O que um contrato de videografia do Reino Unido deve incluir?

Um contrato de videografia do Reino Unido deve nomear as partes, as datas e as horas da filmagem, os entregáveis editados, se o cliente recebe uma licença ou uma cessão, como o material bruto é tratado, quem autoriza a música, o sinal e a taxa de cancelamento, e o que acontece se cancelar ou pagar atrasado. Assine antes da filmagem. Comece pelo nosso contrato de videografia.

Esta página trata primeiro da England and Wales (Inglaterra e País de Gales). O direito autoral pelo Copyright, Designs and Patents Act 1988 vale em todo o Reino Unido. O caminho da ação de cobrança para uma fatura não paga é o procedimento da England and Wales em O que fazer quando um cliente não paga a fatura do meu trabalho freelance.

Nove blocos fazem o trabalho:

As porcentagens de taxa de reserva e de taxa de cancelamento (kill fee) mais adiante nesta página são exemplos, não uma tarifa legal. Escreva os números que você realmente usa.

Contratos para videógrafos é a página de público mais curta. As taxas de reserva de casamento ficam em O sinal de um videomaker de casamentos é reembolsável no Reino Unido?. Fotógrafos escrevem a mesma divisão para stills; veja O que um contrato de fotógrafo do Reino Unido deve incluir?. O que vai em um contrato de freelancer ou de prestador de serviços compara os modelos.

Não envie um arquivo Word por e-mail e torça para que v4_final seja o que eles assinaram. Os dois lados devem editar e assinar eletronicamente um único rascunho compartilhado.

Escreva a filmagem como data, horas e lugar, depois escreva o filme como uma lista. “Cobertura do dia” não é uma lista. “Cerimônia, banquete e primeira dança até 22:00, um highlight de 5 minutos em 4K 16:9 entregue em até seis semanas” é uma lista. Nomeie o que fica fora do escopo no mesmo fôlego.

Um escopo que funciona responde a cinco coisas:

• Quando e onde. Data, horário de chegada, horas, local, deslocamento, tarifa de horas extras. Uma segunda câmera, drone, gimbal ou kit de iluminação entra ou fica fora.
• O que é entregue. Duração, codec, resolução, proporção, método de entrega, prazo. Um highlight, um corte principal e versões verticais para redes são três itens, não um.
• O que não é. Material bruto, seleções sem correção de cor, arquivos de projeto, um teaser, um segundo local — a menos que estejam na lista do que entra.
• Como é o “pronto”. Arquivos editados que o cliente pode baixar, não um projeto aberto do Premiere no qual eles continuam comentando.
• Dependências. Acesso, lista de planos, boards de marca, escolhas de música, autorizações de modelo ou de local. As datas escorregam se isso não chegar.

Um limite de revisões dá o acabamento ao corte combinado. Uma mudança acrescenta um segundo local, um reconhecimento (recce) em dia de semana ou uma hora extra. Misturar os dois é como um “recorte extra rápido” vira um produto novo sem honorário. Veja Cliente continua pedindo trabalho extra e controle de mudanças.

Exemplo

O Videógrafo comparecerá à Filmagem na data, no local e pelas horas do ScheduleanexoUm anexo (schedule) é um apêndice do contrato que carrega o detalhe: honorários, datas, entregáveis, níveis de serviço. Faz parte do acordo se o corpo principal disser isso. Uma linha de ordem de prevalência deve dizer o que acontece se o anexo e as cláusulas colidirem. Troque um anexo só pelo método de alteração que o contrato nomeia.Mais no glossário 1. Os Entregáveis são os filmes editados especificados no Schedule 1, na duração, formato e proporção ali indicados, entregues pelo método e no prazo do Schedule 1. Material bruto, seleções sem correção de cor, arquivos de projeto e arquivos de trabalho não são entregáveis. Trabalho não descrito no Schedule 1 fica fora do escopo e é orçado por escrito antes de começar.

