O que um contrato de editor de vídeo do Reino Unido deve incluir?

Um contrato de editor de vídeo do Reino Unido deve nomear as partes, a edição, os entregáveis, se o cliente recebe uma licença ou uma cessão do trabalho editado, como arquivos de projeto e masters são entregues, quem guarda os rushes, quem autoriza a música, honorários e dias reservados não usados, e um teto de responsabilidade. Assine antes do primeiro corte.

Esta página trata primeiro da England and Wales (Inglaterra e País de Gales). O direito autoral pelo Copyright, Designs and Patents Act 1988 vale em todo o Reino Unido. Off-payroll working (IR35) é uma regra tributária do Reino Unido e só importa quando você reserva para uma organização como prestador pela sua empresa. O caminho da ação de cobrança para uma fatura não paga é o procedimento da England and Wales em O que fazer quando um cliente não paga a fatura do meu trabalho freelance. Reservas típicas de marca, estúdio, agência e produção são entre empresas. Um briefing de empresa não tem o período de arrependimento de 14 dias do consumidor.

Esta página é pós-produção: edição offline e online, corte bruto, picture lock, corte final, entrega para correção de cor, motion graphics e títulos, entrega para mix de som, montagem multi-cam, recortes para redes e inserções de arquivo ou stock. Não é um dia de filmagem. Esses trabalhos ficam em O que um contrato de videografia do Reino Unido deve incluir?. Não é atuação e não é locução.

O Contracts.io não tem modelo de editor de vídeo. Comece por um contrato de freelancer ou por um contrato de prestação de serviços. Esses documentos já têm espaços para honorário, uso, cancelamento e PI. Reservas recorrentes podem pendurar um escopo de trabalho (SOW) sob termos permanentes, ou ficar em um retainer. Um trabalho que também cobre a filmagem pode ficar ao lado de um contrato de videografia. Trabalho de prestador entre empresas pode começar por um contrato de prestador independente. Se você está compartilhando um corte ou campanha inéditos antes de o acordo ser assinado, um NDA mútuo fica ao lado. Contratos para editores de vídeo é a página de público mais curta. O que um contrato de videografia do Reino Unido deve incluir? é a página irmã filmada. O que um contrato de ator do Reino Unido deve incluir? é a página irmã de atuação. O que um contrato de produtor musical do Reino Unido deve incluir? é a página irmã de sessão.

Doze blocos fecham este documento:

As quantidades, as janelas e a divisão de 50% são exemplos de como escrever a lista, não uma tarifa obrigatória. Escreva os números que você realmente usa.

Assine antes do primeiro corte. Devo começar o trabalho antes de o contrato ser assinado? é a regra do primeiro dia.

Nomeie a edição, os cortes, os formatos, as rodadas de revisão e o prazo. “Um pouco de edição” não é uma lista. “Offline até o picture lock, um master 4K 25p 16:9 de 90 segundos, duas rodadas consolidadas, dez dias úteis, sem correção de cor, sem mix de som, sem recorte 9:16” é uma lista. Cutdowns extras, uma proporção nova e uma versão em segundo idioma são mudança de escopo, orçada antes.

Você entrega os masters nomeados. A filmagem é a produção deles. Uma entrega para correção de cor ou mix de som é um item nomeado ou fica fora.

Escreva nove coisas:

• Edição. Montagem offline, conform online, corte bruto, picture lock, corte final. Uma entrega para grade, uma passagem de títulos e uma entrega para mix de som são itens separados.
• Cortes. Duração de cada master. Um filme principal, seis recortes para redes e um recorte 9:16 são três itens, não um.
• Formatos. Resolução, taxa de quadros, codec ou container, proporção. 4K 25p ProRes 16:9 é um entregável. “O que você costuma exportar” não é.
• Motion graphics. Títulos, lower-thirds, end cards. Um estilo da casa que eles fornecem é arte deles; motion original que você desenha é um item nomeado.
• Multi-cam. Se a montagem a partir de mais de um ângulo entra. Câmeras extras depois do briefing são mudança.
• Inserções de arquivo e stock. Se você insere arquivo do cliente ou stock. Autorização é uma linha diferente.
• O que fica fora do escopo. Correção de cor, um mix de som completo, um segundo idioma, um recorte vertical, VFX, um teaser, entregar a timeline.
• Dependências. Data dos rushes, lista de planos, boards de marca, escolhas de música, VO, legendas. As datas escorregam se isso não chegar.
• Prazo. Dias úteis da entrada dos rushes até o primeiro corte, e de cada rodada até a seguinte.

Um limite de revisõeslimite de revisõesUm limite de revisões diz quantas rodadas de alterações estão incluídas no valor antes de o trabalho extra ser orçado.Mais no glossário dá o acabamento ao corte combinado. Uma mudança acrescenta um sexto cutdown, uma proporção nova, ou uma grade que você nunca precificou. Misturar os dois é como um “recorte extra rápido” vira um produto novo sem honorário. Veja Cliente continua pedindo trabalho extra e controle de mudanças.

