostają na własnych licencjach. Nie udzielasz licencji do płyt, których nie jesteś właścicielem. Puszczenie utworu na sali to nie clearance do publikacji nagranego mixu. Zapisz, kto obsługuje dowolny stream i kto załatwia zgody osób trzecich, których ten stream potrzebuje.

Działająca klauzula nagrania odpowiada:

• czy recap z telefonu, mix z konsolety, ekipa filmowa albo livestream są wliczone
• kto to obsługuje i kto trzyma pliki
• że nagranie wykonania na żywo wymaga zgody DJ-a — CDPA 1988 s.182
• że komercyjne utwory zostają wcześniej istniejącymi materiałamiwcześniej istniejące materiałyWcześniej istniejące materiały to narzędzia, biblioteki lub prace, które wykonawca już posiadał i które są licencjonowane na potrzeby zlecenia, a nie przekazywane.Więcej w słowniku na własnych licencjach
• kto odpowiada, jeśli opublikowane nagranie zostanie zdjęte, bo utwór osoby trzeciej nie miał clearance na to użycie

Rozdziel obowiązki. Ty gwarantujesz, że wykonanie jest twoje do dania. Oni gwarantują salę, platformę streamu i dowolną zgodę, której potrzebują, żeby publikować nagrania innych osób. Linijka, że DJ uzyska wszystkie licencje na każdy utwór w publicznym streamie, nie pasuje, jeśli nie masz budżetu i łańcucha tytułu. Nazwij, kto załatwia ten stos. Zobacz prawa użytkowania i autorstwo.

Lokal albo promoter często trzyma zgody na publiczne odtwarzanie w sali; to inny dokument niż ta rezerwacja. Livestream albo opublikowany mix recap to dalsze użycie. Zapisz, kto je uzyskuje, albo zapisz, że jest poza.

Przykład

Nagranie albo livestream Setów jest poza zakresem, chyba że Załącznik 1 tak stanowi. Tam, gdzie jest wliczone, wymaga pisemnej zgody DJ-a. Komercyjne utwory puszczane w czasie Setów zostają na własnych licencjach. Klient odpowiada za dowolną zgodę potrzebną do publikacji nagrania albo streamu, który te utwory zawiera. Mix recap, który DJ dostarcza, jest licencjonowany tylko tak, jak mówi klauzula 6.

Prostym językiem: nie filmują cię, chyba że dokument tak mówi. Nie dostają licencji do płyt, które puściłeś. Jeśli chcą publiczny stream, oni załatwiają ten clearance — albo stream jest poza.

Umowy dla montażystów wideo to siostra pod post, gdy ktoś tnie film nocy. Co powinna zawierać brytyjska umowa na produkcję wideo? to siostra pod film.

Niewydane wydarzenia marki, starty produktów, prywatne listy gości i playlisty pod embargiem zostają prywatne do okna go-live. Zapisz zwykłe granice: nakaz sądu albo to, co klient już upublicznił. Klauzula poufności sama w sobie nie jest NDANDANDA to umowa, w której jedna lub obie strony zobowiązują się zachować w poufności udostępnione informacje.Więcej w słowniku. Jeśli otwierasz niewydaną kampanię, zanim umowa jest podpisana, postaw obok wzajemną umowę o zachowaniu poufności (NDA).

Poufność w umowie DJ-a powinna nazwać:

• wydarzenie, produkt, datę startu, listę gości, niewydane zasoby i fakt rezerwacji do go-live;
• jak długo obowiązek trwa po nocy — przez czas pozostałej wrażliwości, nie „na zawsze” jako slogan;
• zwykłe granice: nakaz sądu, informacja już publiczna albo informacja, którą już miałeś;
• czy możesz nazwać klienta w showreelu albo w socialach. Wiele niewydanych startów mówi nie, dopóki embargo nie spadnie. Zobacz publikację i użycie w portfolio.

Embargo to reguła go-live, nie osobna ustawa. Zapisz datę i strefę czasową, od której klip może wejść, i że wyciek przed tym czasem jest naruszeniem. Nie wrzucaj Story z boothu tydzień przed ich ogłoszeniem.