Em linguagem simples: eles recebem o filme editado que compraram, pelas horas que você nomeou. Não recebem o cartão. Qualquer extra é precificado antes.

Um contrato de videografia é o documento habitual. Clientes comerciais recorrentes costumam ficar sob um contrato de prestação de serviços mais um escopo de trabalho (SOW) por trabalho. Um contrato de freelancer carrega as mesmas linhas de filmagem e entrega para trabalho criativo misto.

Limite as revisões de picture lock (fechamento da imagem) a duas rodadas consolidadas, a menos que você tenha precificado mais. Uma rodada é um conjunto reunido de comentários sobre o corte então vigente, não um gotejamento de notas no WhatsApp. Nomeie duração, codec, resolução e proporção como entregáveis. Rodadas extras, ou um corte novo, são uma mudança precificada.

Uma cláusula de revisões que funciona responde a quatro coisas:

• quantas rodadas estão incluídas, por edição
• o que é uma rodada — um conjunto escrito de comentários, até uma data nomeada
• o que acontece se eles não disserem nada — aceitação tácita depois de um número definido de dias úteis é comum
• o honorário, ou o caminho de controle de mudanças, para rodadas extras

Um limite de revisõeslimite de revisõesUm limite de revisões diz quantas rodadas de alterações estão incluídas no valor antes de o trabalho extra ser orçado.Mais no glossário não é controle de mudanças. Revisões dão o acabamento ao entregável combinado. Uma mudança acrescenta algo que nunca esteve no briefing: uma sexta aplicação, um recorte vertical, um público novo. Misturar os dois é como “mais algumas da noite” vira um segundo filme sem honorário. Veja revisões e aceitação e Cliente continua pedindo trabalho extra.

Escreva os formatos no mesmo anexo:

• duração de cada edição
• resolução e taxa de quadros (4K 25p, 1080p 25p)
• proporção (16:9, 9:16, 1:1)
• codec ou container (H.264 MP4, ProRes)
• método de entrega (link para download, disco, frame.io)

Se o cliente fizer redlineredlineUm redline é uma edição proposta em um rascunho de contrato (palavras adicionadas, riscadas ou reescritas), não uma alteração assinada.Mais no glossário no limite até “até ficarmos satisfeitos”, isso é uma questão de preço, não um favor. Veja Seu cliente fez alterações no seu contrato.

Exemplo

Duas rodadas de feedback consolidado sobre cada Entregável estão incluídas. Uma rodada é um conjunto escrito de comentários sobre o corte então vigente, enviado em até 10 dias úteis da entrega. Se o Cliente não comentar nessa janela, o Entregável é aceito. Rodadas adicionais, ou um pedido de nova duração, proporção ou recorte fora do Schedule 1, são orçadas e acordadas por escrito antes de o trabalho começar.

Em linguagem simples: duas rodadas reunidas. Dez dias úteis para comentar, ou o corte permanece. Um formato novo de filme é precificado antes.

Escreva qual das duas você está de fato fazendo. Você é dono do filme freelancer até ceder. O CDPA 1988 s.11 faz do autor o primeiro titular. Uma cessão só é eficaz se for por escrito, assinada. Pagar a fatura não transfere a titularidade. Licencie canais nomeados; ceda os finais no pagamento integral se eles estão comprando a titularidade.

Um filme é uma obra protegida por direito autoral. A seção 11(1) diz que o autor é o primeiro titular. A exceção para empregados na s.11(2) se aplica a empregados, não a um videógrafo sob um contrato de prestação de serviços.

O GOV.UK sobre a titularidade de obras protegidas por direito autoral é direto sobre encomendas: o primeiro titular legal é a pessoa que criou a obra, não quem encomendou, a menos que vocês combinem de outra forma por escrito. Se o contrato calar, os tribunais podem reconhecer uma licença implícita limitada para a finalidade da encomenda. Isso não é titularidade. O silêncio é como uma marca põe um filme de casamento em anúncios pagos e depois alega que achava que o tinha comprado.