Exemplo

O Editor entregará as Edições especificadas no Anexo 1, na duração, formato e proporção ali indicados, pelo método e no prazo do Anexo 1. Correção de cor, mix de som, arquivos de projeto, uma proporção adicional e trabalho não descrito no Anexo 1 ficam fora do escopo e são orçados por escrito antes de começar. Rushes, listas de planos, boards de marca, escolhas de música e VO que o Cliente deve fornecer são dependências; as datas mudam se isso chegar atrasado.

Em linguagem simples: eles recebem os masters nomeados. Um formato novo de filme é precificado antes. Rushes atrasados mudam a data.

Um contrato de freelancer ou um contrato de prestação de serviços é o documento habitual. Clientes comerciais recorrentes costumam ficar sob um contrato de prestação de serviços mais um escopo de trabalho (SOW) por trabalho.

Nomeie os masters exportados como os entregáveis e diga se o projeto do Premiere, FCP ou DaVinci entra ou fica fora. A lei do Reino Unido não obriga um editor a entregar uma timeline. Ter um arquivo de projeto não é direito autoral. Pagar a fatura não cria direito ao arquivo. Escreva por quanto tempo você guarda a mídia de trabalho.

Fotógrafos escrevem a mesma divisão para stills; a página mais longa sobre stills é Um fotógrafo precisa entregar os arquivos RAW. Videógrafos escrevem isso para rushes; veja O que um contrato de videografia do Reino Unido deve incluir?. Esta página é a cláusula que fica no contrato de pós.

Uma cláusula que funciona responde a cinco coisas:

• o que é entregue — duração, codec, resolução, taxa de quadros, proporção, método de entrega
• o que não é — arquivos de projeto, caches, prévias, LUTs que você não vendeu, seleções sem correção de cor
• quando a entrega acontece, e que ela está ligada ao pagamento
• a licença ou a cessão que se aplica ao que é entregue
• por quanto tempo você guarda a mídia de trabalho, e se um pedido posterior de arquivo de projeto é um novo trabalho pago

Limite as revisões de picture lock a duas rodadas consolidadas, a menos que você tenha precificado mais. Uma rodada é um conjunto reunido de comentários sobre o corte então vigente, não um gotejamento de notas no Slack. Veja revisões e aceitação.

Exemplo — só masters

Os Entregáveis são os masters exportados especificados no Anexo 1, entregues pelo método do Anexo 1. Arquivos de projeto, caches, arquivos de trabalho e seleções sem correção de cor não são entregáveis e não são fornecidos. O Editor guardará uma cópia de trabalho da mídia por [90] dias após a entrega e não é obrigado a fornecer o projeto depois. O direito autoral que o Editor detém em títulos originais ou motion graphics permanece com o Editor até que qualquer cessão da cláusula 5 passe a valer, no pagamento integral.

Em linguagem simples: eles recebem os masters finalizados que compraram. Não recebem a timeline. Você guarda uma cópia de trabalho por um prazo nomeado. A entrega dos masters não é uma licença do direito autoral do filme. Qualquer licença de direito autoral que você detém vale no pagamento integral.

Entregar uma cópia do projeto não cede o direito autoral. O CDPA 1988 s.90 ainda exige escrito, assinado. Coloque a lista em um contrato de freelancer.

Escreva o honorário, se é uma diária, um honorário de projeto ou um pacote de cutdowns, se o VAT fica à parte, quando as faturas saem, e o que custam os dias reservados não usados. O VAT é acrescido se você for VAT-registered. Uma diária não é um buyout da edição. Hora extra e rush são somas extras que você nomeia. Para um cliente empresarial do Reino Unido, pagamento comercial em atraso carrega juros legais.

As condições de pagamento devem nomear:

• o honorário e a base — uma diária, um honorário de projeto, ou um pacote nomeado de cutdowns;
• se o VAT fica à parte;
• hora extra além do dia nomeado, e rush para um prazo comprimido;
• quando as faturas saem — na assinatura, no primeiro corte, ou em etapas nomeadas;
• quantos dias para pagar — net 14 ou net 30Net 30Net 30 significa que o cliente tem 30 dias a partir da data da fatura para pagar.Mais no glossário;
• um direito de pausar se uma fatura não contestada estiver atrasada, inclusive o direito de não começar um corte seguinte;
• que qualquer licença ou cessão de direito autoral que você detenha só passa no pagamento integral.

Escreva os números que você realmente usa.

Um sinal antes de reservar os dias é o formato habitual, não uma taxa legal. Uma fatura de 50% na assinatura e 50% no picture lock é um exemplo de como dividir um honorário de projeto, não uma divisão obrigatória. Não há direito padrão no Reino Unido de ficar com um sinal; os dois lados precisam combinar. Veja Cliente cancelou: você pode ficar com o sinal?.

Para uma dívida empresarial elegível, o Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (lei britânica de juros por atraso em dívidas comerciais) fixa os juros legais. O GOV.UK sobre pagamentos comerciais em atraso indica a taxa como 8% mais a taxa básica do Bank of England. Consulte a taxa básica atual quando calcular. Depois que esses juros correm, também é devido um valor fixo de recuperação: £40 abaixo de £1,000, £70 de £1,000 a menos de £10,000, e £100 a £10,000 ou mais, mais quaisquer custos razoáveis de cobrança não cobertos por essa quantia. Veja juros por atraso no pagamento.

