O que um contrato de banda do Reino Unido deve incluir?

Um contrato de banda do Reino Unido deve nomear as partes, a reserva, a duração e a quantidade de sets, quantos músicos, quem leva instrumentos e backline versus o PA da casa, se alguém pode gravar ou transmitir, honorários, datas reservadas não usadas, e um teto de responsabilidade. Assine antes da montagem (load-in).

Esta página trata primeiro da England and Wales (Inglaterra e País de Gales). Os direitos do intérprete e o direito autoral pelo Copyright, Designs and Patents Act 1988 valem em todo o Reino Unido. Off-payroll working (IR35) é uma regra tributária do Reino Unido e só importa quando você reserva para uma organização como prestador pela sua empresa. O caminho da ação de cobrança para uma fatura não paga é o procedimento da England and Wales em O que fazer quando um cliente não paga a fatura do meu trabalho freelance. Reservas típicas de casa, agência, marca e produção são entre empresas. Um briefing de empresa não tem o período de arrependimento de 14 dias do consumidor. Um casal de casamento que compra total ou principalmente fora do seu ofício costuma ser consumidor, então as cláusulas de cancelamento precisam ser justas. Isso não é um arrependimento de 14 dias numa reserva de lazer com data nomeada.

Esta página é reservas de banda e ensemble ao vivo: casamento, clube, particular, corporativo, abertura de festival, reservas de vários sets e de slot de abertura, um ensaio ou visita ao local, MC ou anúncios se combinados, covers versus material original, e os instrumentos e o backline que a banda leva versus o PA da casa. Não é um set de DJ. Esses trabalhos ficam em Contratos para DJs e O que um contrato de DJ do Reino Unido deve incluir?. Não é produção de estúdio, mix, masterização nem titularidade do master. Esses trabalhos ficam em Contratos para produtores musicais e O que um contrato de produtor musical do Reino Unido deve incluir?. Não é locução e não é um dia de filmagem.

O Contracts.io não tem modelo de banda. Comece por um contrato de freelancer ou por um contrato de prestação de serviços. Esses documentos já têm espaços para honorário, uso, cancelamento e PI. Reservas recorrentes podem pendurar um escopo de trabalho (SOW) sob termos permanentes, ou ficar em um retainer. Uma noite de marca ou de agência pode ficar ao lado de um contrato de influenciador. Um trabalho que filma o show pode ficar ao lado de um contrato de videografia. Trabalho de estúdio fica num contrato de produtor musical. Trabalho de prestador entre empresas pode começar por um contrato de prestador independente. Se você está compartilhando um evento de marca inédito ou uma lista de convidados privada antes de o acordo ser assinado, um NDA mútuo fica ao lado. Contratos para bandas é a página de público mais curta. O que um contrato de DJ do Reino Unido deve incluir? é a página irmã de DJ. O que um contrato de produtor musical do Reino Unido deve incluir? é a página irmã de estúdio. O que um contrato de ator de voz do Reino Unido deve incluir? é a página irmã dos direitos do intérprete. O que um contrato de videografia do Reino Unido deve incluir? é a página irmã filmada.

Estes blocos fecham este documento:

Os números, janelas e divisões são exemplos de como escrever a lista, não uma tarifa obrigatória. Escreva os números que você realmente usa.

Assine antes da montagem. Devo começar o trabalho antes de o contrato ser assinado? é a regra do primeiro dia.

Nomeie os sets, a duração de cada um, quantos músicos, covers versus material original, a lista do-not-play, chegada e soundcheck, e se MC ou anúncios entram. “Um pouco de música ao vivo” não é uma lista. Sets extras, um slot de abertura, uma segunda sala e um livestream são mudança de escopo, orçada antes.

Você toca os sets nomeados. Uma cerimônia, um segundo palco e um livestream são itens nomeados ou ficam fora.

Escreva nove coisas:

• Reserva. Data, local, sala, indoor ou outdoor. Um plano de chuva é um item nomeado, não um palpite.
• Sets. Duração e quantidade de cada set. Uma cerimônia, uma recepção de drinks e um set tardio são três itens, não um. Um slot de abertura e um set de atração principal são dois itens.
• Formação. Quantos músicos na noite, inclusive músicos de apoio. Um suplente nomeado entra, ou um substituto é extra.
• Repertório e do-not-play. Originais nomeados, covers ou estilos nomeados, e uma lista de faixas ou artistas que ficam de fora. Um “toca o que eles gritarem” aberto não é uma lista.
• MC. Anúncios nomeados — primeira dança, discursos, rifa — ou a apresentação fica fora.
• Vários sets / abertura. Uma segunda sala, um slot de abertura de festival ou um set de segundo palco é um item separado.
• Ensaio ou visita ao local. Entra ou fica fora, e se é cobrado.
• O que fica fora do escopo. Uma segunda noite, um livestream, entrega de gravação, design de iluminação, guarda do kit durante a noite, músicos extras.
• Dependências. Energia, um palco seguro, acesso de carga, um contato nomeado na noite. As datas escorregam se isso não chegar.

Um limite de revisõeslimite de revisõesUm limite de revisões diz quantas rodadas de alterações estão incluídas no valor antes de o trabalho extra ser orçado.Mais no glossário é a ferramenta errada para um set ao vivo. Uma mudança acrescenta um set extra, uma segunda sala, ou um livestream que você nunca precificou. Misturar as duas é como uma “hora extra rápida” vira um produto novo sem honorário. Veja Cliente continua pedindo trabalho extra e controle de mudanças.