Jednostronne NDA, które marka albo agencja wysyła, zanim podzieli się listą gości, jest zwykłe. Przeczytaj je. Klauzula, która przenosi prawa autorskie albo zakazuje ci pracy dla kogokolwiek w ich sektorze, nie jest NDA. Zobacz NDA dla freelancerów UK i generator NDA.

Przykład

DJ zachowa wydarzenie, Produkt, datę startu, listę gości, niewydane zasoby i fakt tej rezerwacji w poufności do okna go-live z Załącznika 1 i nie ujawni ich, chyba że wymaga tego prawo albo nakaz sądu, albo informacja jest już publiczna inaczej niż przez naruszenie DJ-a. Użycie nazwy Klienta w showreelu albo socialach nie jest wliczone do tego okna, chyba że Załącznik 1 tak stanowi.

Prostym językiem: noc marki zostaje w zleceniu do nazwanego go-live. Nie publikujesz jej wcześniej. Nie stawiasz ich nazwy na swoim reel, dopóki nie powiedzieli, że możesz.

NDA wyjaśnione to dłuższa strona o NDA.

Listy gości, karty próśb o utwory i kontakty klienta, które trzymasz na wydarzenie, to dane osobowe. Twoje własne faktury i kalendarz rezerwacji to zwykle dane, które kontrolujesz. Artykuł 28 UK GDPR stosuje się, gdy rezerwacja zbiera dane innych osób dla klienta. Jednolinijkowe „będziesz przestrzegać prawa ochrony danych” nie jest tą umową.

Podział:

• Administrator. Ty decydujesz, po co trzymasz własne faktury, własny CRM i showreel, który publikujesz.
• Procesor. Przechowujesz listę gości, kartę próśb albo listę kontaktów, o których trzymanie poprosili na noc. Oni decydują o celu; ty przetwarzasz na ich instrukcje.
• Artykuł 28. Przetwarzanie przez procesora musi podlegać umowie, która wiąże i która określa przedmiot, czas, charakter i cel, rodzaj danych osobowych i kategorie osób, których dane dotyczą, oraz warunki procesora z artykułu 28(3)(a)–(h). Zobacz ochronę danych.

Typowe dane rezerwacji:

Nie kopiuj ich listy gości na osobisty telefon „żeby zrobić kopię zapasową”, chyba że dokument tak mówi. Na końcu przestajesz przetwarzać i zwracasz albo usuwasz to, czego wymaga załącznik.

Artykuł 28 i klauzula ochrony danych to warunki przetwarzającego, które siedzą na tym zleceniu.

Przykład

Gdy DJ przetwarza dane osobowe dla Klienta — w tym listy gości i karty próśb o utwory, które Klient dostarcza — to przetwarzanie podlega warunkom procesora z Załącznika 2. Klient jest administratorem. DJ nie będzie przetwarzał tych danych inaczej niż na udokumentowane instrukcje Klienta. Własne faktury i showreel DJ-a pozostają danymi DJ-a.

Prostym językiem: ich lista gości to ich dane. Twój własny reel zostaje twój. Grasz noc, którą zarezerwowali; nie stajesz się administratorem ich listy zaproszeń.

Często nie. Lokal, agencja, marka albo dom produkcyjny kupujący set w ramach działalności nie jest konsumentem. Brief spółki nie dostaje konsumenckiego 14-dniowego okresu do namysłu. Prawa konsumenta wchodzą, gdy druga strona jest konsumentem — na przykład para młoda rezerwująca przyjęcie w całości albo głównie poza swoim handlem. Bycie konsumentem to nie 14-dniowe prawo odstąpienia. Uczciwość zapisów o anulowaniu i odstąpienie na podstawie Regulations z 2013 r. to różne reguły.