Exemplo

O honorário é a cifra do Anexo 1. O VAT é cobrado à parte quando o Editor for VAT-registered. 50% vence na assinatura e reserva as datas. O saldo vence em 14 dias da entrega dos masters. O Editor poderá pausar o trabalho, e não é obrigado a começar um corte seguinte, enquanto qualquer fatura não contestada estiver atrasada há mais de 7 dias. Qualquer licença ou cessão de direito autoral que o Editor detenha passa somente com o pagamento integral. Juros legais e compensação por pagamento comercial em atraso aplicam-se onde a lei de 1998 se aplica.

Em linguagem simples: eles pagam para reservar a agenda. Têm duas semanas depois da entrega para o resto. Depois de uma semana de atraso, você não começa um corte seguinte sem pagamento. Eles não ganham uso não pago. Um cliente empresarial pode dever os juros legais e o valor fixo de recuperação.

A sequência de cobrança está em O que fazer quando um cliente não paga a fatura do meu trabalho freelance.

Escreva o aviso que os dois lados usam para cancelar um dia de edição reservado, o que custam os dias não usados, e a taxa de cancelamento (kill fee)taxa de cancelamento (kill fee)Uma taxa de cancelamento (kill fee) é um pagamento devido a um criador ou fornecedor quando o cliente cancela um projeto antes de ele terminar.Mais no glossário se eles pararem um trabalho já começado. Não há direito padrão no Reino Unido de ficar com um sinal ou de cobrar dias não usados; os dois lados precisam combinar os valores. Reservas típicas de marca e produção são B2B. Para um consumidor, um direito de 14 dias pode valer, e a cláusula precisa ser justa.

Um formato freelance habitual — não uma regra legal — é:

• um sinalsinalUm sinal é um dinheiro pago adiantado, antes do trabalho principal ou da fatura final.Mais no glossário para reservar datas nomeadas;
• cancelamento de última hora de datas reservadas cobrado integral ou em parte;
• uma taxa de cancelamento (kill fee) se eles pararem depois que o trabalho começou, cobrindo o trabalho feito mais uma cobrança nomeada de tempo não usado;
• adiar não é uma reescrita grátis da agenda;
• cancelamento do editor: escreva o aviso que você dá, e como um substituto ou uma data mudada funciona.

O cancelamento contratual é a linha combinada de dias não usados e de taxa de cancelamento (kill fee). Força maior é uma cláusula que você escreve: se doença, uma falha de disco que nenhum dos lados poderia razoavelmente controlar, ou o fechamento de uma locação numa filmagem ligada impedir a edição, escreva quem pode adiar, se a data muda, e que dias reservados não usados ainda seguem a linha de taxa de cancelamento (kill fee). Quando um contrato é frustrado, o dinheiro pago antes do evento frustrante pode ser recuperado, o dinheiro devido antes desse evento deixa de ser devido, e o tribunal pode permitir uma quantia justa por um benefício valioso obtido, nos termos da lei. (Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943). Uma mudança de briefing é um cancelamento ou uma reescrita do briefing, não uma alegação de frustração. Veja força maior e frustração do contrato (frustration)frustração do contratoA frustração extingue um contrato quando um evento imprevisto torna a execução impossível ou radicalmente diferente do que foi acordado. Na England and Wales, o teste é Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 é a ilustração clássica: um music hall pegou fogo e a locação não pôde seguir.Mais no glossário.

Para um cliente empresarial a cobrança não pode ser uma cláusula penal. Uma cláusula é uma cláusula penal inexigível se for uma obrigação secundária que impõe a quem descumpre o contrato um prejuízo totalmente desproporcional a qualquer interesse legítimo da parte inocente em ver cumprida a obrigação principal. Isso é Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Exemplo

Um sinal da quantia do Anexo 1 reserva as datas daquele Anexo. Se o Cliente cancelar datas reservadas com menos de 48 horas de aviso, essas datas são cobradas. Se o Cliente encerrar o trabalho depois que ele começou, o Editor tem direito ao trabalho feito na tarifa combinada mais a cobrança de tempo não usado do Anexo 1. Um adiamento combinado por escrito muda as datas; não dispensa a cobrança de tempo não usado salvo se o Anexo 1 disser.

Em linguagem simples: dias reservados não usados são cobrados se você escreveu isso. Começar a edição e depois parar ainda custa a eles o trabalho feito e a taxa de cancelamento (kill fee) nomeada. Mudar a data é uma alteração escrita, não um passe livre.

A página mais longa de consumidor versus empresa é Cliente cancelou: você pode ficar com o sinal?. Cancelamento e taxa de cancelamento (kill fee) é a página da cláusula.

Os autores de um filme são o produtor e o diretor principal. A primeira titularidade segue esses autores salvo se a exceção do empregado se aplicar. Um editor freelancer não é, só por cortar, autor do filme. Pagar o honorário não move o direito autoral do filme nem qualquer direito autoral que você detenha em títulos originais. Uma cessão de direito autoral não é eficaz salvo se for por escrito, assinada.