Exemplo

A Banda executará os Sets especificados no Anexo 1, da duração e na sala ali indicadas, com a formação ali indicada, na data do Anexo 1. Uma cerimônia, uma segunda sala, um slot de abertura, um livestream, entrega de gravação e trabalho não descrito no Anexo 1 ficam fora do escopo e são orçados por escrito antes de começar. Energia, acesso de carga e um contato nomeado na noite que o Cliente deve fornecer são dependências; a Banda não é obrigada a começar se isso faltar.

Em linguagem simples: eles recebem os sets nomeados com os músicos nomeados. Um formato novo de noite é precificado antes. Sem energia, sem começar.

Um contrato de freelancer ou um contrato de prestação de serviços é o documento habitual. Clientes comerciais recorrentes costumam ficar sob um contrato de prestação de serviços mais um escopo de trabalho (SOW) por reserva.

Nomeie quem leva instrumentos, backline, PA, iluminação e um engenheiro, as janelas de montagem e desmontagem, e quem responde se o PA da casa falhar. A lei do Reino Unido não implica uma lista de kit. Escreva. Um soundcheck de 60 minutos é um entregável, não um favor.

Uma cláusula de kit que funciona responde a cinco coisas:

• o que a banda leva — instrumentos, backline, DI boxes, cabos reserva, monitores in-ear
• o que a casa ou o cliente leva — PA, energia de palco, uma plataforma segura, iluminação, um engenheiro
• janelas de montagem e desmontagem, e se a hora extra começa se a saída atrasar
• duração do soundcheck, e quem comparece
• o que acontece se o PA ou o backline nomeado faltar ou for inseguro — adiar, kit substituto com honorário extra, ou cancelar na linha de taxa de cancelamento (kill feetaxa de cancelamento (kill fee)Uma taxa de cancelamento (kill fee) é um pagamento devido a um criador ou fornecedor quando o cliente cancela um projeto antes de ele terminar.Mais no glossário)

Não deixe “montagem de sempre” como a lista. Um clube que diz ter backline completo e um celeiro de casamento com uma caixa Bluetooth doméstica não são o mesmo trabalho.

Exemplo

A Banda leva os instrumentos e o backline especificados no Anexo 1. O Cliente fornece um palco seguro, energia e o PA especificado no Anexo 1. As janelas de montagem e desmontagem são as do Anexo 1. Um soundcheck de 60 minutos está incluído. Se o PA nomeado faltar ou for inseguro, a Banda pode adiar ou cancelar na linha de data não usada, ou fornecer caixas substitutas pelo honorário extra do Anexo 1.

Em linguagem simples: você leva os instrumentos nomeados. Eles levam as caixas nomeadas. Se o PA for uma caixa doméstica num celeiro, você para ou reprecifica.

Coloque a lista num contrato de freelancer.

Escreva o honorário, se é um honorário de set, uma tarifa por hora ou um pacote, se o VAT fica à parte, hora extra, deslocamento e hospedagem, quem fatura, quando as faturas saem, e o que custam as datas reservadas não usadas. Um honorário de set não é um buyout da gravação. Para um cliente empresarial do Reino Unido, pagamento comercial em atraso carrega juros legais.

As condições de pagamento devem nomear:

• o honorário e a base — um honorário de set, uma tarifa por hora, ou um pacote nomeado (cerimônia mais recepção);
• quem fatura — a limited company da banda, uma sociedade no nome da firma, ou integrantes nomeados como prestadores separados;
• se o VAT fica à parte;
• hora extra além dos sets nomeados, e um evento que se estende;
• deslocamento, estacionamento, congestion, hospedagem — incluso ou à parte;
• quando as faturas saem — na assinatura, na data, ou em etapas nomeadas;
• quantos dias para pagar — net 14 ou net 30Net 30Net 30 significa que o cliente tem 30 dias a partir da data da fatura para pagar.Mais no glossário;
• um direito de pausar se uma fatura não contestada estiver atrasada, inclusive o direito de não viajar;
• que qualquer licença de uma gravação que você fizer só passa no pagamento integral.

Escreva os números que você realmente usa. Uma reserva, um beneficiário nomeado, salvo se o documento disser que cada músico fatura.

Um sinal antes de reservar as datas é o formato habitual, não uma taxa legal. Uma fatura de 50% na assinatura e 50% antes da data é um exemplo de como dividir um honorário de set, não uma divisão obrigatória. Não há direito padrão no Reino Unido de ficar com um sinal; os dois lados precisam combinar. Veja Cliente cancelou: você pode ficar com o sinal?.

Para uma dívida empresarial elegível, o Late Payment of Commercial Debts (Interest) Act 1998 (lei britânica de juros por atraso em dívidas comerciais) fixa os juros legais. O GOV.UK sobre pagamentos comerciais em atraso indica a taxa como 8% mais a taxa básica do Bank of England. Consulte a taxa básica atual quando calcular. Depois que esses juros correm, também é devido um valor fixo de recuperação: £40 abaixo de £1,000, £70 de £1,000 a menos de £10,000, e £100 a £10,000 ou mais, mais quaisquer custos razoáveis de cobrança não cobertos por essa quantia. Veja juros por atraso no pagamento.

Exemplo

O honorário é a cifra do Anexo 1. A Banda fatura pelo beneficiário nomeado no Anexo 1. O VAT é cobrado à parte quando esse beneficiário for VAT-registered. 50% vence na assinatura e reserva as datas. O saldo vence 14 dias antes da data. Hora extra, deslocamento e hospedagem são as somas extras do Anexo 1. A Banda não é obrigada a viajar enquanto qualquer fatura não contestada estiver atrasada. Qualquer licença de uma gravação que a Banda fizer passa somente com o pagamento integral. Juros legais e compensação por pagamento comercial em atraso aplicam-se onde a lei de 1998 se aplica.