To, kim jest druga strona, dzieli stronę:

• Klient biznesowy (spółka albo osoba kupująca w ramach działalności). Brak ustawowego 14-dniowego okresu do namysłu na podstawie Regulations z 2013 r. Uzgodniona opłata za anulowanie nie może być karą. Ustawa z 1998 r. może stosować się do spóźnionej płatności.
• Konsument (osoba fizyczna kupująca osobistą rezerwację w całości albo głównie poza swoim handlem). Zapisy o anulowaniu muszą być uczciwe. Umowy na odległość i poza lokalem niosą 14-dniowe prawo odstąpienia, chyba że stosuje się wyjątek z regulation 28.

Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (rozporządzenie o umowach konsumenckich — informacje, odstąpienie i dodatkowe opłaty z 2013 r.) dają to prawo (regulation 29). W umowie o usługi okres odstąpienia kończy się z upływem 14 dni po dniu zawarcia umowy. Rezerwacja mailem albo przez stronę, bez was obojga w tym samym miejscu, to umowa na odległość.

Wyjątek rekreacji z datą. Część 3 (odstąpienie) nie stosuje się do świadczenia zakwaterowania, transportu towarów, usług wynajmu pojazdów, cateringu ani usług związanych z działalnością rekreacyjną, jeżeli umowa przewiduje konkretną datę albo okres wykonania (regulation 28(1)(h)). Rezerwacja DJ-a weselnego albo imprezowego z nazwaną datą występu to umowa z konkretną datą. Wyjątek dotyczy usług związanych z rekreacją. To nie jest ogólne wyłączenie każdej datowanej rezerwacji DJ-a.

Consumer Rights Act 2015 (ustawa o prawach konsumenta z 2015 r.) s.62 mówi, że nieuczciwy warunek umowy konsumenckiej nie wiąże konsumenta. Section 49 mówi, że przedsiębiorca świadczący usługę musi zrobić to z należytą starannością i umiejętnością. Żaden z tych przepisów nie zamienia rezerwacji lokalu albo agencji w umowę konsumencką. Żaden z tych przepisów nie jest 14-dniowym okresem do namysłu.

Większość rezerwacji lokalu, klubu, agencji, marki i produkcji na tej stronie to lewa kolumna. Para rezerwująca własnego DJ-a weselnego to zwykle konsument. Status konsumenta niesie test uczciwości. Sam z siebie nie daje dwóch tygodni na odstąpienie od rezerwacji rekreacyjnej z nazwaną datą.

Przykład

Jeśli Klient jest konsumentem, a ta umowa została zawarta na odległość albo poza lokalem, Klient może odstąpić w okresie odstąpienia bez podawania powodu, chyba że stosuje się wyjątek z regulation 28. Dla Usług okres ten kończy się z upływem 14 dni po dniu zawarcia tej umowy. Regulation 28(1)(h) wyłącza świadczenie usług związanych z działalnością rekreacyjną, jeżeli umowa przewiduje konkretną datę albo okres wykonania. Ta klauzula nie stosuje się, gdy Klient kupuje w ramach działalności.

Prostym językiem: lokal kupujący piątkowego residenta nie dostaje ustawowego 14-dniowego okresu do namysłu. Para, która zarezerwowała DJ-a weselnego online na nazwany sobotę, nie ma automatycznie dwóch tygodni, żeby odejść. Część 3 (odstąpienie) nie stosuje się do usług związanych z rekreacją, jeżeli umowa określa datę albo okres wykonania. Czy opłata za anulowanie jest uczciwa, to osobne pytanie na podstawie Consumer Rights Act 2015.

Ogranicz odpowiedzialność do wielokrotności wynagrodzenia. W England and Wales nie możesz wyłączyć odpowiedzialności za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem. Nie gwarantuj, że parkiet zatańczy, głośności, której lokal zakazał, ani że platforma utrzyma stream. Zobacz dłuższy przewodnik o odpowiedzialności.

Ograniczenie odpowiedzialności przy zleceniu DJ-a zwykle robi cztery rzeczy:

• ogranicza łączną odpowiedzialność DJ-a do wynagrodzenia zapłaconego za tę rezerwację albo do nazwanej wielokrotności;
• wyłącza z tego limitu odpowiedzialność za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem — Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 (ustawa o nieuczciwych warunkach umownych z 1977 r.) nie pozwala jej wyłączyć;
• mówi, że inną odpowiedzialność z tytułu zaniedbania można ograniczyć tylko w stopniu, w jakim zapis jest rozsądny;
• zostawia dorozumiany warunek, że usługa jest wykonywana z należytą starannością i umiejętnością — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (ustawa o dostawie towarów i usług z 1982 r.) dla B2B, Consumer Rights Act 2015 s.49 dla konsumenta.