O CDPA 1988 s.9(2)(ab) diz que o autor de um filme é tido como o produtor e o diretor principal. A seção 178 diz que o produtor é a pessoa por quem são empreendidos os arranjos necessários para a realização do filme. Combinado com a s.11, esses autores são os primeiros titulares do direito autoral do filme salvo se a exceção do empregado se aplicar. Os dois são os primeiros titulares do direito autoral — o produtor e o diretor principal — não o produtor sozinho. Cortar os rushes não faz de um editor freelancer autor do filme.

A seção 11(1) diz que o autor é o primeiro titular. A exceção do empregado na s.11(2) se aplica a empregados, não a um editor sob um contrato de prestação de serviços. Um editor freelancer não é empregado do cliente só porque cortou o filme.

Títulos originais, motion graphics ou outras obras artísticas que você cria são uma pilha diferente. O autor de uma obra artística é o primeiro titular sob a s.11 salvo se a exceção do empregado se aplicar. Licencie usos nomeados dessas obras no pagamento integral, ou ceda-as por escrito, assinadas, se eles estão comprando a titularidade.

O CDPA 1988 s.90 é a regra da cessão. Uma cessão de PIcessão de PIUma cessão de PI é a transferência da titularidade do trabalho, para que o cliente seja dono dele em vez de quem o criou.Mais no glossário precisa ser por escrito, assinada por você ou por alguém que assine em seu nome. Uma licençalicençaUma licença é a permissão para usar um trabalho de um jeito combinado, sem tirar a titularidade de quem o criou.Mais no glossário é permissão de usar a obra. Não é uma transferência de titularidade. Veja licença de PI versus cessãolicença de PI versus cessãoUma cessão de PI transfere a titularidade do copyright ou de outra propriedade intelectual. Uma licença é permissão de uso; o autor continua dono. Na England & Wales não há regra de first owner work-made-for-hire para freelancers: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Uma cessão precisa ser por escrito e assinada: s.90. Diga qual você quer dizer, e quando acontece.Mais no glossário.

A timeline é uma questão de entregável, não um atalho em torno da s.90. Entregar um projeto do Premiere, FCP ou DaVinci não cede o direito autoral. Ter um disco não é titularidade.

Rushes fornecidos pelo cliente ficam com quem já era dono deles. Você não vira autor dos originais de câmera ao importá-los.

Mantenha cinco pilhas:

• O filme. Direito autoral com o produtor e o diretor principal como autores, salvo acordo diferente ou se a exceção do empregado se aplicar.
• Títulos originais e motion graphics que você criou. Direito autoral com você como autor até uma cessão por escrito, assinada, no pagamento integral.
• Masters finalizados. Um entregável. Qualquer licença ou cessão cobre apenas o direito autoral que o Editor detém ou está autorizado a licenciar, no pagamento integral. Não move o direito autoral do filme.
• Arquivos de projeto. Não incluídos a menos que precificados. Uma cópia, não a titularidade.
• Bibliotecas. Música, stock, fontes, plugins, o seu trabalho anterior. Licenciados para este trabalho como materiais preexistentes, não cedidos.

Um título americano de “work for hireobra por encomenda (work for hire)Obra por encomenda (work for hire) é uma expressão, comum em contratos ao estilo dos EUA, que significa que o cliente é tratado como autor e dono do trabalho desde o início.Mais no glossário” não faz esse trabalho na England and Wales. Veja obra por encomenda (work for hire).

Exemplo

O direito autoral do filme fica com o produtor e o diretor principal como autores e primeiros titulares sob o CDPA 1988 ss.9(2)(ab) e 11 salvo se o Anexo 1 disser o contrário. Mediante o recebimento do pagamento integral, ao Cliente é concedida a licença do Anexo 1 de direito autoral que o Editor detém, ou está autorizado a licenciar, em títulos originais ou motion graphics, para a mídia, o território e a duração nomeados naquele Anexo. Essa licença não transfere o direito autoral do filme. Até então o Cliente não tem licença desses direitos detidos pelo Editor. A cessão de direito autoral que o Editor detém não está incluída salvo se o Anexo 1 anexar uma cessão por escrito, assinada, no pagamento integral. Rushes fornecidos pelo cliente ficam com os respectivos titulares. Música, stock, fontes e plugins de terceiros continuam nas próprias licenças. Arquivos de projeto e materiais preexistentes do Editor ficam com o Editor salvo se o Anexo 1 disser o contrário.

Em linguagem simples: eles podem usar títulos originais que você desenhou como o anexo diz, depois de pagar. Não ganham de você o direito autoral do filme, porque cortar não fez de você autor do filme. Rushes do cliente ficam com quem já era dono deles. Stock continua nos termos de stock. A timeline continua sua salvo se eles pagaram por ela.

Se publicarem trabalho não pago, veja Cliente usando seu trabalho sem pagar.