Em linguagem simples: eles pagam para reservar a agenda. O resto vence antes de você montar. Depois de uma fatura atrasada, você não viaja sem pagamento. Eles não ganham uso não pago de um recap. Um cliente empresarial pode dever os juros legais e o valor fixo de recuperação.

A sequência de cobrança está em O que fazer quando um cliente não paga a fatura do meu trabalho freelance.

Escreva o aviso que os dois lados usam para cancelar uma data reservada, o que custam as datas não usadas, e a taxa de cancelamento (kill fee) se eles pararem um trabalho já começado. Não há direito padrão no Reino Unido de ficar com um sinal; os dois lados precisam combinar os valores. Reservas típicas de casa e agência são B2B. Para um consumidor, as cláusulas de cancelamento precisam ser justas. Uma reserva de lazer com data nomeada não é um arrependimento de 14 dias.

Um formato freelance habitual — não uma regra legal — é:

• um sinalsinalUm sinal é um dinheiro pago adiantado, antes do trabalho principal ou da fatura final.Mais no glossário para reservar datas nomeadas;
• cancelamento de última hora de datas reservadas cobrado integral ou em parte;
• uma taxa de cancelamento (kill fee) se eles pararem depois que a viagem ou a montagem começou, cobrindo o trabalho feito mais uma cobrança nomeada de data não usada;
• adiar não é uma reescrita grátis da agenda;
• cancelamento da banda: escreva o aviso que você dá, e como uma formação substituta ou uma data mudada funciona.

O cancelamento contratual é a linha combinada de datas não usadas e de taxa de cancelamento (kill fee). Força maior é uma cláusula que você escreve: se clima, doença, o fechamento da casa ou uma interrupção de viagem que nenhum dos lados poderia razoavelmente controlar impedir o set, escreva quem pode adiar, se a data muda, e que datas reservadas não usadas ainda seguem a linha de taxa de cancelamento (kill fee). Quando um contrato é frustrado, o dinheiro pago antes do evento frustrante pode ser recuperado, o dinheiro devido antes desse evento deixa de ser devido, e o tribunal pode permitir uma quantia justa por um benefício valioso obtido, nos termos da lei. Isso é o Law Reform (Frustrated Contracts) Act 1943 (lei britânica de reforma dos contratos frustrados). Uma mudança de briefing é um cancelamento ou uma reescrita do briefing, não um pedido de frustrationfrustração do contratoA frustração extingue um contrato quando um evento imprevisto torna a execução impossível ou radicalmente diferente do que foi acordado. Na England and Wales, o teste é Davis Contractors Ltd v Fareham UDC [1956] AC 696. Taylor v Caldwell (1863) 3 B & S 826 é a ilustração clássica: um music hall pegou fogo e a locação não pôde seguir.Mais no glossário. Veja força maior e frustração do contrato (frustration).

Um set ao ar livre precisa de um plano de chuva no escopo, não de uma esperança. Escreva alternativa indoor, adiar, ou cancelar na linha de data não usada.

Para um cliente empresarial a cobrança não pode ser uma cláusula penal. Uma cláusula é uma cláusula penal inexigível se for uma obrigação secundária que impõe a quem descumpre o contrato um prejuízo totalmente desproporcional a qualquer interesse legítimo da parte inocente em ver cumprida a obrigação principal. Isso é Cavendish Square Holding BV v Talal El Makdessi [2015] UKSC 67.

Exemplo

Um sinal da quantia do Anexo 1 reserva as datas daquele Anexo. Se o Cliente cancelar datas reservadas com menos de 14 dias de aviso, essas datas são cobradas. Se o Cliente encerrar o trabalho depois que a viagem ou a montagem começou, a Banda tem direito ao trabalho feito na tarifa combinada mais a cobrança de data não usada do Anexo 1. Um adiamento combinado por escrito muda as datas; não dispensa a cobrança de data não usada salvo se o Anexo 1 disser.

Em linguagem simples: datas reservadas não usadas são cobradas se você escreveu isso. Começar a montagem e depois parar ainda custa a eles o trabalho feito e a taxa de cancelamento (kill fee) nomeada. Mudar a data é uma alteração escrita, não um passe livre.

A página mais longa de consumidor versus empresa é Cliente cancelou: você pode ficar com o sinal?. Cancelamento e taxa de cancelamento (kill fee) é a página da cláusula.

Um set de banda ao vivo é uma performance. Os direitos do intérprete ficam com os músicos salvo se eles os cederem por escrito, assinados. São independentes do direito autoral nas músicas que você toca. Gravar o set ao vivo sem consentimento viola esses direitos. Se for feita uma gravação sonora do show, o autor é o produtor.

O CDPA 1988 s.180 diz que uma performance inclui uma interpretação musical dada ao vivo por um ou mais indivíduos. Os direitos conferidos pela Parte II são independentes de qualquer direito autoral na obra interpretada ou em qualquer filme ou gravação sonora da performance. A seção 182 diz que os direitos de um intérprete são violados por uma pessoa que, sem consentimento, faz uma gravação da totalidade ou de qualquer parte substancial de uma performance qualificada diretamente da performance ao vivo.