O CDPA 1988 s.90(3) é a regra da cessão. Uma cessão de PIcessão de PIUma cessão de PI é a transferência da titularidade do trabalho, para que o cliente seja dono dele em vez de quem o criou.Mais no glossário precisa ser por escrito, assinada por você ou por alguém que assine em seu nome. Uma licençalicençaUma licença é a permissão para usar um trabalho de um jeito combinado, sem tirar a titularidade de quem o criou.Mais no glossário é permissão de usar o filme. Não é uma transferência de titularidade. Veja licença de PI versus cessãolicença de PI versus cessãoUma cessão de PI transfere a titularidade do copyright ou de outra propriedade intelectual. Uma licença é permissão de uso; o autor continua dono. Na England & Wales não há regra de first owner work-made-for-hire para freelancers: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Uma cessão precisa ser por escrito e assinada: s.90. Diga qual você quer dizer, e quando acontece.Mais no glossário.

Um título americano de “work for hireobra por encomenda (work for hire)Obra por encomenda (work for hire) é uma expressão, comum em contratos ao estilo dos EUA, que significa que o cliente é tratado como autor e dono do trabalho desde o início.Mais no glossário” não faz esse trabalho na England and Wales. Veja obra por encomenda (work for hire). Escreva licença ou cessão em palavras claras.

O nosso contrato de videografia cede as edições finais no pagamento integral e mantém os materiais preexistentes e o conteúdo de terceiros nas próprias licenças. Esse é o formato de compra total. Se o trabalho é um casamento ou um filme de marca com canais nomeados, escreva uma licença: web, redes, anúncios pagos, território, duração, exclusividade. Uso mais amplo ou mais longo custa mais.

Mantenha três pilhas:

• Finais — as edições nomeadas. Cedidas ou licenciadas no pagamento integral.
• Rushes — material bruto. Não incluído a menos que precificado.
• Bibliotecas — bases musicais, stock, seu trabalho anterior. Licenciadas para este trabalho, não cedidas.

Escreva a concessão na cláusula de cessão de propriedade intelectual ou de licença de propriedade intelectual, e nomeie os usos em direitos de uso e crédito.

Exemplo — cessão dos finais

Mediante o recebimento do pagamento integral o Videógrafo cede ao Cliente o direito autoral sobre os Entregáveis finais. Até então o Cliente não tem licença para copiá-los, publicá-los, comunicá-los ou adaptá-los, salvo se o Videógrafo concordar por escrito. Materiais preexistentes, material bruto e conteúdo de terceiros permanecem com o Videógrafo ou seus licenciadores e são licenciados apenas como parte dos Entregáveis.

Em linguagem simples: eles são donos dos cortes finalizados depois de pagar. Não podem usar trabalho não pago. Suas bibliotecas, os rushes e a música continuam nos próprios termos.

Se publicarem trabalho não pago, veja Cliente usando seu trabalho sem pagar.

Os direitos morais ficam ao lado do direito autoral. O diretor de um filme protegido por direito autoral tem o direito de ser identificado como diretor, que precisa ser afirmado, e o direito de não ter a obra submetida a tratamento depreciativo. Esses direitos não podem ser cedidos. Podem ser renunciados por escrito, assinado por você. Uma cessão de PI que é omissa sobre direitos morais os deixa com você.

O CDPA 1988 s.77 é o direito de ser identificado como diretor de um filme, inclusive quando ele é exibido em público ou comunicado ao público. A seção 77(1) diz que o direito não é violado a menos que tenha sido afirmado conforme a s.78 — na cessão, ou por um instrumento escrito assinado por você.

A seção 80 é o direito à integridade: não ter a obra submetida a tratamento depreciativo, isto é, uma distorção ou mutilação prejudicial à honra ou à reputação. Recortar um filme para virar piada, pôr um slogan sobre um rosto ou recolorir um set documental pode acionar esse direito.