Licencie direito autoral que você detém, ou que está autorizado a licenciar, salvo se eles precisarem ser donos desses direitos. Uma cessão é um buyout de direito autoral que você detém: por escrito, assinada, no pagamento integral. Uma licença é permissão. Cobre apenas direitos que você detém — em geral títulos originais ou motion graphics que você criou — não o direito autoral do filme. A maioria dos filmes de marca precisa de uma licença desses direitos detidos pelo Editor para canais, território e prazo nomeados — não de uma transferência do direito autoral do filme. Uma janela nova, uma proporção nova, anúncios pagos e uma versão em segundo idioma são um uso separado. Precifique.

Uma licença exclusiva é um passo além. O CDPA 1988 s.92 diz que uma licença exclusiva é uma licença por escrito, assinada pelo titular do direito autoral ou em seu nome, autorizando o licenciado, com exclusão de todas as outras pessoas, inclusive você, a exercer um direito que de outro modo seria exercível exclusivamente pelo titular. Se eles quiserem exclusividade de uso, escreva como uma licença exclusiva de usos nomeados, não como um título.

Os direitos moraisdireitos moraisDireitos morais são os direitos pessoais do autor sobre uma obra protegida por direito autoral: ser identificado como autor e não ver a obra sujeita a tratamento depreciativo. No Reino Unido, estão no Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss.77–80. Não podem ser cedidos. Podem ser objeto de renúncia por escrito, assinada por quem abre mão deles, nos termos da s.87.Mais no glossário ficam com o diretor de um filme protegido por direito autoral: o direito de ser identificado como diretor, e o direito de não ter a obra submetida a tratamento depreciativo. Não podem ser cedidos. Podem ser renunciados por um instrumento escrito assinado pela pessoa que abre mão do direito. Um editor que não é o diretor principal não pega esses direitos de diretor só por cortar. Se você criou títulos originais ou motion graphics que são obras artísticas, os direitos morais de autor nessas obras ficam com você salvo se você os tiver renunciado por escrito, assinado. Veja direitos morais e direitos de uso e crédito.

Uma linha de crédito num comercial é prática; escreva se quiser.

Exemplo

No pagamento integral, ao Cliente é concedida uma licença não exclusiva de direito autoral que o Editor detém, ou está autorizado a licenciar, em títulos originais ou motion graphics, para a mídia, o território e a duração do Anexo 1. Essa licença não transfere o direito autoral do filme. Um cutdown adicional, um segundo território, amplificação paga e a cessão desses direitos detidos pelo Editor não estão incluídos salvo se o Anexo 1 os nomear e o honorário extra. O Editor não renuncia aos direitos morais salvo se o Anexo 1 anexar uma renúncia assinada.

Em linguagem simples: eles podem usar títulos originais que você desenhou na janela nomeada depois de pagar. Não ganham o direito autoral do filme com essa licença. Rodar um cutdown novo, num país novo, ou como buyout dos seus títulos, é extra. O crédito fica, salvo se você o tiver renunciado por escrito.

Contratos para videógrafos é a página irmã da filmagem para a mesma divisão entre licença e cessão. Contratos para designers gráficos é a página irmã de stills e títulos.

Nomeie quem guarda os rushes, por quanto tempo, e se são devolvidos ou destruídos. Originais de câmera fornecidos pelo cliente continuam deles. Ter um disco não é direito autoral. Campanhas inéditas ficam confidenciais. Escreva a janela da cópia de trabalho que você guarda, depois exclua ou devolva como o anexo disser.

Uma cláusula de rushes que funciona responde a cinco coisas:

• quem fornece os rushes, e em que forma — originais de câmera, um transcode, um projeto no frame.io
• quem os guarda depois do trabalho, e por quanto tempo
• se você pode manter uma cópia de trabalho, e quando ela é excluída
• devolução ou destruição a pedido escrito, e o que “destruído” significa para caches na nuvem
• que os rushes são informação confidencial quando a campanha está inédita

Você não vira autor dos originais de câmera ao importá-los. O direito autoral nessas gravações fica com os autores delas sob as regras do CDPA já nesta página. O seu trabalho é a guarda de uma cópia, não a titularidade.

Videógrafos escrevem a mesma divisão do outro lado do cartão; veja O que um contrato de videografia do Reino Unido deve incluir? e Um fotógrafo precisa entregar os arquivos RAW.

Exemplo

Originais de câmera e rushes que o Cliente fornece permanecem do Cliente para guardar ou destruir. O Editor poderá manter uma cópia de trabalho pelo prazo do Anexo 1 e excluirá ou devolverá essa cópia a pedido escrito do Cliente depois desse prazo, salvo cópias que o Editor precise guardar para cumprir um dever legal. Rushes de uma campanha inédita são informação confidencial.

Em linguagem simples: o dump do cartão deles continua deles. Você guarda uma cópia de trabalho por uma janela nomeada. Você não vaza uma campanha inédita. Você não reivindica direito autoral nos rushes deles por ter o disco.

Confidencialidade é a cláusula que fica ao lado desta linha.

Nomeie quem autoriza música, stock, clipes de arquivo, fontes e plugins, e quem paga. Você não autoriza direitos salvo se o briefing disser. Faixas temporárias (temp tracks) continuam temporárias. Material de terceiros continua na própria licença mesmo se você licenciar ou ceder a edição. Uma garantia de que o corte entregue não contém, até onde você saiba, material de terceiros sem autorização que você tenha acrescentado fica ao lado dessa linha.