O CDPA 1988 s.191B diz que uma cessão dos direitos patrimoniais de um intérprete não é eficaz salvo se for por escrito, assinada pelo cedente ou em seu nome. Uma licençalicençaUma licença é a permissão para usar um trabalho de um jeito combinado, sem tirar a titularidade de quem o criou.Mais no glossário é permissão. Não é uma transferência desses direitos.

Quando um integrante escreveu uma obra musical ou literária original, o CDPA 1988 s.9 toma o autor como a pessoa que a cria. Autoria não é a primeira titularidade. A section 11 faz desse autor o primeiro titular do direito autoral. Quando a obra é feita por um empregado no curso do emprego, o empregador é o primeiro titular, salvo acordo em contrário. Um integrante empregado de uma sociedade da banda que escreve nesse trabalho continua o autor; o primeiro direito autoral normalmente fica com a sociedade, salvo acordo em contrário. Um integrante que não é esse empregado é primeiro titular salvo se ceder por escrito, assinada (s.90). Tocar a música ao vivo não transfere esse direito autoral. Uma reserva ao vivo não é uma cessão do catálogo.

Se for feita uma gravação sonora do show, o CDPA 1988 s.9(2)(aa) considera autor o produtor. A seção 178 diz que o produtor é a pessoa por quem são empreendidos os arranjos necessários para a realização da gravação sonora. Combinado com a s.11, esse autor é o primeiro titular do direito autoral da gravação sonora. Tocar o set não faz, por si só, da banda o produtor de uma gravação que outra pessoa faz. Se você grava o próprio show, escreva se você empreendeu esses arranjos. Não deixe “o recap é seu” como título.

Se for feito um filme do show, a s.9(2)(ab) considera autores o produtor e o diretor principal. Os dois são os primeiros titulares do direito autoral do filme salvo se a exceção do empregado na s.11(2) se aplicar. Uma banda freelancer não é, só por tocar, autora desse filme.

O CDPA 1988 s.90 é a regra da cessão de direito autoral. Uma cessão de PI de direito autoral que você detém precisa ser por escrito, assinada por você ou por alguém que assine em seu nome. Veja licença de PI versus cessãolicença de PI versus cessãoUma cessão de PI transfere a titularidade do copyright ou de outra propriedade intelectual. Uma licença é permissão de uso; o autor continua dono. Na England & Wales não há regra de first owner work-made-for-hire para freelancers: Copyright, Designs and Patents Act 1988 s.11. Uma cessão precisa ser por escrito e assinada: s.90. Diga qual você quer dizer, e quando acontece.Mais no glossário.

Mantenha seis pilhas:

• A performance ao vivo. Direitos do intérprete com os músicos até uma cessão escrita e assinada no pagamento integral.
• Músicas originais que um integrante escreveu. O autor é a pessoa que cria a obra sob a s.9. O primeiro titular é esse autor sob a s.11, salvo se a obra foi feita por um empregado no curso do emprego — então o empregador é primeiro titular, salvo acordo em contrário. Cessão posterior ainda exige escrito, assinado, sob a s.90.
• Covers que você toca. Obras musicais e literárias de terceiros. Você não é dono desse direito autoral. Você não pode licenciá-lo nem cedê-lo.
• Uma gravação sonora do show. O autor é o produtor sob as ss.9(2)(aa) e 178. Escreva quem é essa pessoa.
• Um filme do show. Os autores são o produtor e o diretor principal sob a s.9(2)(ab).
• Um recap ou edição que você faz como entregável. Licencie usos nomeados do direito autoral que você detém nessa gravação no pagamento integral, ou ceda-o por escrito, assinado. Covers dentro dele continuam nas próprias licenças.

Um título americano de “work for hireobra por encomenda (work for hire)Obra por encomenda (work for hire) é uma expressão, comum em contratos ao estilo dos EUA, que significa que o cliente é tratado como autor e dono do trabalho desde o início.Mais no glossário” não faz esse trabalho na England and Wales. Veja obra por encomenda (work for hire).

Exemplo

Os direitos do intérprete nos Sets ficam com os músicos salvo se o Anexo 1 anexar uma cessão escrita e assinada no pagamento integral. Gravar ou transmitir ao vivo os Sets precisa do consentimento da Banda. O direito autoral de obras musicais ou literárias originais que um integrante escreveu fica primeiro com esse autor sob o CDPA 1988 ss.9 e 11, salvo se a obra foi feita por um empregado no curso do emprego — então o empregador é primeiro titular, salvo acordo em contrário — ou salvo se o Anexo 1 anexar uma cessão escrita e assinada. O direito autoral de qualquer gravação sonora dos Sets fica com o produtor como autor sob o CDPA 1988 ss.9(2)(aa) e 11; o Anexo 1 nomeia quem empreende esses arranjos. Covers tocados durante os Sets continuam nas próprias licenças. No pagamento integral o Cliente recebe a licença do Anexo 1 do direito autoral que a Banda detém em qualquer recap que a Banda entregar, para a mídia, o território e a duração nomeados naquele Anexo. Essa licença não transfere o direito autoral de obras de terceiros.

Em linguagem simples: eles precisam do seu consentimento para gravar você. Eles não ganham os covers que você tocou. Músicas originais ficam primeiro com o autor, ou com uma sociedade da banda se o autor as fez como empregado dela, até uma cessão assinada. Um recap que você faz é licenciado como o anexo diz, depois que eles pagaram. Escreva quem é o produtor de qualquer gravação.

Se eles publicarem trabalho não pago, veja Cliente usando o seu trabalho sem pagar.