Eles não são cedíveis. A seção 94 diz isso em uma frase. A seção 87 permite que você renuncie a eles por um instrumento escrito assinado pela pessoa que abre mão do direito. Uma renúncia pode ser específica ou geral, condicional ou incondicional. A página sobre direitos moraisdireitos moraisDireitos morais são os direitos pessoais do autor sobre uma obra protegida por direito autoral: ser identificado como autor e não ver a obra sujeita a tratamento depreciativo. No Reino Unido, estão no Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss.77–80. Não podem ser cedidos. Podem ser objeto de renúncia por escrito, assinada por quem abre mão deles, nos termos da s.87.Mais no glossário é a nota mais longa, e a cláusula de direitos morais é o lugar da redação.

Escreva quatro frases, não um título americano de “work for hire”:

• licença ou cessão dos finais, no pagamento
• afirmação do crédito de diretor, se você quiser uma assinatura
• a renúncia que você realmente está dando, limitada aos usos que eles compraram
• uso em portfólio, se você quiser mostrar o trabalho

Uma marca que precisa recortar um filme de campanha para um anúncio de 15 segundos é motivo para uma renúncia limitada. Não é motivo para renunciar à integridade para toda paródia futura. Renuncie até onde o trabalho exigir, e não além. Fotógrafos e designers gráficos enfrentam a mesma divisão; veja O que um contrato de fotógrafo do Reino Unido deve incluir? e O que um contrato de design gráfico do Reino Unido deve incluir?.

Nomeie quem autoriza música, stock e clipes de arquivo, e quem obtém autorizações de modelo ou de local. Material de terceiros continua na própria licença mesmo se você ceder o filme. Uma garantia de que o corte entregue não contém, até onde você saiba, material de terceiros sem autorização fica ao lado dessa linha.

Uma cláusula de música e autorizações que funciona responde:

• quem pode introduzir uma faixa, um clipe de stock ou um still de arquivo
• quem autoriza, e quem paga a taxa da licença
• o que acontece se uma faixa não puder ser autorizada — uma reescrita, um atraso ou um cancelamento (kill)
• quem obtém autorizações de modelo ou de local quando pessoas ou lugares aparecem em câmera
• uma garantia sobre os arquivos que você de fato entregou

Divida as tarefas. Você garante o que colocou. Eles garantem a faixa que pediram para você usar, e o elenco que puseram na frente da câmera. Não enterre “o videógrafo obterá todas as licenças” se você não tem orçamento nem cadeia de titularidade.

Música, stock e clipes de arquivo são materiais preexistentesmateriais preexistentesMateriais preexistentes são ferramentas, bibliotecas ou trabalhos que o fornecedor já possuía, licenciados para o serviço em vez de entregues ao cliente.Mais no glossário ou conteúdo de terceiros. Não são cedidos com o filme. Uma licença de sincronização (sync) para uma faixa comercial é um documento à parte. Um clipe de stock continua nos termos do banco de stock. Veja direitos de uso e crédito.

Autorizações de modelo e de local são prática, não um estatuto que citamos. Escreva quem as obtém, e que a filmagem não começa até que estejam assinadas se elenco em câmera ou um local particular estiver no briefing. Um casal que reserva o próprio filme de casamento em geral cobre os convidados pelo convite; um filme de marca com elenco contratado não.

Isso é prática, não um estatuto que citamos. Ponha por escrito para que uma remoção posterior tenha um responsável.

Exemplo

O Cliente é responsável por autorizar, e pagar, qualquer música, stock ou material de arquivo que o Cliente peça ao Videógrafo para incluir. O Videógrafo não acrescentará material de terceiros sem instrução escrita do Cliente. Materiais preexistentes e conteúdo de terceiros permanecem nas próprias licenças. O Cliente obterá quaisquer autorizações de modelo ou de local exigidas para pessoas ou lugares que o Cliente peça para aparecer em câmera.