Uma cláusula de música e stock que funciona responde:

• quem pode introduzir uma faixa, um clipe de stock, um still de arquivo, uma fonte ou um plugin
• quem autoriza, e quem paga a taxa da licença
• o que acontece se uma faixa temporária não puder ser autorizada — uma reescrita, um atraso ou um cancelamento (kill)
• uma garantia sobre os arquivos que você de fato entregou
• que as licenças de terceiros são materiais preexistentesmateriais preexistentesMateriais preexistentes são ferramentas, bibliotecas ou trabalhos que o fornecedor já possuía, licenciados para o serviço em vez de entregues ao cliente.Mais no glossário, não cedidas com a edição

Divida as tarefas. Você garante o que colocou. Eles garantem a faixa que pediram para você usar, e o arquivo que enviaram. Uma linha de que o editor obterá todas as licenças não cabe se você não tem orçamento nem cadeia de titularidade. Nomeie quem autoriza cada faixa, clipe, fonte ou plugin. Uma licença de sincronização (sync) para uma faixa comercial é um documento à parte. Um clipe de stock continua nos termos do banco de stock. Uma fonte ou um plugin continua no próprio EULA. Veja direitos de uso e crédito.

Isso é prática, não um estatuto que citamos. Ponha por escrito para que uma remoção posterior tenha um responsável.

Exemplo

O Cliente é responsável por autorizar, e pagar, qualquer música, stock, arquivo, fonte ou plugin que o Cliente peça ao Editor para incluir. O Editor não acrescentará material de terceiros sem instrução escrita do Cliente. Faixas temporárias (temp tracks) são só para edição e não estão autorizadas para publicação. Materiais preexistentes e conteúdo de terceiros permanecem nas próprias licenças.

Em linguagem simples: eles autorizam a faixa que escolheram. Você não enfia música sem autorização. Uma base temporária não é um master. Stock continua nos termos de stock.

Contratos para produtores musicais é a página irmã de sessão quando o trabalho é uma gravação, e não um corte de imagem.

Cortes inéditos, produtos, datas de lançamento e ativos sob embargo ficam privados até a janela de go-live. Escreva os limites habituais: uma ordem judicial, ou o que o cliente já tornou público. Uma cláusula de confidencialidade não é um NDANDAUm NDA é um contrato em que uma ou ambas as partes concordam em manter confidenciais as informações compartilhadas.Mais no glossário por si só. Se você está abrindo uma campanha inédita antes de o acordo ser assinado, coloque um NDA mútuo ao lado.

A confidencialidade no acordo de edição deve nomear:

• os cortes, o produto, a data de lançamento, ativos inéditos e o fato da campanha até o go-live;
• por quanto tempo o dever dura depois da entrega — a vida da sensibilidade que restar, não “para sempre” como slogan;
• os limites habituais: uma ordem judicial, informação já pública, ou informação que você já tinha;
• se você pode nomear o cliente num showreel. Muitos lançamentos inéditos dizem não até o embargo cair. Veja publicidade e uso de portfólio.

Um embargo é uma regra de go-live, não uma lei à parte. Escreva a data e o fuso em que o corte pode ir ao ar, e que um vazamento antes desse momento é descumprimento. Não poste um frame da timeline na semana anterior ao anúncio deles.

Um NDA unilateral que o estúdio ou a agência envia antes de compartilhar os rushes é comum. Leia. Uma cláusula que cede direito autoral, ou que te proíbe de trabalhar para qualquer um do setor deles, não é um NDA. Veja Qual acordo de confidencialidade (NDA) um freelancer do Reino Unido deve usar? e o gerador de NDA.

Exemplo

O Editor manterá os cortes, o Produto, a data de lançamento, os ativos inéditos e o fato desta campanha em confidencialidade até a janela de go-live do Anexo 1, e não os divulgará exceto quando exigido por lei ou por uma ordem judicial, ou quando a informação já for pública por outro motivo que não a violação do Editor. O uso do nome do Cliente em showreel não está incluído até essa janela, salvo se o Anexo 1 disser.

Em linguagem simples: o corte fica no trabalho até o go-live nomeado. Você não posta antes. Você não coloca o nome deles no seu reel até eles dizerem que pode.

NDAs explicados é a página mais longa de NDA.

Rushes com pessoas identificáveis, e pastas do cliente que você guarda para eles, são dados pessoais. As suas próprias faturas e o showreel são, em geral, dados que você controla. O artigo 28 do UK GDPR se aplica quando uma edição coleta dados de outras pessoas para o cliente. Uma linha “você cumprirá a lei de proteção de dados” não é esse contrato.

A divisão é:

• Controlador. Você decide por que guarda as suas próprias faturas, o seu próprio CRM e o showreel que você publica.
• Operador. Você guarda rushes, seleções ou stills de identidade que pediram que você guardasse para a campanha. Eles decidem a finalidade; você trata sob as instruções deles.
• Artigo 28. O tratamento por um operador precisa ser regido por um contrato vinculante que indique o objeto, a duração, a natureza e a finalidade, o tipo de dados pessoais e as categorias de titulares, e os termos de operador do artigo 28(3)(a)–(h). Veja proteção de dados.