Licencie usos nomeados de qualquer gravação que você fizer, salvo se eles precisarem ser donos desses direitos. Uma cessão é um buyout de direitos que você detém: por escrito, assinada, no pagamento integral. Cobre direito autoral que você detém, não covers. Uma janela nova, um anúncio pago e um segundo território são um uso separado. Precifique.

Uma licença exclusiva é um passo além. O CDPA 1988 s.92 diz que uma licença exclusiva é uma licença por escrito, assinada pelo titular do direito autoral ou em seu nome, autorizando o licenciado, com exclusão de todas as outras pessoas, inclusive você, a exercer um direito que de outro modo seria exercível exclusivamente pelo titular. Se eles quiserem exclusividade de uso de um recap, escreva como uma licença exclusiva de usos nomeados, não como um título.

Os direitos morais (moral rights)direitos moraisDireitos morais são os direitos pessoais do autor sobre uma obra protegida por direito autoral: ser identificado como autor e não ver a obra sujeita a tratamento depreciativo. No Reino Unido, estão no Copyright, Designs and Patents Act 1988, ss.77–80. Não podem ser cedidos. Podem ser objeto de renúncia por escrito, assinada por quem abre mão deles, nos termos da s.87.Mais no glossário de um intérprete ficam sob o CDPA ss.205C, 205F e 205J: o direito de ser identificado como o intérprete quando a performance é dada em público, transmitida ao vivo, ou uma gravação sonora dela é comunicada ou colocada em circulação, e o direito de a performance não ser tratada de modo prejudicial à reputação. Podem ser objeto de renúncia por um instrumento escrito assinado por quem abre mão do direito. Uma linha de crédito num recap é uma promessa contratual; nomeie se você quiser o crédito. Veja direitos morais e direitos de uso e crédito.

Exemplo

No pagamento integral o Cliente recebe uma licença não exclusiva do direito autoral que a Banda detém em qualquer recap que a Banda entregar, para a mídia, o território e a duração do Anexo 1, mais consentimento para usar a performance nesse recap. Essa licença não transfere o direito autoral de obras de terceiros. Não transfere o direito autoral de músicas originais que um integrante escreveu. Qualquer cessão dessas músicas deve ser acordada em separado por escrito, assinada pelo titular real ou em seu nome. Um corte adicional, um segundo território, amplificação paga e cessão desses direitos detidos pela Banda não estão incluídos salvo se o Anexo 1 os nomear e o honorário extra. Os músicos não renunciam aos direitos morais do intérprete salvo se o Anexo 1 anexar uma renúncia assinada.

Em linguagem simples: eles podem usar um recap que você fez na janela nomeada depois de pagar. Eles não ganham os covers. Músicas originais ficam primeiro com o autor, ou com uma sociedade da banda se foram escritas como empregado. Esta licença não transfere esse direito autoral. Qualquer cessão deve ser acordada em separado por escrito, assinada pelo titular real ou em seu nome. Rodá-lo como anúncio pago, num país novo, ou como buyout, é extra. Um crédito continua salvo se você o assinou embora.

Contratos para DJs é a página irmã de DJ. Contratos para atores de voz é a página irmã dos direitos do intérprete. Contratos para produtores musicais é a página irmã de estúdio.

Nomeie quem pode gravar ou transmitir o show ao vivo, e que covers continuam nas próprias licenças. Você não concede uma licença em músicas das quais não é dono. Tocar um cover na sala não é autorização para publicar um mix gravado dele. Escreva quem opera qualquer transmissão, e quem cuida das permissões de terceiros de que ela precisa.

Uma cláusula de gravação que funciona responde:

• se um recap de celular, um board-mix, uma equipe de filmagem ou um livestream entra
• quem opera, e quem guarda os arquivos
• que gravar a performance ao vivo precisa do consentimento dos músicos — CDPA 1988 s.182
• que covers continuam materiais preexistentesmateriais preexistentesMateriais preexistentes são ferramentas, bibliotecas ou trabalhos que o fornecedor já possuía, licenciados para o serviço em vez de entregues ao cliente.Mais no glossário nas próprias licenças
• que músicas originais que um integrante escreveu ficam primeiro com esse autor sob a s.11, salvo se feitas por um empregado no curso do emprego — então o empregador é primeiro titular, salvo acordo em contrário — e que cessão posterior ainda exige escrito, assinado
• quem responde se uma gravação publicada for retirada porque um cover não estava autorizado para aquele uso

Divida os trabalhos. Você garante que a performance é sua para dar. Eles garantem a sala, a plataforma de transmissão, e qualquer permissão de que precisem para publicar obras de outras pessoas. Uma linha de que a banda obterá todas as licenças de cada cover numa transmissão pública não cabe se você não tem orçamento nem cadeia de titularidade. Nomeie quem cuida dessa pilha. Veja direitos de uso e crédito.

A casa ou o promoter muitas vezes detém as permissões de execução pública da sala; isso é outro documento, distinto desta reserva. Um livestream ou um recap publicado é um uso adicional. Escreva quem o obtém, ou escreva que fica fora.

Exemplo

Gravar ou transmitir ao vivo os Sets fica fora do escopo salvo se o Anexo 1 disser. Onde entra, precisa do consentimento escrito da Banda. Covers tocados durante os Sets continuam nas próprias licenças. O Cliente é responsável por qualquer permissão necessária para publicar uma gravação ou transmissão que inclua essas obras. Músicas originais que um integrante escreveu ficam primeiro com esse autor sob o CDPA 1988 ss.9 e 11, salvo se feitas por um empregado no curso do emprego — então o empregador é primeiro titular, salvo acordo em contrário — ou salvo se o Anexo 1 anexar uma cessão escrita e assinada. Um recap que a Banda entregar é licenciado somente como a cláusula 6 diz.