Em linguagem simples: eles autorizam a faixa que escolheram. Você não enfia música sem autorização. Stock continua nos termos de stock. Eles obtêm as autorizações das pessoas e do prédio deles.

Nomeie o filme editado como os entregáveis e diga se o material bruto entra ou fica fora. A lei do Reino Unido não obriga um videógrafo a entregar os rushes. Ter uma cópia do cartão não é direito autoral. Pagar a fatura não cria direito ao arquivo. Escreva por quanto tempo você guarda os arquivos.

Fotógrafos escrevem a mesma divisão para stills; a página mais longa sobre stills é Um fotógrafo precisa entregar os arquivos RAW. Esta página é a cláusula que fica no contrato de videografia.

Uma cláusula que funciona responde a cinco coisas:

• o que é entregue — duração, formato, galeria ou disco
• o que não é — material bruto, seleções sem correção de cor, arquivos de projeto, caches, LUTs
• quando a entrega acontece, e que ela está ligada ao pagamento
• a licença ou a cessão que se aplica ao que é entregue
• por quanto tempo você guarda os arquivos, e se um pedido posterior de rushes é um novo trabalho pago

Exemplo — material bruto excluído

Os Entregáveis são os filmes editados especificados no Schedule 1, entregues pelo método do Schedule 1. Material bruto, seleções sem correção de cor, arquivos de projeto e arquivos de trabalho não são entregáveis e não são fornecidos. O Videógrafo guardará uma cópia dos rushes por [12] meses após a entrega e não é obrigado a fornecê-los depois. O direito autoral sobre os filmes permanece com o Videógrafo até que qualquer cessão da cláusula 5 passe a valer, no pagamento integral.

Em linguagem simples: eles recebem os cortes finalizados que compraram. Não recebem o cartão. Você guarda os rushes por um prazo nomeado. Podem usar as edições como o documento diz, depois de pagar.

Entregar uma cópia dos rushes não cede o direito autoral. O CDPA 1988 s.90(3) ainda exige escrito, assinado. Coloque a lista em um contrato de videografia.

Não existe um direito padrão no Reino Unido de ficar com um sinal ou de cobrar uma taxa de cancelamento (kill feetaxa de cancelamento (kill fee)Uma taxa de cancelamento (kill fee) é um pagamento devido a um criador ou fornecedor quando o cliente cancela um projeto antes de ele terminar.Mais no glossário). As duas partes precisam combinar os valores. Um sinal segura a data. Uma taxa de cancelamento é devida se eles cancelarem. Para um cliente empresarial a cobrança não pode ser uma cláusula penal. Para um consumidor, pode valer um direito de cancelamento de 14 dias.

Um sinalsinalUm sinal é um dinheiro pago adiantado, antes do trabalho principal ou da fatura final.Mais no glossário ou taxa de reserva na assinatura, com a data não reservada até ele cair, é o formato habitual da videografia. Uma taxa de cancelamento (kill fee) fica ao lado: uma fatia nomeada do honorário se eles cancelarem por conveniência, com custos assumidos por cima. Veja cancelamento e taxa de cancelamento (kill fee).

Quem é o cliente divide, então, a página:

• Um cliente empresarial (uma empresa, ou uma pessoa que compra no curso dos negócios — um filme de marca, um hotel que reserva uma filmagem de brochura). Uma cobrança de cancelamento combinada que é, na prática, uma quantia devida por descumprimento não pode ser uma cláusula penal. Cavendish Square Holding v Makdessi [2015] UKSC 67 pergunta se uma obrigação secundária impõe um prejuízo totalmente desproporcional a um interesse legítimo no cumprimento. Vincule o valor à data reservada, a outros trabalhos recusados e aos custos assumidos. Uma cobrança de 100% em número redondo desde o dia da assinatura, sem ligação com esses interesses, é o formato que parece punição.
• Um consumidor (uma pessoa física que age total ou principalmente fora da sua atividade comercial, empresarial, artesanal ou profissional — um casal que reserva o próprio filme de casamento, uma família que reserva o filme de uma festa). Contratos à distância e fora do estabelecimento trazem um direito de cancelamento de 14 dias pelo Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013. As cláusulas de cancelamento também são avaliadas quanto à justiça pelo Consumer Rights Act 2015. Uma frase como “sinal não reembolsável, sem prazo de arrependimento” não elimina um direito que esses Regulations garantem.