Dados típicos de pós:

Não exporte os rushes deles para um notebook pessoal “para fazer um backup” a menos que o documento diga isso. No encerramento, você para de tratar e devolve ou exclui o que o anexo exige.

O artigo 28 e a cláusula de proteção de dados são os termos de operador que valem neste trabalho.

Exemplo

Quando o Editor tratar dados pessoais para o Cliente — inclusive rushes e seleções com pessoas identificáveis que o Cliente fornece — esse tratamento será regido pelos termos de operador do Anexo 2. O Cliente é o controlador. O Editor não tratará esses dados senão sob as instruções documentadas do Cliente. As faturas e o showreel do próprio Editor permanecem dados do Editor.

Em linguagem simples: os rushes deles são dados deles. O seu próprio reel continua seu. Você corta o que eles enviaram; você não vira o controlador da pasta da campanha deles.

Em geral, não. Uma marca, estúdio, agência ou casa de produção que compra uma edição no curso do negócio não é consumidor. Um briefing de empresa não tem o período de arrependimento de 14 dias do consumidor. Direitos do consumidor só entram quando a outra parte é consumidora — por exemplo uma pessoa física que reserva um filme pessoal total ou principalmente fora do seu ofício.

Quem é a outra parte divide a página:

• Um cliente empresarial (uma empresa, ou uma pessoa que compra no curso do negócio). Sem período de arrependimento legal de 14 dias sob as Regulations de 2013. Uma cobrança de cancelamento combinada não pode ser uma cláusula penal. A lei de 1998 pode se aplicar ao atraso no pagamento.
• Um consumidor (uma pessoa física que compra uma edição pessoal total ou principalmente fora do seu ofício). Contratos à distância e fora do estabelecimento carregam o direito de 14 dias. A cláusula precisa ser justa.

As Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (regulamento britânico de contratos de consumo: informação, cancelamento e cobranças adicionais) dão esse direito (regulation 29). Num contrato de serviço o período termina ao fim de 14 dias depois do dia em que o contrato é celebrado (regulation 30). Reservar por e-mail ou por um site, sem os dois no mesmo lugar, é um contrato à distância.

O Consumer Rights Act 2015 (lei britânica de direitos do consumidor) s.62 diz que uma cláusula abusiva de um contrato de consumo não vincula o consumidor. A seção 49 diz que um trader (quem fornece no curso do negócio) que fornece um serviço deve fazê-lo com cuidado e habilidade razoáveis. Nenhuma das seções transforma uma reserva de pós de empresa em contrato de consumo.

A maioria das reservas de marca, agência, estúdio e produção nesta página é a coluna da esquerda. Escreva o documento assim. Um casal que reserva o próprio filme de casamento costuma ser consumidor, e esse trabalho é um documento de videografia, não este.

Exemplo

Se o Cliente for um consumidor e este acordo tiver sido celebrado à distância ou fora do estabelecimento, o Cliente pode cancelar no período de cancelamento sem dar um motivo. Para os Serviços esse período termina ao fim de 14 dias depois do dia em que este acordo é celebrado. Esta cláusula não se aplica quando o Cliente compra no curso de um negócio.

Em linguagem simples: uma pessoa física que reservou um recorte de aniversário online tem duas semanas para desistir. Uma empresa que compra um filme de produto não ganha esse período de arrependimento legal.

Limite a responsabilidade a um múltiplo dos honorários. Na England and Wales você não pode excluir responsabilidade por morte ou lesão corporal causada por negligência. Não garanta que um corte vai converter, um ranking, ou que uma plataforma vai manter o arquivo no ar. Veja o guia mais longo de responsabilidade.

Uma limitação de responsabilidade num trabalho de pós costuma fazer quatro coisas:

• limita a responsabilidade total do editor aos honorários pagos por aquele trabalho, ou a um múltiplo nomeado;
• tira do teto a responsabilidade por morte ou lesão corporal causada por negligência — o Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 não permite excluí-la;
• diz que outra responsabilidade por negligência só pode ser limitada na medida em que a cláusula seja razoável;
• deixa de pé a condição implícita de que um serviço é prestado com cuidado e habilidade razoáveis — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (lei britânica de fornecimento de bens e serviços) para B2B, Consumer Rights Act 2015 s.49 para um consumidor.

Razoabilidade é um teste que depende dos fatos. Um teto nos honorários, com o piso da UCTA mantido, é o formato freelance habitual.

Um limite de responsabilidade (liability cap)limite de responsabilidadeUm limite de responsabilidade é o valor máximo que uma parte pode ser obrigada a pagar à outra sob um contrato.Mais no glossário não é uma indenização. Não assine uma indenização ilimitada por “qualquer perda decorrente do filme” num briefing de responsabilidade de produto sem precificar esse risco. O cliente garante os rushes, as alegações, a música e o arquivo; você garante que a edição é sua para entregar e que vai cumprir a reserva com cuidado e habilidade razoáveis. Como um freelancer limita a responsabilidade é a página mais longa.