Em linguagem simples: eles não te filmam salvo se o documento disser. Eles não ganham uma licença nos covers que você tocou. Músicas originais ficam primeiro com o autor, ou com uma sociedade da banda se escritas como empregado. Se quiserem uma transmissão pública, eles cuidam dessa autorização — ou a transmissão fica fora.

Contratos para editores de vídeo é a página irmã de pós quando alguém corta um filme da noite. O que um contrato de videografia do Reino Unido deve incluir? é a página irmã filmada. O que um contrato de DJ do Reino Unido deve incluir? é a página irmã de DJ.

Eventos de marca inéditos, lançamentos de produto, listas de convidados privadas e set lists sob embargo ficam privados até a janela de go-live. Escreva os limites habituais: uma ordem judicial, ou o que o cliente já tornou público. Uma cláusula de confidencialidade não é um NDANDAUm NDA é um contrato em que uma ou ambas as partes concordam em manter confidenciais as informações compartilhadas.Mais no glossário por si só. Coloque um NDA mútuo ao lado do acordo se você abrir uma campanha inédita primeiro.

A confidencialidade no acordo de banda deve nomear:

• o evento, o produto, a data de lançamento, a lista de convidados, ativos inéditos, e o fato da reserva até o go-live;
• por quanto tempo o dever dura depois da noite — a vida da sensibilidade que restar, não “para sempre” como slogan;
• os limites habituais: uma ordem judicial, informação já pública, ou informação que você já tinha;
• se você pode nomear o cliente num showreel ou nas redes. Muitos lançamentos inéditos dizem não até o embargo cair. Veja publicidade e uso de portfólio.

Um embargo é uma regra de go-live, não uma lei à parte. Escreva a data e o fuso em que um clipe pode ir ao ar, e que um vazamento antes desse momento é descumprimento. Não poste um story do palco na semana anterior ao anúncio deles.

Um NDA unilateral que a marca ou a agência envia antes de compartilhar uma lista de convidados é comum. Leia. Uma cláusula que cede direito autoral, ou que te proíbe de trabalhar para qualquer um do setor deles, não é um NDA. Veja Qual acordo de confidencialidade (NDA) um freelancer do Reino Unido deve usar? e o gerador de NDA.

Exemplo

A Banda manterá o evento, o Produto, a data de lançamento, a lista de convidados, os ativos inéditos e o fato desta reserva em confidencialidade até a janela de go-live do Anexo 1, e não os divulgará exceto quando exigido por lei ou por uma ordem judicial, ou quando a informação já for pública por outro motivo que não a violação da Banda. O uso do nome do Cliente em showreel ou nas redes não está incluído até essa janela, salvo se o Anexo 1 disser.

Em linguagem simples: a noite de marca fica no trabalho até o go-live nomeado. Você não posta antes. Você não coloca o nome deles no seu reel até eles dizerem que pode.

NDAs explicados é a página mais longa de NDA.

Listas de convidados, fichas de pedidos e contatos do cliente que você guarda para o evento são dados pessoais. As suas próprias faturas e a agenda de reservas são, em geral, dados que você controla. O artigo 28 do UK GDPR se aplica quando uma reserva coleta dados de outras pessoas para o cliente. Uma linha “você cumprirá a lei de proteção de dados” não é esse contrato.

A divisão é:

• Controlador. Você decide por que guarda as suas próprias faturas, o seu próprio CRM e o showreel que você publica.
• Operador. Você guarda uma lista de convidados, ficha de pedidos ou folha de contatos que pediram que você guardasse para a noite. Eles decidem a finalidade; você trata sob as instruções deles.
• Artigo 28. O tratamento por um operador precisa ser regido por um contrato vinculante que indique o objeto, a duração, a natureza e a finalidade, o tipo de dados pessoais e as categorias de titulares, e os termos de operador do artigo 28(3)(a)–(h). Veja proteção de dados.

Dados típicos de reserva:

Não copie a lista de convidados deles para um celular pessoal “para fazer um backup” a menos que o documento disser. No encerramento, você para de tratar e devolve ou exclui o que o anexo exige.

O artigo 28 e a cláusula de proteção de dados são os termos de operador que valem neste trabalho.

Exemplo

Quando a Banda tratar dados pessoais para o Cliente — inclusive listas de convidados e fichas de pedidos que o Cliente fornece — esse tratamento será regido pelos termos de operador do Anexo 2. O Cliente é o controlador. A Banda não tratará esses dados senão sob as instruções documentadas do Cliente. As faturas e o showreel da própria Banda permanecem dados da Banda.

Em linguagem simples: a lista de convidados deles é dado deles. O seu próprio reel continua seu. Você toca a noite que eles reservaram; você não vira o controlador da lista de convites deles.

Em geral, não. Uma casa, agência, marca ou produtora que compra um set no curso do negócio não é consumidora. Um briefing de empresa não tem o período de arrependimento de 14 dias do consumidor. Direitos do consumidor só entram quando a outra parte é um casal de casamento que compra total ou principalmente fora do seu ofício. Ser consumidor não é um direito de arrependimento de 14 dias numa reserva de lazer com data nomeada.

Quem é a outra parte divide a página:

• Um cliente empresarial (uma empresa, ou uma pessoa que compra no curso do negócio). Sem período de arrependimento legal de 14 dias sob as Regulations de 2013. Uma cobrança de cancelamento combinada não pode ser uma cláusula penal. A lei de 1998 pode se aplicar ao atraso no pagamento.
• Um consumidor (uma pessoa física que compra uma reserva pessoal total ou principalmente fora do seu ofício). As cláusulas de cancelamento precisam ser justas. Contratos à distância e fora do estabelecimento carregam um direito de arrependimento de 14 dias, salvo uma exceção da regulation 28.