A divisão geral para freelancers está em Cliente cancelou: você pode ficar com o sinal?. A página específica de casamento, com adiamento, clima e uma escala progressiva, é O sinal de um videomaker de casamentos é reembolsável no Reino Unido?.

Exemplo

O Cliente pagará uma Taxa de Reserva de 25% do Honorário na assinatura. O Videógrafo não reservará a Data da Filmagem até que a Taxa de Reserva seja recebida. Se o Cliente cancelar por conveniência, o Cliente pagará uma quantia de cancelamento de 25% do Honorário se o cancelamento ocorrer mais de 14 dias antes da Data da Filmagem, ou 50% se o cancelamento ocorrer 14 dias ou menos antes da Data da Filmagem ou depois de a Filmagem ter começado, mais os custos assumidos já incorridos. A Taxa de Reserva é creditada sobre essa quantia e é o mínimo retido. A propriedade intelectual em trabalho não totalmente pago permanece com o Videógrafo.

Em linguagem simples: um quarto cai na conta antes de a data ser sua. Se desistirem, pagam 25% com quinze dias de antecedência, ou 50% dentro de duas semanas, e cobrem os custos que você já assumiu. Não são donos dos arquivos não pagos.

Esses percentuais são exemplos, não uma tarifa legal. Para um consumidor o mesmo formato ainda precisa ser justo, e não pode eliminar um direito de 14 dias que os Regulations de 2013 garantem.

Escreva um vencimento curto, um direito de pausar se uma fatura estiver atrasada, e que nenhuma licença ou cessão passa a valer até o pagamento integral. Para um cliente empresarial do Reino Unido, os juros legais sobre pagamento comercial em atraso são 8% acima da taxa básica do Bank of England, mais um valor fixo de recuperação. Não publicamos a taxa básica atual.

A lei de 1998 não se aplica a um cliente consumidor.

As condições de pagamento devem nomear:

• quando as faturas saem — na assinatura, antes da filmagem, na entrega
• quantos dias para pagar — net 14 ou net 30Net 30Net 30 significa que o cliente tem 30 dias a partir da data da fatura para pagar.Mais no glossário supera um “depois do corte” sem prazo
• um direito de pausar se uma fatura não contestada estiver atrasada, e sem comparecimento se o saldo não chegou
• que o direito autoral, ou qualquer licença de uso da obra, só passa no pagamento integral

Para uma dívida empresarial elegível, o Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (lei de juros por atraso em dívidas comerciais de 1998) fixa os juros legais. O GOV.UK sobre pagamentos comerciais em atraso indica a taxa como 8% mais a taxa básica do Bank of England. Depois que esses juros correm, também é devido um valor fixo de recuperação: £40 abaixo de £1,000, £70 de £1,000 a menos de £10,000, e £100 a £10,000 ou mais, mais quaisquer custos razoáveis de cobrança não cobertos por essa quantia. Veja juros por atraso no pagamento.

Um casal que reserva o próprio filme de casamento ou o filme de uma festa particular é consumidor. Os juros legais nos termos da lei de 1998 não se aplicam. Uma linha contratual sobre atraso no pagamento ainda pode ficar no documento; mantenha-a proporcional. Uma marca, agência ou local que compra no curso dos negócios é o cliente da lei de 1998.

Exemplo

Cada fatura não contestada vence em 14 dias da respectiva data. O Videógrafo poderá pausar o trabalho, e não é obrigado a comparecer à Filmagem, enquanto qualquer fatura não contestada estiver atrasada há mais de 7 dias. O direito autoral e qualquer licença de uso dos Entregáveis passam ao Cliente somente com o pagamento integral. Até então o Cliente não tem o direito de copiar, publicar, comunicar ou adaptar os Entregáveis.