Rozsądek to test zależny od faktów. Limit na wynagrodzeniu, z zostawioną podłogą UCTA, to zwykły kształt freelance.

Limit odpowiedzialnościlimit odpowiedzialnościLimit odpowiedzialności to maksymalna kwota, jaką jedna strona może zostać wezwana do zapłaty drugiej na podstawie umowy.Więcej w słowniku to nie zwolnienie z odpowiedzialności. Nie podpisuj nielimitowanego zwolnienia za „wszelką stratę wynikającą z nocy” na briefie startu produktu, bez wyceny tego ryzyka. Klient gwarantuje salę, prąd, listę gości i dowolny stream, który prowadzi; ty gwarantujesz, że set jest twój do zagrania i że przeprowadzisz rezerwację z należytą starannością i umiejętnością. Jak freelancer ma ograniczyć odpowiedzialność? to dłuższa strona.

Przykład

Łączna odpowiedzialność DJ-a na podstawie tej umowy jest ograniczona do wynagrodzenia zapłaconego za Sety. Nic w tej umowie nie wyłącza ani nie ogranicza odpowiedzialności za śmierć albo uszkodzenie ciała spowodowane zaniedbaniem ani za oszustwo. DJ nie gwarantuje wyniku handlowego, efektu na parkiecie ani że platforma utrzyma stream jako dostępny.

Prostym językiem: jeśli zlecenie pójdzie źle, mogą dochodzić wynagrodzenia, nie otwartej straty. Nadal jesteś winien staranność i umiejętności. Nie wykreślisz śmierci albo urazu spowodowanego zaniedbaniem. Nie obiecywałeś, że noc sprzeda produkt.

Umowy dla agencji to siostra, gdy agencja siedzi między marką a tobą. Umowy dla freelancerów to siostra pod dostawę.

IR35 ma znaczenie tylko wtedy, gdy rezerwujesz w organizacji jako wykonawca przez swoją spółkę. Nie dotyczy prywatnej pary kupującej set weselny. Żadna etykieta nie rozstrzyga podatku. Od 6 kwietnia 2021 r. organy publiczne oraz średni albo duzi klienci muszą wydać Status Determination Statement. Mali klienci z sektora prywatnego zostawiają tę decyzję twojej spółce.

Zapisz praktykę pracy, a potem tak pracuj:

• ty decydujesz, jak set jest grany, w ramach briefu;
• możesz wysłać wykwalifikowanego zastępcę i naprawdę z niego korzystałeś albo możesz;
• nie mają obowiązku oferować dalszych dat, a ty nie masz obowiązku ich przyjmować;
• nie jesteś na ich schemacie organizacyjnym, na ich Slacku ani na ich liście urlopów.

Nagłówek „niezależny wykonawca” nie wyciąga cię poza IR35. Rozdział 10 ITEPA 2003 (ss.61K, 61N i 61NA) kładzie ustalenie statusu na organ publiczny albo średniego lub dużego klienta z powiązaniem z UK. Rozdział 8 i s.60A zostawiają małych klientów z sektora prywatnego przy starszych regułach. Zobacz listę kontrolną klauzul IR35 i działalność jednoosobową a spółkę limiteddziałalność jednoosobowa a spółka limitedSole trader zawiera umowę we własnym imieniu i odpowiada osobiście. Spółka limited jest odrębną osobą prawną; na haku jest spółka, nie dyrektor, chyba że jest poręczenie. Przejście z jednego na drugie to nowacja, nie zmiana papieru firmowego. Reguły IR35 / off-payroll nadal mogą dotyczyć personal service company.Więcej w słowniku.