As Consumer Contracts (Information, Cancellation and Additional Charges) Regulations 2013 (regulamento britânico de contratos de consumo: informação, cancelamento e cobranças adicionais) dão esse direito (regulation 29). Num contrato de serviço o período de cancelamento termina ao fim de 14 dias depois do dia em que o contrato é celebrado. Reservar por e-mail ou por um site, sem os dois no mesmo lugar, é um contrato à distância.

A exceção de lazer com data. A Parte 3 (cancelamento) não se aplica ao fornecimento de acomodação, transporte de mercadorias, serviços de aluguel de veículos, catering ou serviços relacionados a atividades de lazer, se o contrato prever uma data ou período de execução específicos (regulation 28(1)(h)). Uma reserva de banda de casamento ou festa que nomeia a data da apresentação é um contrato com data específica. A exceção é para serviços relacionados a lazer. Não é uma exclusão geral de toda reserva de banda com data.

O Consumer Rights Act 2015 (lei britânica de direitos do consumidor) s.62 diz que uma cláusula abusiva de um contrato de consumo não vincula o consumidor. A seção 49 diz que um trader (quem fornece no curso do negócio) que fornece um serviço deve fazê-lo com cuidado e habilidade razoáveis. Nenhuma das seções transforma uma reserva de casa ou de agência num contrato de consumo. Nenhuma das seções é um período de arrependimento de 14 dias.

A maioria das reservas de casa, clube, agência, marca, festival e produção nesta página é a coluna da esquerda. Um casal que reserva a própria banda de casamento costuma ser consumidor. A condição de consumidor traz o teste de justiça. Por si só não dá duas semanas para cancelar uma reserva de lazer com data nomeada.

Exemplo

Se o Cliente for um consumidor e este acordo tiver sido celebrado à distância ou fora do estabelecimento, o Cliente pode cancelar no período de cancelamento sem dar um motivo, salvo uma exceção da regulation 28. Para os Serviços esse período termina ao fim de 14 dias depois do dia em que este acordo é celebrado. A regulation 28(1)(h) exceptua o fornecimento de serviços relacionados a atividades de lazer se o contrato prever uma data ou período de execução específicos. Esta cláusula não se aplica quando o Cliente compra no curso de um negócio.

Em linguagem simples: uma casa que compra um residente de sexta não tem o período legal de arrependimento de 14 dias. Um casal que reservou online uma banda de casamento para um sábado nomeado não tem automaticamente duas semanas para desistir. A Parte 3 (cancelamento) não se aplica a serviços relacionados a lazer se o contrato especificar a data ou o período de execução. Se uma cobrança de cancelamento é justa é uma pergunta à parte sob a Consumer Rights Act 2015.

Limite a responsabilidade a um múltiplo dos honorários. Na England and Wales você não pode excluir responsabilidade por morte ou lesão corporal causada por negligência. Não garanta que a pista vai dançar, um volume que a casa proibiu, ou que uma plataforma vai manter uma transmissão no ar. Veja o guia mais longo de responsabilidade.

Uma limitação de responsabilidade num trabalho de banda costuma fazer quatro coisas:

• limita a responsabilidade total da Banda aos honorários pagos por aquela reserva, ou a um múltiplo nomeado;
• tira do teto a responsabilidade por morte ou lesão corporal causada por negligência — o Unfair Contract Terms Act 1977 s.2 (lei britânica de cláusulas contratuais abusivas) não permite excluí-la;
• diz que outra responsabilidade por negligência só pode ser limitada na medida em que a cláusula seja razoável;
• deixa de pé a condição implícita de que um serviço é prestado com cuidado e habilidade razoáveis — Supply of Goods and Services Act 1982 s.13 (lei britânica de fornecimento de bens e serviços) para B2B, Consumer Rights Act 2015 s.49 para um consumidor.

Razoabilidade é um teste que depende dos fatos. Um teto nos honorários, com o piso da UCTA mantido, é o formato freelance habitual.

Um limite de responsabilidade (liability cap)limite de responsabilidadeUm limite de responsabilidade é o valor máximo que uma parte pode ser obrigada a pagar à outra sob um contrato.Mais no glossário não é uma indenização. Não assine uma indenização ilimitada por “qualquer perda decorrente da noite” num briefing de lançamento de produto sem precificar esse risco. O cliente garante a sala, a energia, a lista de convidados e qualquer transmissão que eles operem; você garante que o set é seu para tocar e que vai cumprir a reserva com cuidado e habilidade razoáveis. Como um freelancer deve limitar a responsabilidade? é a página mais longa.

Exemplo

A responsabilidade total da Banda sob este acordo fica limitada aos honorários pagos pelos Sets. Nada neste acordo exclui ou limita a responsabilidade por morte ou lesão corporal causada por negligência, ou por fraude. A Banda não garante um resultado comercial, um resultado de pista, ou que uma plataforma manterá uma transmissão disponível.

Em linguagem simples: se o trabalho der errado, eles podem ir atrás do honorário, não de uma perda em aberto. Você ainda deve cuidado e habilidade. Não dá para escrever fora a morte ou a lesão causada por negligência. Você não prometeu que a noite venderia o produto.

Contratos para agências é a página irmã quando uma agência fica entre a marca e você. Contratos para freelancers é a página irmã de entrega.