Em linguagem simples: eles têm duas semanas para pagar. Depois de uma semana de atraso, o trabalho para e você não precisa comparecer. Não podem usar arquivos não pagos.

A sequência de cobrança — cobrança escrita, carta pré-ação, ação de cobrança — está em O que fazer quando um cliente não paga a fatura do meu trabalho freelance. Net 30, net 14, no recebimento é a página do vencimento.

Só se o contrato disser isso. Uma licença ao cliente, ou uma cessão dos finais, por si só não lhe dá o direito de pôr o filme no seu site. Escreva uma licença de volta: canais nomeados, se você pode nomear o cliente, e se trabalho ainda não lançado fica fora do showreel até eles publicarem.

Uma cláusula de portfólio que funciona responde a quatro coisas:

• Onde. Seu site, redes, showreel impresso, inscrições em prêmios.
• O quê. Os finais editados, não as seleções não publicadas nem o corte rejeitado.
• Quando. Depois que eles usarem o filme em público pela primeira vez, ou depois de um embargo nomeado. Filmes de casamento costumam esperar até o casal ter postado.
• Crédito. Se você nomeia o cliente, e se eles nomeiam você. Isso fica ao lado da afirmação dos direitos morais.

Veja publicidade e uso no portfólio. Se o trabalho é confidencial — um produto ainda não lançado, uma família particular que pediu sem redes — escreva que a licença começa no uso público deles, ou com consentimento escrito. O silêncio é como uma prévia vai ao ar na semana anterior ao anúncio deles.

Exemplo

O Videógrafo poderá reproduzir os Entregáveis finais no portfólio do Videógrafo e no site e nos canais de redes sociais do Videógrafo, e poderá nomear o Cliente como o encomendante, depois que o Cliente tiver usado os Entregáveis em público pela primeira vez, ou antes com o consentimento escrito do Cliente. Esta licença não se estende a seleções não publicadas, material bruto ou informação confidencial. O Cliente pode exigir um embargo razoável por escrito antes da Filmagem.

Em linguagem simples: depois que eles usaram em público, você pode mostrar os finais e nomeá-los. Não pode mostrar as seleções que eles nunca viram, nem vazar o lançamento. Eles podem pedir uma retenção, por escrito, antes do dia.

Se recusarem qualquer uso em portfólio, isso é uma questão de preço. Algum trabalho comercial e de família fica fora do site. Coloque isso no documento antes de reservar a data, não em um e-mail de mood board posterior.

No Contracts.io os dois lados redigem, negociam e assinam eletronicamente um único contrato de videografia compartilhado, então a lista da filmagem, a licença e a taxa de cancelamento (kill fee) são a versão que vocês dois assinaram. Descreva o trabalho em uma frase. A Lex, nossa anfitriã de IA, redige. Você compartilha um link. Ninguém fica mandando v4_final.docx de lá para cá por e-mail.

O cliente abre esse link. Pode Aceitar, Contrapropor ou Recusar na mesma versão, e depois os dois assinam eletronicamente. A outra parte nunca paga e não precisa de conta.

Comece por um contrato de videografia. Trabalho recorrente pode pendurar um escopo de trabalho (SOW) sob um contrato de prestação de serviços, ou ficar em um contrato de freelancer. Você também pode começar pelo gerador de contratos com IA ou pelo gerador de contratos.

Isso não cobra uma fatura por você. Mas significa que a lista de entregáveis, a exclusão do material bruto ou a compra total, a licença ou a cessão de PI, o sinal e a taxa de cancelamento (kill fee) são as palavras que vocês dois assinaram, não uma linha perdida no e-mail.

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Contratos para videógrafos é o conjunto mais amplo de termos que cerca este documento. Devo começar o trabalho antes de o contrato ser assinado? é a regra do primeiro dia.