Klauzula wyłącznościklauzula wyłącznościKlauzula wyłączności zakazuje jednej stronie współpracy z innymi w określonym rynku przez określony czas. W Anglii i Walii blokada negocjacji (lock-out) musi obowiązywać przez stały okres: Walford v Miles [1992] 2 AC 128 to powód, dla którego umowa o negocjacjach na wyłączność bez daty końcowej jest nieskuteczna.Więcej w słowniku, która zatrzymuje cię przed pracą dla kogokolwiek innego, może wyglądać jak zatrudnienie. Jeśli chcą cię z konkurencyjnych nocy marki na okno, wyceń to i trzymaj wąsko.

Większość bezpośrednich rezerwacji weselnych do pary nigdy nie dochodzi do tego nagłówka. Zlecenia agencja–DJ do średniego albo dużego klienta końcowego nadal powinny, bo klient końcowy często jest organizacją.

Przykład

DJ jest niezależnym wykonawcą. DJ decyduje, jak Sety są wykonywane, może wysłać wykwalifikowanego zastępcę i nie jest zobowiązany przyjmować dalszych dat. Nic w tej umowie nie czyni DJ-a pracownikiem, workerem ani agentem Klienta. Strony będą pracować zgodnie z każdym Status Determination Statement, które Klient jest zobowiązany wydać.

Prostym językiem: podatek idzie za tym, jak naprawdę pracujesz. Etykieta na pierwszej stronie tego nie rozstrzyga. Duża spółka-klient musi dać ci swoje ustalenie.

W Contracts.io obie strony tworzą, negocjują i podpisują elektronicznie jedną wspólną umowę DJ-a, więc lista setu, linijka sprzętu i kill fee to wersja, którą obie podpisały. Opisz rezerwację w jednym zdaniu. Lex, nasz asystent AI, przygotowuje projekt. Udostępniasz jeden link. Nikt nie wymienia się mailami z v4_final.docx.

Klient otwiera ten link. Może Accept, Counter lub Decline na tej samej wersji, a potem oboje podpisujecie elektronicznie. Druga strona nigdy nie płaci i nie potrzebuje konta.

Zacznij od umowy z freelancerem albo umowy o świadczenie usług. Powtarzana praca może zawiesić zakres prac pod stałymi warunkami. Noc marki może stać obok umowy z influencerem. Zlecenie, które filmuje set, może stać obok umowy na produkcję wideo. Możesz też zacząć od generatora umów AI albo generatora umów. Jeśli udostępniasz niewydane wydarzenie marki, zanim umowa jest podpisana, obok niej stoi wzajemna umowa o zachowaniu poufności (NDA) albo użyj generatora NDA. Produkcja studyjna siedzi na umowie z producentem muzycznym, nie na tym dokumencie.

To nie ściągnie za ciebie faktury. Sprawia jednak, że licencja albo przeniesienie praw IPprzeniesienie praw IPPrzeniesienie praw IP to przekazanie własności pracy, tak że należy ona do klienta, a nie do osoby, która ją wykonała.Więcej w słowniku, opłata za anulowanie (kill fee), podział sprzętu i linijka o nagraniu to słowa, które obie strony podpisały, a nie linijka zagubiona w mailu.

Free £0, potem płatne plany od £15 miesięcznie — zobacz /pricing.

Wypróbuj na contracts.io: opisz rezerwację w jednym zdaniu, udostępnij jeden link i podpisz elektronicznie przed wniesieniem sprzętu.

Umowy dla DJ-ów to szerszy zestaw warunków wokół tego dokumentu. Umowy dla producentów muzycznych to siostra pod studio. Umowy dla aktorów głosowych to siostra pod prawa wykonawcy. Umowy dla montażystów wideo to siostra pod post. Umowy dla wideofilmowców to siostra pod film. Umowy dla influencerów to siostra pod noc marki. Umowy dla agencji to siostra pod kampanię. Umowy dla freelancerów to siostra pod dostawę. Co zawiera umowa freelancera lub wykonawcy to krótsza instrukcja. NDA dla freelancerów UK to dokument na etap pitchu. Czy zaczynać pracę, zanim umowa zostanie podpisana? to zasada na dzień pierwszy.