Exemplo

A responsabilidade total do Editor sob este acordo fica limitada aos honorários pagos pelas Edições. Nada neste acordo exclui ou limita a responsabilidade por morte ou lesão corporal causada por negligência, ou por fraude. O Editor não garante um resultado comercial, um ranking, ou que uma plataforma manterá os arquivos disponíveis.

Em linguagem simples: se o trabalho der errado, eles podem ir atrás do honorário, não de uma perda em aberto. Você ainda deve cuidado e habilidade. Não dá para escrever fora a morte ou a lesão causada por negligência. Você não prometeu que o corte venderia o produto.

Contratos para copywriters é a página irmã quando o trabalho é alegação em copy, e não um corte de imagem. Contratos para estúdios é a página irmã quando uma casa de pós fica entre a marca e você.

O IR35 só importa quando você reserva para uma organização como prestador pela sua empresa. Não se aplica a uma pessoa física que compra um recorte pessoal. Nenhum rótulo decide o imposto. A partir de 6 de abril de 2021, autoridades públicas e clientes médios ou grandes devem emitir uma Status Determination Statement. Clientes pequenos do setor privado deixam essa decisão com a sua empresa.

Escreva as práticas de trabalho, e depois trabalhe assim:

• você decide como a edição é feita, dentro do briefing;
• você pode enviar um substituto qualificado, e de fato já usou um ou pode;
• não há obrigação deles de oferecer mais dias, nem sua de aceitá-los;
• você não está no organograma deles, no Slack deles, nem na escala de férias deles.

Um título que diz “prestador independente” não te tira do IR35. O Capítulo 10 do ITEPA 2003 (ss.61K, 61N e 61NA) coloca a determinação de status na autoridade pública ou no cliente médio ou grande com vínculo com o Reino Unido. O Capítulo 8 e a s.60A deixam clientes pequenos do setor privado nas regras mais antigas. Veja checklist de cláusulas contratuais IR35 e autônomo versus limited companyautônomo versus limited companyUm autônomo (sole trader) contrata em nome pessoal e responde pessoalmente. Uma limited company é uma pessoa jurídica distinta; a sociedade está no gancho, não o diretor, a menos que haja uma fiança. Passar de um para o outro é uma novação, não uma mudança de papel timbrado. Regras de IR35 / off-payroll ainda podem valer para uma personal service company.Mais no glossário.

Uma cláusula de exclusividadecláusula de exclusividadeUma cláusula de exclusividade impede um dos lados de trabalhar com outras pessoas em um mercado definido, por um período definido. Na England and Wales, um bloqueio (lock-out) precisa ter prazo determinado: Walford v Miles [1992] 2 AC 128 é o motivo pelo qual um acordo de negociar com exclusividade sem data de término não tem efeito.Mais no glossário que impede você de trabalhar para qualquer outra pessoa pode parecer emprego. Se quiserem você fora de campanhas concorrentes por uma janela, precifique e mantenha estreita.

A maioria dos dias freelance diretos com o estúdio nunca chega a este título. Trabalhos de agência para o editor com um cliente final médio ou grande ainda devem chegar, porque o cliente final muitas vezes é uma organização.

Exemplo

O Editor é um prestador independente. O Editor decide como as Edições são feitas, pode enviar um substituto qualificado e não é obrigado a aceitar mais datas. Nada neste acordo faz do Editor empregado, worker ou agente do Cliente. As partes trabalharão em linha com qualquer Status Determination Statement que o Cliente seja obrigado a dar.

Em linguagem simples: o imposto segue como você de fato trabalha. Um rótulo na página um não decide. Um cliente que é empresa grande tem de te dar a determinação dele.

No Contracts.io os dois lados redigem, negociam e assinam eletronicamente um único acordo de edição compartilhado, então a lista de cortes, a linha de masters e a taxa de cancelamento (kill fee) são a versão que vocês dois assinaram. Descreva o trabalho em uma frase. A Lex, nossa anfitriã de IA, redige. Você compartilha um link. Ninguém fica mandando v4_final.docx de lá para cá por e-mail.

O cliente abre esse link. Pode Aceitar, Contrapropor ou Recusar na mesma versão, e depois os dois assinam eletronicamente. A outra parte nunca paga e não precisa de conta.

Comece por um contrato de freelancer ou por um contrato de prestação de serviços. Trabalho recorrente pode pendurar um escopo de trabalho (SOW) sob termos permanentes. Um trabalho que também cobre a filmagem pode ficar ao lado de um contrato de videografia. Você também pode começar pelo gerador de contratos com IA ou pelo gerador de contratos. Se você está compartilhando um corte inédito antes de o acordo ser assinado, um NDA mútuo fica ao lado, ou use o gerador de NDA.

Isso não cobra uma fatura por você. Mas significa que a licença ou a cessão de PI, a taxa de cancelamento (kill fee), a divisão masters versus projeto e a linha de rushes são as palavras que vocês dois assinaram, não uma linha perdida no e-mail.

Free £0, depois planos pagos a partir de £15 por mês — veja /pricing.

Experimente no contracts.io: descreva a edição em uma frase, compartilhe um link e assine eletronicamente antes do picture lock.

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