O IR35 só importa quando você reserva para uma organização como prestador pela sua empresa. Não se aplica a um casal particular que compra um set de casamento. Nenhum rótulo decide o imposto. A partir de 6 de abril de 2021, autoridades públicas e clientes médios ou grandes devem emitir uma Status Determination Statement. Clientes pequenos do setor privado deixam essa decisão com a sua empresa.

Escreva as práticas de trabalho, e depois trabalhe assim:

• você decide como os sets são tocados, dentro do briefing;
• você pode enviar uma formação substituta qualificada, e de fato já usou uma ou pode;
• não há obrigação deles de oferecer mais datas, nem sua de aceitá-las;
• você não está no organograma deles, no Slack deles, nem na escala de férias deles.

Um título que diz “prestador independente” não te tira do IR35. O Capítulo 10 do ITEPA 2003 (ss.61K, 61N e 61NA) coloca a determinação de status na autoridade pública ou no cliente médio ou grande com vínculo com o Reino Unido. O Capítulo 8 e a s.60A deixam clientes pequenos do setor privado nas regras mais antigas. Veja checklist de cláusulas contratuais IR35 e autônomo versus limited companyautônomo versus limited companyUm autônomo (sole trader) contrata em nome pessoal e responde pessoalmente. Uma limited company é uma pessoa jurídica distinta; a sociedade está no gancho, não o diretor, a menos que haja uma fiança. Passar de um para o outro é uma novação, não uma mudança de papel timbrado. Regras de IR35 / off-payroll ainda podem valer para uma personal service company.Mais no glossário.

Uma cláusula de exclusividadecláusula de exclusividadeUma cláusula de exclusividade impede um dos lados de trabalhar com outras pessoas em um mercado definido, por um período definido. Na England and Wales, um bloqueio (lock-out) precisa ter prazo determinado: Walford v Miles [1992] 2 AC 128 é o motivo pelo qual um acordo de negociar com exclusividade sem data de término não tem efeito.Mais no glossário que impede você de trabalhar para qualquer outra pessoa pode parecer emprego. Se quiserem você fora de noites de marca concorrentes por uma janela, precifique e mantenha estreita.

A maioria das reservas diretas com o casal nunca chega a este título. Trabalhos de agência para a banda com um cliente final médio ou grande ainda devem chegar, porque o cliente final muitas vezes é uma organização.

Exemplo

A Banda é um prestador independente. A Banda decide como os Sets são executados, pode enviar uma formação substituta qualificada e não é obrigada a aceitar mais datas. Nada neste acordo faz dos músicos empregados, workers ou agentes do Cliente. As partes trabalharão em linha com qualquer Status Determination Statement que o Cliente seja obrigado a dar.

Em linguagem simples: o imposto segue como você de fato trabalha. Um rótulo na página um não decide. Um cliente que é empresa grande tem de te dar a determinação dele.

No Contracts.io os dois lados redigem, negociam e assinam eletronicamente um único acordo de banda compartilhado, então a lista dos sets, a linha de backline e a taxa de cancelamento (kill fee) são a versão que vocês dois assinaram. Descreva a reserva em uma frase. A Lex, nossa anfitriã de IA, redige. Você compartilha um link. Ninguém fica mandando v4_final.docx de lá para cá por e-mail.

O cliente abre esse link. Pode Aceitar, Contrapropor ou Recusar na mesma versão, e depois os dois assinam eletronicamente. A outra parte nunca paga e não precisa de conta.

Comece por um contrato de freelancer ou por um contrato de prestação de serviços. Trabalho recorrente pode pendurar um escopo de trabalho (SOW) sob termos permanentes. Uma noite de marca pode ficar ao lado de um contrato de influenciador. Um trabalho que filma o show pode ficar ao lado de um contrato de videografia. Você também pode começar pelo gerador de contratos com IA ou pelo gerador de contratos. Se você está compartilhando um evento de marca inédito antes de o acordo ser assinado, um NDA mútuo fica ao lado, ou use o gerador de NDA. Produção de estúdio fica num contrato de produtor musical, não neste documento. Um set de DJ fica em Contratos para DJs, não neste documento.

Isso não cobra uma fatura por você. Mas significa que a licença ou a cessão de PIcessão de PIUma cessão de PI é a transferência da titularidade do trabalho, para que o cliente seja dono dele em vez de quem o criou.Mais no glossário, a taxa de cancelamento (kill fee), a divisão do backline e a linha de gravação são as palavras que vocês dois assinaram, não uma linha perdida no e-mail.

Free £0, depois planos pagos a partir de £15 por mês — veja /pricing.

Experimente no contracts.io: descreva a reserva em uma frase, compartilhe um link e assine eletronicamente antes da montagem.

Contratos para bandas é o conjunto mais amplo de termos que cerca este documento. Contratos para DJs é a página irmã de DJ. Contratos para produtores musicais é a página irmã de estúdio. Contratos para atores de voz é a página irmã dos direitos do intérprete. Contratos para editores de vídeo é a página irmã de pós. Contratos para videógrafos é a página irmã filmada. Contratos para influenciadores é a página irmã de noite de marca. Contratos para agências é a página irmã de campanha. Contratos para freelancers é a página irmã de entrega. O que vai em um contrato de freelancer ou de prestador de serviços? é o guia mais curto. Qual acordo de confidencialidade (NDA) um freelancer do Reino Unido deve usar? é o documento da fase de proposta. Devo começar o trabalho antes de o contrato ser assinado? é a regra do primeiro dia.